導讀：優酷自制劇《今生有你》由敦淇工作室和光彩世紀聯合打造，改編自匪我思存的小說《愛你是最好的時光》，由劉俊傑執導，柏邦妮擔任總編劇，鍾漢良、李小冉、王陽、田蕾希、張晨光、王驍領銜主演，用溫情文藝的鏡頭帶觀眾領略劇中人的愛情、親情、友情。可以說，《今生有你》很好地平衡了都市劇和純愛的關係，為同類劇集的創作提供了一條可行的創新之路。
文/NaNa
都市劇與純愛無法相容？
一直以來，國產都市劇一旦出現純愛，要麼歸於一地雞毛，要麼充斥著狗血和懸浮，原因正在於都市劇與現實緊緊相連，而純愛卻往往遠離現實邏輯。
但是，正在央視八套和優酷熱播的都市情感劇《今生有你》卻給出了不一樣的答案。
優酷自制劇《今生有你》由敦淇工作室和光彩世紀聯合打造，改編自匪我思存的小說《愛你是最好的時光》，由劉俊傑執導，柏邦妮擔任總編劇，鍾漢良、李小冉、王陽、田蕾希、張晨光、王驍領銜主演，用溫情文藝的鏡頭帶觀眾領略劇中人的愛情、親情、友情。
男主人公聶宇晟和女主人公談靜的愛情，可謂典型的純愛——兩人分開七年，彼此念念不忘，一個單身數年，一個帶著孩子“嫁”給了別人，七年後彼此見面又重續前緣。
而該劇之所以未表現出違和之感，原因正在於其對現實主義質感的堅持，具體而言，便是避免懸浮的基調、以情愈人的創作理念和精細化、極致化的製作理念。
可以說，《今生有你》很好地平衡了都市劇和純愛的關係，為同類劇集的創作提供了一條可行的創新之路。
生活質感+剋制表達，
《今生有你》避免懸浮有高招
我們都知道，匪我思存的作品以虐出名，作為小說可以吸引讀者持續觀看，但改編成劇卻需要整體落地，這也是《今生有你》保持現實主義質感的第一步。
為了避免懸浮，《今生有你》將現實感和真實性放在了第一位，表現最明顯的便是劇中隨處可見的生活質感。
在聶宇晟的視角下，談靜從咖啡店下班坐上公交車，回到侷促的弄堂裡，站在水果攤旁邊驚喜地說，“桃子有特價啊”，步步盡是生活點滴和緊貼現實的場景。
同時，劇中的生活質感不只表現在幾近真實的場景搭建和生活化處理的劇情上，還有談靜獨自成長7年領悟到的生存哲學：懂得買桃子給鄰居，感謝人家幫忙帶孩子；職場中可以據理力爭，也可以為與同事改善關係主動請客吃飯。
事實上，生活感正是主創為該劇確定的創作風格，在此基礎上，劉俊傑導演用獨特的鏡頭語言，為其鍍上文藝高階的氣質，整體都顯得溫暖而接地氣，這也是《今生有你》與其他都市劇不同的地方。
所謂高階感，在劇中的表現便是整體的隱忍剋制，從演員的表演、劇情的設定、細節的描摹，甚至是配樂、畫面都透露出濃濃的隱忍感。
不過，雖然該劇採取較為剋制的表達方式，但實際上劇中的情感濃度十分高，尤其是男女主之間的愛，實際上走的是極致化路線。
而避免懸浮的基調確定之後，堅持以情愈人的創作理念也正是《今生有你》現實主義質感的重要組成部分。
情字至上，
《今生有你》以情愈人有思考
對於一部都市情感劇而言，為劇外人提供情感養分和對生活的思考是必須完成的任務。
《今生有你》透過劇中愛情、親情、友情等的呈現，教會觀眾什麼是真正的愛，如何發現生活的美好，進而治癒現實中一個個孤獨的靈魂。
《今生有你》聚焦中年人的情感，在隱忍中暗藏迸發的愛意。
聶宇晟與談靜之間的愛，沒有因時間而淡忘，而是伴隨著不甘心甚至恨意念念不忘。
愛一個人，眼神、味道、呼吸都藏不住，談靜和聶宇晟深深詮釋了這一點。
真正的愛，可能就是對記憶裡的你念念不忘，每一次重新遇到，也都會再愛上一次。
他們讓人相信，真愛不會缺席，只要你始終相信愛情，總會有那個對的人在燈火闌珊處。
如果說談靜和聶宇晟的愛情，還是中年人保持體面下難以自抑的吸引的話，舒琴和盛方庭之間，則更像是我們印象中中年人夾雜著利益的愛。
就連面上不靠譜的孫志軍，其實都愛得壓抑而隱晦的，愛而不能，愛而不得，長期下來，變成了心理上的扭曲。
孫志軍是現實生活中無數底層人的縮影，他們雖然被生活折磨得有些不堪，但實際上心裡還充滿著對愛的嚮往。
親情方面，談靜對父親的感情、聶宇晟與聶父雖有不和卻剪不斷的血肉聯絡、談靜與兒子的相依為命，等等，都散發出濃濃的情味。
友情方面也是同樣，舒琴與聶宇晟、王雨玲與談靜、談靜與盛方庭等等，彼此在對方陷入困境時，默默支援、靜靜陪伴，無聲勝過千言萬語。
總體而言，無論角色正反，《今生有你》都給了他們濃厚的情感底色，正如製片人敦淇所言，“《今生有你》想探討當下情境中如何還原珍貴的情感，社會變了，人的情感不變。”
通篇精細，
《今生有你》現實主義表達有追求
除了去懸浮感的基調和堅持以情愈人創作理念外，《今生有你》還需要精細化的製作細節和演員細膩的表演來支撐自身的現實主義質感。
據介紹，《今生有你》在製作細節上要求極為嚴格。
首先，是幾乎按比例移植的場景設定。
李小冉飾演的單親媽媽談靜，住在一個侷促的弄堂中，主創實地堪景後在棚內一比一對其居住的老小區進行了還原，於是才有了充滿煙火味的談靜。
其次，嚴格遵循劇情邏輯。
談靜作為一個承受著巨大經濟負擔的單身媽媽，衣服、吃食、出行等等都必須要符合人物；聶宇晟作為一個放棄繼承家產的普通醫生，也不能經常名牌加身。
除此之外，導演劉俊傑更是將劇中人物的出行方式和出行時間都進行了考究，“談靜到聶宇晟家有多遠，聶宇晟到醫院和公司有多遠，是騎單車還是坐計程車，還是坐哪一路公交車”，態度之嚴謹，令人肅然起敬。
不僅如此，劇中每個人一個月的工資應該是多少錢，不同人物逛街去不一樣的商場，這些細節主創都做足了功課。
再者，該劇基本沒有煽情音樂烘托觀眾情緒的操作。
對於情感劇而言，煽情之處配合大段音樂烘托氣氛已經是慣常操作，但《今生有你》卻採取用演員情緒取代配樂的方式感染觀眾，這無疑是十分自信的，“好演員才敢這樣做”，目前來看，效果是非常不錯的，更加能讓觀眾感受到兩人隱藏在淡然面下的複雜情緒。
這一點上來說，李小冉和鍾漢良兩人的表演都非常合格，且很細膩：李小冉嘴上客氣、眼中含淚，讓人不由想跟著哭，鍾漢良眼神漠然，嘴角、臉部動作卻擋不住內心洶湧情緒的表露，一個簡簡單單的動作，看似雲淡風輕，實則是兩個人的心殤。
最後，該劇的細節十分打動人。
比如談靜因懷孕、奔波，導致腳變大，再也穿不上曾經的鞋，彷彿在隱喻初戀再也不能在一起，物是人非，再比如談靜起毛的大衣、打吊瓶手上回血的針等等，處處都是生活。
最令人動容的是，無論多麼辛苦，談靜始終認為當母親“感受太快樂了”，讓人深感母愛的無私和偉大。
以上種種，讓《今生有你》呈現出精良的現實主義質感，精細化、極致化的生活與情感表達，讓該劇真正有了頭部核心競爭力，在觀眾中不斷髮酵，形成火熱的開局和追看。
結語
《今生有你》讓業內和觀眾看到，在如今的市場環境下，帶著濃濃古早純愛氣息的小說，如何改編才能被大眾欣然接受，而主創敢於打破“以甜為王”的創作慣性，堅持寫實風格，專注為觀眾講好的故事而不是迎合喂糖，更體現出了創作者和平臺對社會責任的踐行和對初心情懷的堅守，從這些層面而言，《今生有你》都為同類劇提供了創作參考，拓寬了該類劇的創作空間，頗具先行意義。
