“如果這輩子只能再拍一張照片，你會把鏡頭對準什麼？”這是日本攝影師淺田政志在日本寫真映像專門學校就讀時，老師給他出的畢業作品課題。對於這個問題，淺田政志有自己的回答，那就是家庭照。畢竟，對於一個12歲得到父親送的尼康相機作為生日禮物的淺田政志來說，沒有什麼比拍攝家庭照更有意思的了。在真實故事中，淺田政志憑藉這本拍攝自己家庭的畫冊獲得了2008年第34屆木村伊兵衛攝影獎。電影《淺田家！》正是根據淺田政志的寫真集《淺田家》和《相簿的力量》改編而來，講述這本獲獎無數的暢銷畫冊背後的故事。

回到開頭的問題，怎樣拍攝這唯一一張照片？淺田政志決定以重現家庭共同回憶的方式來呈現。淺田政志的媽媽是一名護士，有一次，父親和哥哥還有他接二連三地受傷，紛紛跑到媽媽那裡治療，三人穿著一樣的病號服坐在一臉無語的媽媽旁邊，這畫面真是又好氣又好笑。於是，淺田政志就將鏡頭對準這一畫面，一家人完美復刻，就有了這張畢業作品。沒想到，這張照片在學校獲得了極大的好評，淺田政志也以此為契機，開始《淺田家》這個系列作品的拍攝。

淺田政志雖然是學攝影出身，可他對攝影的興趣並沒有強烈到熱愛的地步。可以說，這張富有意義的畢業作品讓淺田政志也重新定義自己的所學和所愛，這一切都離不開家人的大力支援，在淺田政志的鏡頭下，爸爸、媽媽和哥哥裝扮成不同職業的人物，消防員、賽車手、樂隊成員、超級英雄等，在相對應的場景擺出不同的姿勢。在家人的鼓勵下，淺田政志慢慢找到了自己努力的方向，他帶著辛苦拍攝創作的《淺田家》攝影集來到東京，在經過三十多家出版社的拒絕後，終於有一家願意出版他的攝影集。可是攝影集卻銷量慘淡。命運在這裡發生了轉折，2008年，《淺田家》獲得“木村伊兵衛攝影大獎”，淺田政志從此一躍成為日本“最會拍全家福”的攝影師。

在拍攝自家“全家福”走紅後，淺田政志也走出自己的家庭，樂此不疲地到處奔波為各種家庭拍出屬於他們獨有風格，有意義的“全家福”。從一開始的參與者和設計者再到後來的旁觀者，他用相機定格一個接一個美好幸福的家庭瞬間。這些樸實無華的照片中蘊含著一種能調動情緒的真實力量，照片的背後，有歡樂，也有感動，也有揪心和流淚，雖然有設計，但呈現出的又是拍攝物件最真實的反映，這源於平凡世界中溫情溫暖的記憶。

“不先理解被拍的人和事物，就不會按下快門”，這是淺田政志第一次拿起相機拍照時，就堅定了的想法。他也一直是這樣踐行的。每次拍攝前都會事先了解拍攝物件，也因此他能拍出這些與眾不同的“全家福”。為出生在櫻花綻放季節的女孩拍攝一張在櫻花飛舞下的全家福；給身患絕症的孩子創造一段共同創造彩虹的經歷……照片已不僅僅停留在那一刻，淺田政志的一切創造都來自己他的家庭，他也將這一切美好回饋給這個社會。讓我深受觸動的地方在於，淺田政志透過拍攝特殊的“全家福”來主動創造“家庭記憶”，一家人為了一個目標齊心協力，共同創造一個值得紀念的日子，看到這些照片，家人能回憶起拍攝當時的回憶。但就在淺田政志事業如日中天的時候，一場大地震再次改變了他的命運，為了找尋第一次拍攝的家庭，他前往日本震災最嚴重的地區，成為一名整理和清洗受害者照片的志願者。

家人永遠是最堅定的支撐。淺田政志在修復照片中，開始理解照片的情感厚度，照片不只是定格過去的回憶，也是活在當下的力量，更是邁向未來的動力。對抗創痛和空虛，我們唯一能扶持的，就是相愛過的證據，唯一能鼓舞的，就是在一起的信念。那些經歷過災難、泥土、洪水沖刷的全家福，清洗過後仍然清晰的模樣，薄薄一張紙散發的溫暖力量足以作為一種希冀帶領人們走下去。

影片感人之處有很多。淺田政志在外學習兩年後歸來，帶著一頭黃毛和花臂出現在家人面前，媽媽只是在飯桌上溫柔叮囑：“文身會左右你的未來的人生，小心感染哦。”沒有對兒子的責備質疑和追問，只是淺淺的擔憂和叮囑。哥哥為了弟弟的夢想，多次拜託同學幫助，爸爸和淺田政志在壩上的聊天談心，都讓人感到一種平和，這都是家庭幸福的沐浴。

影片全片都像是有愛在流淌，從淺田政志個人的成長延伸到震災後不同家庭彌補、消解傷痛，來自家庭終會迴歸家庭。迴歸幸福是這個時代的主題，也是物慾橫流的當下我們最渴盼獲得的溫暖，我們無法永遠留住一個人，但哪怕就在那一瞬間，是快樂幸福的，也足夠了。即使只有一張照片，也能證明“我是這樣活過來的”。