很多關注書畫拍賣的人應該知道，同一場拍賣會同一位藝術家，但其作品價格卻有所不同，甚至有的作品拍到幾億，而有的作品也就被拍到幾十或幾百萬左右。為什麼同一位藝術家創作的作品價格卻不同呢，甚至這麼大的落差。其實他的玄機很多。

比如，這張作品是不是他的專長之作？是不是他的應酬之作等。寫到這裡我也給大家舉個例子。

幾年前，有位同行入行不久就有人給他介紹了一些大名頭的畫家作品，當他打聽完這些藝術家的市場後，感覺這人給他的這批作品相對市場便宜很多，他決定全部收了。在收了之後便邀我去一起欣賞一下名家之作，也讓我給他找找銷路，當我看到這批作品後感覺他被忽悠了，其實他所拿到的作品都是一些藝術家的應酬之作，並不是藝術家精心創作的，最後他的這批畫只能以低於藝術家其他作品價格很多的價位出手。

筆者注意到，目前書畫市場上充斥著大量應酬作品，並且還有越來越多的趨勢。對此，油畫大師靳尚誼針對此事也發表過自己的看法，他說，

作為普通書畫收藏朋友，不要因為作者是名家，就認為其應酬之作一定有藝術價值和商業價值。

什麼是書畫應酬之作？你瞭解多少

對於書畫應酬之作，現實中沒有一個絕對或者明確的說法，只是依據書畫家作品形態或筆墨意境等方面作出評判。換句話，即是書畫家不想動筆而又勉強或者草率去做的都在這個範圍之內。其實，應酬對每個書畫家來說，幾乎不可避免，即使名家也偶有為之。

那麼，就一般藏家來說，怎麼分辨出書畫應酬之作？這裡，小編只羅列以下幾種典型供參考。

一是看紙張的大小。應酬之作一般張紙偏小，有的甚至為一張紙條。

二是書寫或畫面草草幾筆了事，內容上也不會太用心，尤其山水畫，三筆兩筆勾出輪廓，毫無意境可言。

三是同一內容或題材多次表達，如熟詩書寫多份，同一畫面多如印刷品，隨處可見。

四是作品表面有汙點，用筆過於隨意，敗筆明顯等。

書面應酬之作常常是草率敷衍之作的代名詞，而真正對自己負責的書畫家，不會過多地畫一些應酬畫，一些普通藏家所以認為自己手中的應酬之作價值不菲，其實是缺失對應酬之作實際價值的清醒認知。

書畫應酬之作是如何產生的

不用置疑，書畫應酬之作大都出自名家之手。接講，名家大多出手不凡，為什麼還會有應酬之作？

據與一些書畫家瞭解，總結出以下幾種情況，一是書畫家有了名氣後，面對數量眾多不想花錢朋友的索求，儘管心裡不情願，但還是抹不開面子，不得不做。更有甚者，只打一聲招呼，因此也只能應酬了事。

二是遇到實在不想寫不願畫，但又不得不應付的情況，只好隨意創作一幅，快速完成任務。

三是創作上不嚴謹，寫多了，手變油了，就不聽使喚，以草率敷衍代替。

四是感覺自已名氣大，賺錢心切，希望向歌星一樣“走穴”。因此，在時間緊應酬多的情況下，沒有更多時間在作品上下功夫，自然藝術水準也就降低了。五是還人情債。書畫家多有交際，關係好或有得惠他人的，首先想到的是用自己作品抵消。另外，朋友婚喪嫁娶，若不包個紅包不像話，而送上一幅書畫作品顯得即高雅又有品味，正是“秀才人情半張紙”的道理。

六是書畫家隨名氣上升，需求字畫增多，這本身是好事，但問題出在每天窮於應酬而無心精耕細作。因此，迫不得已就重複過去題材，簡單省事。

書畫應酬之作害人害己

據一位相關資深藏家坦言，書畫應酬之作與真正的藝術創作無關，與高價無關。物以稀以精為貴，藝術作品亦然。應酬之作的同質化自然會使其價值大打折扣。

他同時指出，書畫家應酬之作不可取，長期放任這種不良習慣的滋長，就是自毀名聲。首先應酬多了，如同樣的內容漫無意識地反覆書寫和畫畫，最終難免心憔力悴，破壞藝術感覺。再者，在反覆應酬中，因為還要適應他人的要求，這對於書畫家的創作心境來說，是一種無形的束縛。長此以往，在重複製造中原地踏步，固步自封，影響自已的創新發展。

另外，也是最重要的，書畫家頻繁地出入各種應酬場合，是對自己很不負責任的。比如，很多書畫家因為在應酬的場合畫了一些水平質量不高的作品，在某一場合被收藏者上拍，由於水準不高，拍賣的價格與本身的市場出入太大，會讓本人極為尷尬，這個損夫是無法彌補的。因此，書畫家需要保持一個嚴謹的態度，保證創作出的每一幅字畫都是自己滿意的。

書畫家應酬之作對書畫收藏者來說同樣也有害，首先是一筆投入的損失，因它即無升值空間，又無多少儲存價值，甚至虧錢。對一般家庭而言，把應酬之作視為喜愛的寶貝特別珍藏，無疑是沉重經濟負擔。因此，書畫家應酬之作既害人又害已，同時也助長了書畫界的不良之風。

書畫收藏要以藝術品標準來衡量

在當今書畫界，應酬之作是客觀存在的，作為書畫收藏的朋友應該如何面對？

另一位京城資深藏家給出了一些思路：首先書畫收藏要樹立精品意識，要在文化素養和審美觀念上提高自己，較高的美學修養與豐富的生活經驗與社會知識有助於提高鑑賞能力，對應酬作品和精品力作的區分有很大幫助；博覽各家各派的書畫作品，培養欣賞能力，多看書畫選集、多參觀書畫展覽；對作者的師承、風格特點、綜合素養都應有全面瞭解。

他同時講到，評判一幅書畫的價值，不應以簡單或複雜作為標準，更不能以創作時間的長短來定論。比如一幅畫看似簡單，但有文化的內涵，有筆墨的韻味，而且又有意境，這也是有收藏價值的，但低劣的應酬畫不能以藝術品標準來衡量。

真正對自己負責的書畫家，不會過多地畫一些應酬畫。應酬畫畫得太多，容易給自己製造不少不應有的麻煩。書畫家要儘量向李可染、吳冠中等老先生學習，他們對創作是很嚴謹、很負責的。當代有很多書畫家在這方面把握得很好，很少去參加某些應酬的場合。

書畫應酬之作自古有之，但並非所有應酬之作沒有水平與格調，明代大山水畫家沈周也有應酬之作，其一本《隨興冊頁》，有花鳥有山水，但每一幅都是認認真真，筆筆到位，讓後世畫人汗顏。這些值得當代書畫家深思。

筆者也建議，收藏愛好者不僅要少收藏應酬之作，藝術家自己也要少畫應酬之作，其實一位藝術家一旦開始畫應酬之作，就說明藝術家本人就對藝術開始懈怠了。藝術創作本身就是對美，思想的追求，對“典型性的社會意識形態，富有創造性的方式，形狀獨特而美觀”的感受、理解、評價、願望。

如果藝術家創作的作品是應酬之作，他所變現的內容肯定就會變弱，這樣也就很難表現出你的真正實力。而又恰巧你的這張應酬之作就被不懂的給裝裱好了掛了起來，那麼欣然你作品的人又如何去從你的畫中讀出你的思想，看出你的實力呢。這樣以來自己創作的應酬之作恰恰砸了自己的金子招牌，是不是有點得不償失。