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截止到10月25日，評分兩極分化的國漫電影《姜子牙》票房達到15。68億。
位列中國動畫電影票房市場的第二名，排名僅次於《哪吒之魔童降世》。
這對國漫來說無疑又是一個新的突破。
在這成就的背後，是許多個數字努力的成果：
1
56
0
+天的日夜兼程；
16
00+人
的
身心投入；
總鏡頭數1851個；
特效鏡頭1300個；
單鏡頭電腦崩潰1000+次……
可見國漫的進步並不是偶然，可這真的就是“國漫崛起”了嗎？
從《大聖歸來》開始，經歷《大魚海棠》、《白蛇·緣起》、《哪吒之魔童降世》，每當一部經典的國漫作品上映後，總會被高舉“國漫崛起”的旗幟，肆意賺足情懷。
一開始可能會激動，可時間長了，難免會對“崛起”二字無感，甚至是厭煩。
有網友戲稱，照這個說法，國漫不是在崛起，而是在做仰臥起坐。
畢竟，這麼多優秀的國漫，到底哪一個才能代表“崛起”呢？
其實，近年來國漫的這種優秀，並不是所謂的“崛起”，而是在腳踏實地的進步。
01。“崛起”與“進步”
就如今國漫的發展來看，可以說是有進步，但離所謂的“崛起”還是有一定的差距。
以國漫電影為例，2015年，《大聖歸來》在“自來水”宣傳的情況下，以黑馬姿態出現在中國電影市場中，最終憑藉9億票房成為國產動畫電影票房冠軍。
就像是打開了閘門一樣，在此之後，國產動畫電影開始出現創作的小高峰，不少質量上乘的國漫電影開始出現在電影院。
除了人們所熟知的《大魚海棠》、《哪吒之魔童降世》、《白蛇·緣起》以外，還有較為小眾的《大護法》、《妙先生》、《羅小黑戰記》等。
無論受眾是廣還是窄，無論票房是多還是少，無論口碑是好還是壞，我們都能從中看到國漫的進步之處。
首先，畫質是不用
多
說
的，
2D
也
好3D也罷
，
隨
著
技術
的
進步
，
國漫
的
畫質是越來越好了
，
變
得
更為清晰、更為流暢了。
以《洛洛歷險記》的重置版《武戰道》為例，在劇情不變的基礎上，畫質上升了好幾個檔次，提高了觀看體驗。
再如藍弧公司的《豬豬俠》系列，隨著新的系列的出現，畫質也在不斷進步。
其次，畫風上
的
進步
。
國漫的畫風多樣，前幾年較為流行的有日漫風格、迪士尼風格。
不過在發展過程中，國漫逐漸走出了一條屬於自己的道路，畫風開始中國化起來，一看就很中國了。
以今年暑假上映的國漫電影《妙先生》為例，畫風可謂是令人眼前一亮。
傳統的山水畫，濃濃的中國風，一幀一畫都能感受到撲面而來的中國韻味。
再如《白蛇·緣起》，無論是哪一個場景，單拿出來就能成為一張精美的中國風桌布。
此外，在人物設定
上，
不再單一化、臉譜化
，
開始變得立體起來。
尤其是反面人物，不會再無緣無故地成為反面人物，而是有了自己黑化的原因，成為反派變得順理成章起來。
以《哪吒之魔童降世》為例，無論是申公豹還是龍族，都可以說是反面角色了。
但這些反面角色卻讓人恨不起來，究其原因，大概是“可恨之人終有可憐之處”吧。
只是因為世人的偏見，本來並無過錯的他們卻要受到種種不公的待遇，忍無可忍，直至爆發。
最後，
中
國元素
的
運用
。
中華民族有著優秀的傳統文化，這些都是我們所特有的。
處世
之
道也好，建築文化也罷
，
無一
不
體現出中國智慧，而這些中國元素在國漫
中
出現
的
頻
次
越來越多
。
以這幾年比較成功的動漫來看，都是在中華民族原有的神話傳說的基礎上進行改編創造的，《大聖歸來》、《哪吒之魔童降世》、《白蛇·緣起》、《姜子牙》都是很好的例子。
此外，無論是《大魚海棠》中的福建土樓，還是《白蛇·緣起》中的江南民歌，亦或是《妙先生》中的蘇州評彈，這些無一不是中國元素的體現。
02。是“進步”而非“崛起”
如此看來，國漫是進步了，但還遠遠算不上“崛起”。何出此言？原因有三。
首先，國漫從產生之日起，就達到了一個相當高的高度，而現在一些經典之作所達到的高度，無非是在原有基礎上的進步而已。
早在上世紀四十年代，萬氏兄弟就創作出了長片《鐵扇公主》，就連日本動畫大師手冢治虫看到後也曾大為驚奇。
而上海美術電影製片廠的成立，把國產動畫帶進了黃金時期。
《大鬧天宮》、《哪吒鬧海》、《葫蘆兄弟》、《黑貓警長》、《九色鹿》、《天書奇譚》、《舒克和貝塔》這些陪伴著一代又一代人長大的動畫，見證了國產動畫曾經到達過的巔峰。
上世紀80年代後，隨著外國動畫片的大量引進，國產動畫開始受到衝擊。
而從計劃經濟到市場經濟的轉變，則讓國產動畫進入低谷期。
不知從何時起，國漫成了“幼稚”的代名詞。那些為小孩子準備的動畫，都無法與之前相提並論。
就連《虹貓藍兔七俠傳》這種經典之作，都會因家長舉報而禁播，而舉報理由則是“血腥暴力”，不適合兒童觀看。
從此，螢幕上就只有兒童看的低齡化動畫了。
直到近幾年，國產動畫才開始甦醒，出現了《魁拔》、《大聖歸來》、《白蛇·緣起》這些經典的國漫作品。
而在這些國漫作品的背後，我們可以看到上美廠的影子。
但是，現在國漫市場良莠不齊，有《秦時明月》、《天行九歌》、《武庚紀》這些好的作品，也有一些辣眼睛的作品。
在電影方面，每年只有一兩部能拿得出手的作品，更多的則是不溫不火，很難支援起“崛起的國漫”這一體系。
更不要說在那些拿得出手的作品中，還存在著各種瑕疵。
最後，之所以說國漫是在進步而非崛起，是因為國漫現在還沒能形成一個完整的體系，特別是在輸出這一方面。
現在除了《京劇貓》、《哪吒之魔童降世》這幾部寥寥無幾的作品外，很少能看到火遍全球的國漫作品了。
反觀美國和日本，動漫的輸出可以說是很成功了。
03。由“進步”到“崛起”
近日，央視新聞發文稱，近年來，國產動畫越來越受到大眾關注。
在動畫電影方面，《西遊記之大聖歸來》、《哪吒之魔童降世》、《羅小黑戰記》等均收穫不少好評。
但中國動畫仍有不足：
現階
段
，國產動畫的競爭力仍然
不
足，水平也良莠不齊
。
以動畫電影為例，雖然每年都會出現有影響力的作品，但仍有大量影片無法被人們記住。
其實，每當一部國漫作品上映的時候，都會出現一個很有意思的現象，那就是挺國漫的人和黑國漫的人之間的“大戰”。
挺國漫的人會覺得這部電影真不錯，而黑國漫的人則認為到處都有缺點。
人人都帶著主觀情緒，反倒是較為客觀的評論很少見了。
國漫還在不斷摸索前進，若是以國外那些成熟的動漫為標準的話，倒有些苛責了。
畢竟，國漫剛從低谷期裡出來沒多長時間，需要時間去調整、去嘗試、去前進。
因此，我們需要多一點耐心，去給國漫一些時間。
要用包容的心態去
對
待它，我們可以接受其中的不足之處
，
並據此提出
自己
的建議。
而不是一味地無腦狂吹或者是雞蛋裡挑骨頭。
結語
當我們可以客觀地去評價一部國漫作品的時候，
當我們可以為看哪部國漫作品而糾結的時候，
當一部國漫作品的同行不再是推薦而是競爭的時候，
當國漫真正走出國門、走向世界的時候，
我想那應該就是國漫“崛起”的時候了。
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文|青槿若汐
編輯|甜沫