被割開的自畫像上兩隻截然不同的眼睛，預示著沈翊（檀健次 飾）接下來的命運還是被隱藏的真實的自己，《獵罪圖鑑》以一種未完待續的觀感落幕。
同樣未完待續的，還有觀眾對於這部單元探案劇的熱情。
週三會員收官日，《獵罪圖鑑》在愛奇藝站內熱度值突破8926，收官後的第二天熱度依然不減，維持在8800+。根據雲合數據顯示，會員收官日《獵罪圖鑑》的正片有效播放市場佔有率高達34。9%，位列連續劇熱播榜的第一位。
圖源：雲合數據
同時，#獵罪圖鑑真的有第二季#也登上微博熱搜。
《獵罪圖鑑》總編劇武瑤告訴壹娛觀察：“已播出內容並沒有完全耗掉編劇團隊為《獵罪圖鑑》創作的內容，但會不會開發第二季要看製作方。同時，《獵罪圖鑑》從啟動到上線，週期大概三年多，即使是有儲備的情況，下一季的創作週期和速度也沒有那麼快。但我們確實做了很多準備，我們也隨時準備著。”
武瑤進一步透露，團隊從一開始就規劃了以刑偵英雄、其它領域專家等“神人”為主角的“獵罪宇宙”， 他們的故事已經創作了一些，《獵罪圖鑑》只是這個“宇宙”的第一部。
資料一路上揚、網友喊話“加更”、熱搜話題不斷，《獵罪圖鑑》無疑稱得上一部黑馬劇集。
這與劇集的新鮮感有關。
第一，刻畫物件的“新”。《獵罪圖鑑》選擇以畫像師為主要刻畫物件，這一職業在此前的國產劇中並沒有被過多描繪，加上充滿藝術感的內容、細節和氛圍，一部風格完全不同的探案劇躍出螢幕。
第二，現實案例改編的“新”。看似離譜的案件之下，是對當今社會熱點議題的對映和討論，以現實案例為基礎，卻能巧妙在劇集裡落地。
第三，單元探案的“新”。即使最近幾年懸疑探案類劇集頻出，也有不少高口碑、破圈之作，但以單元劇之姿殺出重圍的仍在少數。
上述幾點新意的實現與編劇團隊密不可分。
《獵罪圖鑑》是一個原創劇本，編劇團隊來自紙堡編劇工作室。
畫像師的真實日常，以及“騙婚殺人案”“千面綁架案”“金店搶劫案”“連環爆炸案”等原型案例來自於另一位總編劇賈東巖的現實採訪；編劇張晗、張帆負責寫分場的案子；編劇張敏會在分場基礎上進行二次加工，並與劉伊菲、廖語嫣一同，把所有分場的資訊點落實成劇本……兩位總編劇賈東巖和武瑤全程參與。
劇集熱播的同時，紙堡編劇工作室也看到了各種不同的聲音，其中“懸浮”、“懸疑性不強”、“案件深度不夠”等質疑聲也時常冒出。
關於這些質疑，以及《獵罪圖鑑》作為一部單元探案劇一些打破常規的設定，壹娛觀察與《獵罪圖鑑》總編劇武瑤、編劇張晗展開進一步對話。
“飛”起來的風格之下，專業性如何落地？
一個正在作畫的人，一幅幅在建築物上而誕生的畫作，一個“三歲畫老”的要求，這是《獵罪圖鑑》的開篇，對《馬拉之死》隱藏的三個謊言的解讀，是沈翊的第一次亮相。
隨著畫像師這一身份的登場，《獵罪圖鑑》的不同風格就展現出來。
首先是故事與畫的連線。
校園埋屍案中沈翊參考的《九相圖》、家暴案與《朱迪斯砍下何樂弗尼之頭》、大結局時沈翊與杜城（金世佳 飾）完成的《英雄的與崇高的人》等，還有劇中時刻充斥的美術元素，讓《獵罪圖鑑》與畫像師這一職業連結更加緊密，也平添文藝與神秘的氣息。
大結局時沈翊與杜城完成的《英雄的與崇高的人》
同時，加上構圖、色調、畫面等，以及沈翊本身的藝術感等，引得不少網友評價劇集“文藝”。
“我們一開始定的風格就是要唯美、文藝、傷感。當時跟視覺團隊、美術導演溝通時就一直在強調一件事情——我們故事要像畢加索的油畫一樣，它的色彩要濃烈、鮮豔、明亮、明快一些。”張晗介紹道。
武瑤將這樣的風格總結為“飛”——熱烈的、視覺系的飛揚，但視覺風格的“飛”就意味著內容越要落地。
其一，是角色塑造，對其職業性、專業性的把控。
劇中的沈翊可以“三歲畫老”、“看子畫父”、看著整容後的臉能畫出整容前的臉、能畫出臉盲的人眼中別人的臉孔、能透過畫頭骨來判斷“千面綁架案”中三個相關人是同一人……技能可謂滿點，甚至容易引起“神化”質疑。
實際上，這些“技能”都是透過編劇採風、資料閱讀和收集等準備工作而瞭解來的。
比如，畢業於西安美院國畫系、現服務於市局的警隊羅棟就是賈東巖在採風中遇到的畫像師；在《獵罪圖鑑》播出過程中曾參與直播連線的林宇輝警官曾在10年裡畫了7萬張人像，專門研究模擬畫像這一刑偵手段，為美方提供了“章瑩穎失蹤案”嫌疑犯的模擬畫像……“神人”與“神技”是真實存在的。
林宇輝與北江小分隊直播連線
正是因為劇中角色職業、涉及領域等方面的垂直而精確，因此在專業性上也對編劇提出了更多要求。
武瑤介紹道，編劇團隊為《獵罪圖鑑》的創作準備了大量案頭工作，近文字量就不下一兩百萬字。
除了採風、採訪畫像師外，編劇團隊還透過圖書館、網上期刊等大量研讀相關文獻、書目，觀看相關紀錄片、節目等，蒐集有關案件、角色身份的各種資料，自學大量有關畫像的相關知識。
繪畫方面，也有如藝術學博士的張晗，再加上團隊裡另一個出身美術世家的編劇，來貢獻專業的內容。
現場的細節也沒有被忽視。創作團隊專門邀請了一線的刑警在現場把控，大量精細的準備工作儘可能保證專業性。
這些專業性又被包裹在每個案子裡。這也是《獵罪圖鑑》另一個“落地”之處：案子都“有跡可循”，且契合當下議題。
透過案件設定，《獵罪圖鑑》展現並討論了大量社會熱點——女性在職場中面臨的問題、校園暴力、教育公平、家暴、獨孤老人等等。要知道，《獵罪圖鑑》是2018年底啟動的專案，其中不少案子在2018年就已經被確定下來，到上線已經過去了三年多時間。
“編劇還是要有一點前瞻性的，這個前瞻性是說，我們影視行業天然具有一個時間差。《獵罪圖鑑》2018年開始，2022年播出，我們這個作品在行業裡算比較順利，沒有走過什麼明顯彎路，製片公司檸萌影業也非常給力。”武瑤繼續表示，一些案例，比如AI換臉詐騙案，這是2018年定下的案子，現在看來照樣緊扣時事。
能夠永續性反映尖銳社會問題，能夠讓人產生極強的同理心，又能夠符合整個故事氣質，滿足這“三個能夠”的案件、議題和故事，是《獵罪圖鑑》選擇的標準。
“AI詐騙案，是我們基於現在的AI技術，對未來AI被應用在犯罪領域可能會產生的形式的一種預判。在我們參考的一本關於未來犯罪的書裡曾經提到過，犯罪的迭代速度遠超乎人們的預期。那在這個故事裡所做的就是，要追趕犯罪的腳步。希望在犯罪發生之前，或者是說在剛開始產生苗頭的時候，把犯罪的形式展現出來，給觀眾一些警醒。”張晗補充道。
另外，有趣又有所不同的一點是，《獵罪圖鑑》將筆墨更多的放在女性身上。
《獵罪圖鑑》部分女性角色
比例機率頗高的女性兇手、幾乎每個案子都有的女性受害者，甚至上面提到的整部劇的風格，抑或是播出期間引得不少人嗑的CP，都把焦點或多或少對準了女性議題和女性觀眾。
同時，該劇裡的女警察們擺脫了國產刑偵探案劇中常見的傻白甜、能力不足的刻板形象；女性受害者不再僅僅是脆弱的形象，她們同時展露出堅強的一面；女兇手們不是無比鋒利、全然的惡，編劇張晗將她們形容成“美麗、野性、狡猾、深情，類似於希臘神話里美狄亞般的女人”。
“我們這個戲從一開始的定位，就是要服務好女性觀眾，要讓女性感到舒適。無論是藝術氣質，還是更關注女性議題、女性形象的塑造，以及沒有‘爹味’等等，調性上就是對女性更友好。”武瑤說道。
單元探案劇的成功密碼如何破解？
隨著江北人口販賣團伙案的告破，《獵罪圖鑑》迎來了大結局。
20集10個故事，一條主線案件勾連其中，其密度較高、節奏較快，背後則是《獵罪圖鑑》的單元劇模式在起作用。
“開始創作的時候，就定的要做單元劇。雖然創作過程中，也收到過好多不支援單元劇的意見，幸好我們堅持住了。”武瑤對壹娛觀察（ID：yiyuguancha）坦言道。
單元劇的顧慮不無道理，畢竟每件案件的水準維持、出場人物非走馬觀花式塑造、故事主次的分配等等因素，都阻礙著不少單元探案劇獲得高口碑、高話題。
“第一，我們覺得從創作角度上來說，盤一個個小案子會讓整個故事的趣味性變得更高。”張晗解釋道：“第二，比起留下一個故事，我們更想留下一個個令人印象深刻的標籤式的人物。”
《獵罪圖鑑》在單元探案劇上的成功探索離不開兩個方面。
在武瑤看來，“立人設”即是單元劇的核心，是最重要的一個方面。
“我們在今天談人物的時候，不再僅僅是一個人物，而是一個人設，也就是這個人物的設定。基於這種人物特質，可以延展出來一個故事世界。也就是說，只要這個人設立住了，整個故事創作會成為一個素材庫。”
《獵罪圖鑑》的標籤式、天才型人物、“人設”就是沈翊。
除了上述提到的擁有各種“神技”，關於這個“人設”的各方面，都進行了精細塑造。
“我們不僅關注畫像師的工作事蹟，更在意的是畫像師本人的生活狀態，以及獨特的思考方式。”張晗介紹道，比如沈翊畫像室裡的那張《被面具包圍的自畫像》，是編劇們按照採風時一個畫像師的辦公室風格來設計的——充滿各式各樣的素描，黑與白為主色調的、專業的環境的角落裡，卻放著一副色彩濃烈的《向日葵》。“我認為這是一個畫像師突出的特點，就是他對色彩的感知力。在這樣的環境裡放著這樣一張《向日葵》，它是具有情緒力量的，這個人物也就一下就鮮活起來。”之所以選擇《被面具包圍的自畫像》，也有著編劇們的考量：“我們很想要體現沈翊這個人物，他就是一個被形形色色的臉包圍的人。同時，這張畫本身也體現出了畫家那種孤傲的氣質，非常符合沈翊的個性特點，所以無論如何一定要放，甚至進劇組的時候，我們是盯著美術團隊一定要把這個畫放進去的。”
《獵罪圖鑑》沈翊（檀健次 飾）
20集結束，一個孤傲、溫潤又不失颯爽的沈翊形象立在了觀眾面前。
第二個方面，人物立住了，單元劇還要解決的是整個敘事問題，也就是如何講好每一個案子、把控故事的節奏、將單個案子與主線勾連起來又不帶著明顯的匠氣等等。
《獵罪圖鑑》雖然安排了10個案件，單元劇的形式讓每個案件的時長基本維持在兩集以內，但細看每個案件的篇幅、筆墨也並不相同。
比如，校園埋屍案和千面綁架案中間用一集左右的篇幅，穿插了騙婚殺人案；15集在AI詐騙案和連環爆炸案之間，用了一集左右的時間，講述了女模特蕭珊照片被破壞的故事。
“小案子的選擇，往往是與兩位男主角之間關係遞變相關的。大案子裡兩個人主破案，但是因為大案子本身的複雜度，兩個人的關係很難往前推進一步，那麼，小案子裡，就可以一邊講這些輕量的案子，一邊去做主線的關係推進。”張晗解釋道：“比如蕭珊的案子，主要是想講一個體量小的，甚至帶有些許詼諧感的一個案子。我們給這個案子總體定調為，杜城想用沈翊的方法去破解一個不復雜、甚至不需要出動警察的案子。而在這個案子裡，我們再透過沈翊的視角去了解杜城的過去與家庭史。我們也考慮讓幾集之間的情緒有一個調劑，不是所有的案子都帶有很複雜的情感。”
當然，每個案子之間都或多或少與主線有所勾連。
比如，整容案中，蔣歌最終為了自己的野心“囚禁”了女性，而雙女殺夫案則是一個女性“解救”女性的故事，前後迴旋呼應由此完成。勾連和隱喻還在細枝末節處，讓沈翊和杜城瘋狂尋找的M代表Manger，意為其在組織中是管理者角色；當主線最後的幕後Boss揭曉，劇集開篇殺手如何能準確定位到雷隊的位置也就有了解釋。
從播出的內容來看，《獵罪圖鑑》雖然不是每一個案子都明確體現出與主線案件的關聯，但主線的推進卻一直存在並繼續，單元劇由此成型。
《獵罪圖鑑》多方資料一路走高，關於劇中畫像師這一職業的探討、所塑造的女性形象的討論、案件細節的揭秘，以及呼喚下一季等聲音，種種方面，都證明了市場和觀眾對於《獵罪圖鑑》的認可，也進一步打開了單元劇的升維空間。
當社交媒體不斷出現關於畫像師的介紹和普及，諸如“《獵罪圖鑑》讓我知道學畫畫就業方向還有畫像師”等高贊評論不斷被熱議，或許《獵罪圖鑑》已經獲得了成功。