本期主播丨精靈
婚姻對於女性來說，到底意味著什麼？
有人認為那是誓死要守護的家，有人認為就是搭夥過日子，有人認為婚姻是愛情的大結局。
張艾嘉導演的電影《相愛相親》透過一次遷墳事件講述了三代女性，面臨相似又不同的婚戀困境。
婚姻是束縛還是自由？如何平衡自我和婚姻？或許我們能從中獲得一些啟示。
姥姥：守著婚姻的名分，就能捍衛我的愛情
外公去世多年後，外婆的生命也走到了盡頭，全家籠罩在悲傷裡。
媽媽嶽慧英強打精神，為外婆安排後事。作為唯一的女兒，她覺得父母恩愛，死後是一定要合葬的。
於是，她帶著工人回到老家，想要遷走已故父親的棺槨。
但是在那個孤零零的小墳頭上，卻坐著一個“捍衛者”。這位“捍衛者”是外公的“原配”，早些年被家長包辦的妻子。
這位“原配妻子”，大家都叫她姥姥。
姥姥對待遷墳的態度，只有一個字——守。
一群強壯的工人，帶著冰冷堅硬的裝置來到墳前，可是姥姥卻坐在墳上，誓死與這座墳共存亡。
姥姥與這座墳的主人，有多麼轟轟烈烈的愛情嗎？並沒有。
姥姥和外公結婚僅僅一年的時間，外公就去了城裡，找到了一位靈魂伴侶，也就是外婆。他們結婚生子琴瑟和鳴，一輩子都沒有紅過臉。
走時是鮮活的白衣少年，歸來時已經是白髮的屍身。外公的一個轉身，就是姥姥的一生。
自從外公走後，姥姥就把自己的棺材放在了屋子裡，她一直等著死後與“那個男人”合葬。
她沒有外公的照片，只能用自己家鄉的文字，繡了一幅像符號一樣的畫像，就代表著外公的遺像。
她不能讓人把墳遷走，因為那墳裡住著她的婚姻與愛情。她一個從未出過村的老太太，為了證明自己是“他的妻”，甘願去電視臺講自己的故事。
面對鏡頭，她反反覆覆只有一句話：這是我的家譜，我的名字是“嶽曾氏”。
除了家譜，還有家書。她指著上面的文字：“你看他在城裡，每個月都給我寄生活費，那次還多給了我五塊錢，讓我做身衣服，我做好穿著拍照片給他。”
其實姥姥早就忘了“他”的樣子，後來來到城裡，來到他曾經生活過的地方，看到他的照片，姥姥覺得很陌生，
“他好像不是這個樣子”。
只要守著，就不算失去，恐怕這也是很多女性的婚姻觀。
她們緊緊抓住的，其實早就不再是那個具體的人，而是一個念想或是不甘。
姥姥的執拗，來源於對自己“身份”的證明；和姥姥因為“遷墳”爭執不下的嶽慧英，她的執拗，則是為了維護自己家庭的“完整”。
和對待父母必須合葬的態度一樣，嶽慧英對待自己的婚姻強勢又隱忍。然而她努力維護、精心付出，卻好像總是不盡如人意，問題到底出在哪裡？
媽媽：搭夥過日子，沒時間談情說愛
嶽慧英很少示弱。在丈夫和女兒的眼裡，她像是一根堅韌的扁擔，撐起了家裡的大事小情。
她相信：只要自己努力，就能“等到”被愛。
嶽慧英是一名優秀的語文老師，是那個年代稀有的大學生，同時也是一個“賢惠能幹”的妻子。
年輕的時候，丈夫去服兵役，她就勤勤懇懇伺候公公婆婆。爸爸媽媽看不上丈夫，她就帶著丈夫去父母那邊說好話，希望他們接納自己的丈夫。
她努力工作，用心照顧家庭和孩子，除了家庭和工作基本沒有自己的生活。
但是，她的努力最終換來了什麼呢？
看起來百依百順的男人，實際上早就跟她產生隔閡，夫妻倆幾乎不溝通，一說話就是嗆火。
在遷墳這件事上，丈夫不認同嶽慧英執著的“父母合葬情結”，但是卻畏懼妻子的強勢，把不滿放在心裡，對遷墳帶來的爭執冷眼旁觀；
而嶽慧英失去母親後，雖然萬分悲痛，卻不願意把自己脆弱的一面袒露給丈夫。她寧可選擇半夜炒辣椒，把自己嗆出眼淚，宣洩自己的情緒。
明明兩個人對對方都有感情，卻只會用“我以為”的方式去愛，完全沒有考慮到對方的需求。
支撐他們婚姻延續的，更多的是責任和相伴已久的習慣。
按時結婚、生子、養孩子、幫助孩子結婚，老了有個伴兒……這就是他們所認為的，婚姻最大的意義。
他們的感情是壓抑的，只要家庭能夠延續下去，愛的缺乏，也可以忍受。
而在這種家庭環境下長大的孩子，卻早就生出了逃離和改變自己婚姻命運的心思，嶽慧英的兒女薇薇，就是其中一個。
薇薇：比愛情更重要的，是愛自己
旁觀外婆和媽媽婚姻的薇薇，面對遷墳引來的一系列鬧劇，無奈又不解。
年輕的她，不懂媽媽的固執。
外婆根本沒有提到要合葬的事，她不明白媽媽的堅持為哪般？
在她的認知裡，相愛不需要形式去證明，外婆和外公相愛一生，已經足夠。而姥姥孤苦一輩子，現在只想守著那個棺材，讓給她又如何？
別看薇薇“灑脫”，對於自己的愛情，她同樣徘徊迷茫。
她的男友阿達是酒吧的駐唱歌手，一心想要去北京圓自己的音樂夢。
沒想到在大城市，他愛上了其他的人。在薇薇的挽留下，他跟著薇薇回到老家，但是薇薇心裡清楚：他的心不在這裡，只是被迫困在了這裡。
時空交錯，薇薇成了姥姥，阿達成了外公。
面對即將失去的愛情，薇薇的第一反應，就是要緊緊抓住。
她急切地想要去領證結婚，一分鐘也不想耽誤，彷彿那張紙一到手，阿達就會永遠屬於自己。
這段食之無味棄之可惜的感情，勾起了薇薇的好勝心，她不願意承認自己的“失敗”。
眼看著薇薇要重走姥姥的路，一次“烏龍”，讓薇薇有了重新思考的機會。
領證那天，薇薇丟失了身份證，而恰巧，作為記者的她，又有了報道“遷墳爭執事件”的機會。
她帶著阿達來到姥姥家，和老人同吃同住，試著瞭解姥姥的執念。
朝夕相處中，姥姥對這個“仇人”的孫女也慢慢放下了防備，敞開心扉講述這麼多年她的等待和無奈。
薇薇驚訝地發現，這麼多年，姥姥家裡竟然還保留著外公生活過的痕跡，那一張張照片，那沒有變的家居，都寫滿了姥姥的痛苦。
回望自己的感情，薇薇終於醒悟：
愛一個人不是把他變成一個符號強留在家裡，每個人都有權利決定自己的幸福，她也應該開始自己新的人生。
阿達走的那天，她抱著阿達說：我真的不會等你的。
她終於決定放手。
薇薇代表了年輕一代的愛情觀，每個人誰都想把愛人永遠留在身邊，但是沒有人能決定愛情的走向，也沒有任何一種方式，能留住不屬於自己的愛情。
為了執念犧牲自己的幸福，是一種災難。
守住愛的前提，是看見真實的愛
故事的最後，三代人分別有了不同的結局。
阿達幫姥姥合成了她和薇薇爺爺的照片。姥姥的執拗，在看到照片那一刻起土崩瓦解。
原來，這個被自己當作丈夫一輩子的男人竟如此陌生，早就成了一個模糊的符號。
她一遍遍擦拭因為大雨打溼的照片，男人的影像卻越來越模糊，最後直接毀掉。
痛哭的姥姥終於明白：
自己不該守著想象生活。
她放棄了合葬的想法，對離去多年的那個“丈夫”低語“我不要你了”。她終於放過了自己。
嶽慧英偶然翻到木訥的丈夫寫給自己的一封信，上面寫著：你心頭有什麼不快樂，是我的錯，別跟自己過不去。
她細細咂摸半輩子寡淡如水的婚姻，竟然感受到了一點甜。她想起丈夫會為她準備退休禮物；會幫忙教育女兒；甚至有一天，向來順從的丈夫，竟然沒有商量就買了一輛新車。
“你不記得啦，那時候我們說退休以後，買輛自己的車，一起出去兜風。可現在車有了，歌也有了，你卻沒有興致。”
看著丈夫的笑臉，嶽慧英才明白自己是被愛的，並不是自己變強，才能贏得丈夫的愛。
而薇薇，她還年輕，她的未來有著無限可能，不會因為阿達的離開，就丟掉對愛情的嚮往。
故事裡三個時代的女性，都給了我們不同愛的教育：
在愛與被愛面前，永遠都要做一個“學習者”，不斷更迭自己的婚戀觀。
像姥姥的一樣執著固然令人感動，但是這感動背後多少有點孤獨與悲涼。愛是兩個人的事，是你來我往的情感流動，不是一個人的自我感動。
與其從對方的蛛絲馬跡中，尋找自己可能被愛的證據，不如勇敢去面對，真實的那個人可能不愛你。
放下執念，放過自己。
像媽媽一樣勤勤懇懇的女性，是婚姻中很多人的寫照。她們這麼努力，為了家庭和孩子付出了全部的精力，唯獨忘記了自己，忘記了家人真實的感受。
其實有的時候，可以少一點努力，少一點撕扯。
少做一頓飯沒什麼，輸一次爭吵也沒什麼，只要“人”是快樂的，只要“你”是開心的，那就夠了。
我們從小看過無數的影視劇，聽過無數的愛情故事，似乎腦海中對於愛情都有一個固定的模板。
有時，我們像姥姥，只愛自己想象中的身影；
有時，我們像媽媽，只想實用主義贏得一局；
最後我們發現，愛情裡最重要的功課是學會愛自己，誠實面對自己的感受，注重和伴侶心的聯結。
一生很長，隨心去愛，才能獲得更多的自由。
*本文由作者與張德芬空間主筆團共同創作，如需轉載請聯絡授權。
策劃 | kiwi
編輯 | 六記
釋出於：浙江