話劇《仲夏夜之夢》排演時,
導演梁伯龍,對自己得意的弟子可謂不吝讚美。
他曾當面跟劉樺說,夏力薪的表演創造力,比鞏俐還要優秀。
鞏俐在出演《活著》後,可謂舉世皆聞其名。
然而夏力薪是誰,不要說大眾不知道,
就連圈內的很多人,估計對她也不熟悉。
但有意思的是,16年前也就是2007年的時候,
媒體也毫不掩飾的表示,夏力薪出道多年,可就是沒有走紅。
而那時候的夏力薪,已經39歲了。
依照國內的情況,女演員30歲之前還沒有混成大熟臉,
就意味著很難再紅了。
當然,有的演員在話劇圈裡很有張力。
但是對90%的觀眾而言,平日裡根本不看話劇。
在辨識度不高的情況下,哪怕某個演員在圈內被極為推崇,
也不見得在名利上會有大的收穫。
不排除有些女演員,也會和某些男演員一樣,存在大器晚成的情況。
可相比於中老年時期成名的男性演員,
中老年時期成名的女性演員,可謂鳳毛麟角。
很不巧的是,夏力薪所面臨的就是這樣的局面。
想當初考入中央戲劇學院,夏力薪是無心插柳。
可即便如此,當年報考時她的專業成績也排名第一。
聽起來她天賦異稟,可實際的情況是,
在報考中戲之前,夏力薪就是大連市話劇團的演員了。
1968年出生的夏力薪,是遼寧大連人。
外界對她年少時代的情況所知不多。
大部分人只知道,在20歲之前,
夏力薪就進入了大連藝術學校。
從藝校裡畢業後,她被分配進入了大連市話劇院。
那是上世紀八十年代中後期,中專以上的學歷都還分配工作。
夏力薪雖然有了一個“鐵飯碗”,但是從事業發展的角度看,
此時的話劇表演,正日益受到電影和電視劇的衝擊,
它的市場活力早已是江河日下。
而且從客觀角度看,哪怕是影視劇不發達的過去,
話劇這門藝術相比於國內其他傳統的藝術門類,
其在社會上的普及率也不是太高。
20歲那年,夏力薪受朋友邀請,
到北京參加一場話劇的排練。
讓夏力薪未曾想到的是,剛到北京話劇還沒開始排,
中戲的一個主考老師卻“截胡”了。
這位老師,負責那一年新生的招考。
他在無意間發現,夏力薪是一棵好苗子。
一打聽才知道,對方是外省話劇團的演員。
惜才的老師,就建議夏力薪不要排練了,應該去準備考試。
那位老師希望夏力薪能夠考入中戲深造。
畢竟只有在中戲,夏力薪能發揮的空間才更寬大。
就這樣,在老師的建議和勸說下,夏力薪也心動了。
話劇不再演,而是在北京全力開始了備考的事。
好在夏力薪此前有藝校的學習基礎,而且當時就已經是話劇團的演員,
接下來的考試基本上是小菜一碟。
她的專業課成績,在1988年那一屆學生中間,位列第一。
進入中央戲劇學院的表演系後,
她和郭濤、原華等人成了同學。
有意思的是,雖然考上的是表演班,
但在中戲四年,夏力薪卻跟文學系的同學走得很近。
她喜歡看書,每次文學系的同學列出了最新的書目單,
夏力薪也要把書找全,而後一本本的通讀。
用她自己的話來形容,大學四年沒怎麼學表演,
大部分的時間都用來看書了。
中戲畢業,夏力薪分配進入了國家話劇院。
25歲那年,是夏力薪嶄露頭角的時刻。
這一年,她和導演孟京輝合作,
在話劇《陽臺》中嶄露頭角。
孟京輝可是國內話劇界先鋒派的導演。
除此之外,剛剛走出校門的夏力薪,也接演了影視劇。
情景喜劇《我愛我家》裡,她客串了一個角色。
電影《省城裡的風流韻事》中,
夏力薪也出演了一個配角。
相比於話劇《陽臺》,1993年夏力薪在影視劇中,
僅僅是一個剛出道的新人。
戲份不多,哪怕是後來《我愛我家》熱播,
觀眾對她的印象,也屬於一掃而過不留痕跡的那種。
也因此,在這之後的表演,夏力薪還集中於話劇舞臺。
因為緊接著在第二年,夏力薪就出演了她話劇生涯中,
舉足輕重的一部大戲《浮士德》。
這部劇,後來成為夏力薪的保留劇目。
與此同時,這一年她跟趙麗蓉、李雪健,以及同學郭濤,
也有一部電視劇《愛誰是誰》的合作。
清一色的大腕兒,可惜這部劇後來並沒有引起多大反響,
也因此夏力薪的出演,同樣沒有引起觀眾的注意。
除了電視劇,在1994年,她同樣還出演了兩部電影。
1995年,夏力薪又跟導演滕文驥合作,
出演了電視劇《北京深秋的故事》。
和此前一樣,夏力薪依舊在劇中飾演配角。
值得一提的是,這一年的她沒有出演電影。
而且在此後的六年時間裡,她同樣也沒再出演電影。
1996年,話劇《棋王》和《三個女人》裡,
夏力薪再次出演了舉足輕重的角色。
此時距離夏力薪大學畢業,已經過去了三四年。
在話劇界,她基本上以每年一部的速度,不斷出演著新的角色。
但是在影視圈裡,夏力薪的出演,並沒有引起多大的迴響。
然而在另一方面,她先後出演的《我愛我家》以及《北京深秋的故事》,
相繼在電視臺熱播。
戲確實火了,但夏力薪並沒有像其他演員那樣,被觀眾記住。
1998年,夏力薪又出演了話劇《保爾柯察金》。
在這部劇中,她飾演女一號冬妮婭。
這一年,夏力薪依舊沒有出演電影。
而在電視劇領域,
從李少紅導演的《雷雨》,再到張國立的《康熙微服私訪記》,
夏力薪都在劇中有出演。
然而情況還是和此前一樣,依舊保持著戲紅人不紅的局面。
不過在話劇的舞臺上,此時的夏力薪,可謂是越發得心應手。
《保爾柯察金》後,她又接連出演了《原野》、《皮臉》等多部話劇。
相比於同學以及同行,夏力薪出演話劇的頻率很高。
要知道,目前活躍在影視圈裡,和夏力薪同時代出道的演員,
哪怕也是正宗科班出身,但有些演員是一部話劇也沒有出演過的。
當然,這其中除了有個人原因外,
還要考慮到夏力薪是話劇院專業演員,
而有的演員簽約了影視文化公司的因素。
前者作為劇院裡的演員,可能都有固定的演出任務。
而如果是後者的話,相對自由的情況下,
拋開純粹的愛好,演員自己也更願意去演影視劇。
當然,除了這兩點之外,
影視劇比話劇賺錢,這也是不爭的事實。
尤其是從2000年開始,國內每年進入影視劇領域的資本,可謂水漲船高。
大製作、大投入的電視劇或者電影,越來越多。
很多走紅的演員,其演出酬勞,
也從九十年代的幾十萬元酬勞,慢慢漲價到了百萬甚至千萬。
相比之下,話劇領域,卻越發顯得小眾和曲高和寡。
所以,客觀情況導致,
哪怕大部分演員都拿不到百萬或者千萬級別的酬勞,
他們也更願意去出演電視劇或者電影。
而夏力薪在2000年前後,也有大量的演出。
2000年,已經有六年沒有演過電影的夏力薪,
先後出演了《簽約季節》和《女人的河》兩部電影。
與此同時,這一年她還出演了四部電視劇。
可惜和此前一樣,大量的演出,
依舊未能讓夏力薪在觀眾群體中混個臉熟。
有人形容她低調而謙和,走下舞臺後,
還是那麼的楚楚動人。
即便如此,在影視圈之外,
她似乎距離被觀眾記住越來越遠了。
當然,在另一邊的話劇舞臺上,
夏力薪依舊保持著一貫的張力。
在後來出演的話劇《蘭陵王》中,
夏力薪在劇中飾演蘭陵王的母親。
這部劇原本是京劇,是由知名的編劇羅懷臻創作的。
由於京劇在舞臺上的表現手法和話劇不同,
在改編成話劇後,所有演員都覺得故事相比於京劇變得單薄了。
尤其是夏力薪,她說在排練之前,並不喜歡這部劇的文字內容。
其中有很大一部分原因是內容的晦澀。
還有一個原因是,劇本本身太過於周詳了。
在夏力薪看來,如果一個劇本太完美了,反倒會限制演員自身的發揮。
演員的創作力和想象靈感,是從劇本中不斷汲取的。
而太好的劇本,反倒會讓演員變得懶惰,不再有動力去創作。
所以在正式排練的時候,夏力薪將自己的想法嚮導演和盤托出。
此後從排練到演出,前後經歷了三個多月的時間。
夏力薪在頭一個月,整個狀態幾乎是無所適從的。
一方面,她飾演的齊後,前半部分的戲份確實不重,僅僅是出場和亮相。
另一方面,如何處理和協調好文字和表演之間的關係,
夏力薪也是一邊演一邊在摸索。
導演王曉鷹也看出了她的這種狀態,
有一次曾經私下裡問她,是不是不喜歡這部戲?
夏力薪說出了自己的想法。
但因為劇情的整體走向問題,她只能繼續在演出中找感覺。
等到整體戲份漸漸來到後半段,
齊後的戲份加重的時候,夏力薪才又重新找回了那種爆發力。
因此整體排演下來,她在劇中的表現,還是讓導演很滿意的。
透過這一點也不難看出,夏力薪對於話劇的表演,是非常上心和喜歡的。
而且,相比於影視劇的拍攝,
話劇現場的演出經過,隨時都在考驗著演員的整體狀態。
2015年,夏力薪又出演了由張南導演的另一部話劇《愛情的印象》。
這部劇改編自史鐵生的長篇小說《務虛筆記》。
值得一提的是,拋開劇情、演員的表演以及其他,
當時這部話劇在北京朝陽九劇場上演的時候,
其票價最高也只有480元。
單單從這一點就能窺見,多數演員不再去演話劇的根本。
不過,此時已經47歲的夏力薪,仍舊活躍在話劇舞臺。
相比於過去,媒體時不常還會說一句她人紅戲不紅。
此時的夏力薪,或許早不關注這些了。
從1993年出道,低調一直是夏力薪的座右銘。
當然也有人覺得,她是因為不紅,所以才低調的。
可實際上,即便是接受媒體的採訪,
夏力薪也從沒有談及過自己的經歷,
其餘談到的,基本都是有關於創作和表演。
她沒緋聞,也不紅,也沒人關注
但她是國家一級演員。
如今的夏力薪已經54歲。
或許,紅與不紅,有著太多的自身不可控因素。
但是,自身的演技不愧於演員這個身份,
對真正熱愛這一行的人來說,或許也就足夠了。
文|711
釋出於:北京