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大家好，歡迎來到淘氣敏說電影，評價一部電影的標準不僅僅是“真實性”和“敘述感”。這部影片仍然具有韓國電影最顯著的特點，看到了電影中的事實陰影，影片橫掃最佳影片、最佳導演、最佳原創劇本和最佳國際影片四項大獎，奉俊昊在國際電影更令人印象深刻，《寄生蟲》更是有著耀眼的光環。顯然，奉俊昊在這部新作中極度展示了他的才華。在創造“建築”形象的同時，他還寫了一篇“社會學論文”

我喜歡電影中的一句話：“他總是觸及底線，但從不突破。”除了在敘述上的多次逆轉外，他還嘗試了許多流行戲劇型別和基調的變化。它從家庭瑣事開始，奠定了流行戲劇的基調。從“潛入”富人家庭到完全“寄生”上層階級的全部過程充滿了冷嘲熱諷和舞臺安排，散發出黑色喜劇的魅力。

以形象為標準顯然是奉俊昊創作這部電影的首要目的。開始時的第一個提升鏡頭微妙地顯示了與“地面”的距離感，視窗略微向上傾斜。在大廈內部，奉俊昊巧妙地利用兩個大樓梯、廚房與客廳的距離以及窗外的草坪，將室內空間按順序地分割開來。

窮人和富人在不同的環境下被安置在不同的整潔空間。從單一角度來看，人物與空間是和諧的，但一旦不同的街區之間有了接觸，就會形成劇烈的視覺衝擊感。奉俊昊利用不同空間的角度和大小差異，創作出具有關係意蘊的不同人物的“分層”鏡頭。無論哪一方獲得動力，他們似乎很難站在同一個平面上。

當關鍵事件發生時，影片的整體風格呈現變化，整體場景變暗，配樂剪輯節奏加快，影片因不斷新增“緊急事件”而呈現出強烈的懸念和驚悚色彩。導演對這些型別的轉換不是透過文字腳註，而是對影象本身的微妙把握。

自始至終《寄生蟲》在這三組人物中，一組是宋康昊為首的貧窮家庭，另一組是李善均為首的富豪家，另外的是富豪的附庸老管家。三組角色之間形成的小社會生態就像一個社會實驗。奉俊昊繼續控制變數，透過三組人物對“智力”和“情感”兩個見地的不同理解，展示班級之間的差異和問題。

第一個是“聰明”，這幾乎是整部電影中強調的一個術語。“寄生”的整個過程本質上是一種博弈和欺詐，這也意味著雙方的決策將有所不同。很明顯，這就是電影表面上的表現。康大叔一家扣上一枚又一枚戒指，耗盡了一點智慧，終於使全家成功地寄生上流社會；事實上，這個貧窮的家庭非常聰明。就連康大叔的妻子也情不自禁地覺得有錢人愚蠢而“善良”。

首先是富人。在整部電影中，我個人認，富人展現出一副情緒低落、漠不關心的面孔。無論是家庭成員之間的溝通，還是對窮人的禮貌和不友好態度，即使在緊急情況和極端情況下，他們仍然在很大水準上保持著尊嚴和理智。我們好似看不到富人在影片中表現出太多的情感。面對任何問題，他們的習慣是冷靜、得體、從容不迫、沉默，這就是他們身上的“氣味”。

窮人可以說是毫無忌諱地表達自己的情感。當他們的家人坐在一起時，他們開始嘆息和抱怨。最小的兒子很快就愛上了這位受輔導的富家女，他們全家都對“氣味”這個詞很敏感。我們看到這個家庭的喜怒哀樂。看來，面對具體事情，他們會下意識地表現出最真實的態度和反應，這也是他們獨特的“氣味”。

影片顯示了韓國社會階層的嚴重問題。它被設計成一個聰明的小人物故事，具有濃烈的戲劇彈性和充分的懸念。標題“寄生蟲”是一個隱喻，石頭也是一個隱喻。大量涉及政治背景的邊角被用作裝飾品，並有一個巨大的數字很多臺詞可以用金句來突出顯示。這部電影還是很好看的，有空記得要看看喲