千古名篇：春江花月夜
文/高建鎖
中華文化源遠流長、燦爛輝煌。在五千多年文明發展中孕育的中華優秀傳統文化，積澱著中華民族最深沉的精神追求，代表著中華民族獨特的精神標識。其中的唐詩就是中國文化中最為璀璨的瑰寶。
《春江花月夜》是唐代詩人張若虛僅存的兩首名詩之一，通篇融詩情、畫意、哲理為一體，意境空明，想象奇特，語言自然雋永，韻律宛轉悠揚，洗淨了六朝宮體的濃脂膩粉，具有極高的審美價值，此詩是樂府舊題，當年隋煬帝和陳後主都寫過。
全詩讚頌自然美景，描繪了一幅幽美邈遠的春江月夜圖，謳歌真摯愛情，思考宇宙人生，詩情畫意，兒女情長與人生感嘆渾然一體，景情理水乳交融。詩人將深邃美麗的藝術世界隱藏在惝恍迷離的藝術氛圍之中，表達了作者宇宙人生的思索，對人類情懷的普遍關照和對生命狀態的真摯同情。
毫不誇張地說，這首詩上學的時候，背誦此詩是件頭痛的事。可隨著歲月見長，一旦理解了它的詩意以後，就覺得好接受了，因它內在自成邏輯。要想理解中國古人（尤其是詩人）的思維方式、時空觀念，恐怕是不能從理性入手的，得從美學切入，那麼《春江花月夜》就是不容錯過的典範之作。
自該詩問世以後，一直在學界有極高的評價，“孤篇壓全唐”“盛唐第一詩”“春風第一花”。聞一多先生更是讚美其為“詩中的詩，頂峰上的頂峰”。《春江花月夜》一千多年來使無數讀者為之傾倒。其作者張若虛連字號都不為人詳，卻僅憑這一首詩 “孤篇橫絕，竟為大家”。
張若虛（約660—約720），唐代詩人。揚州（今屬江蘇）人。曾任兗州兵曹。事蹟略見於《舊唐書·賀知章傳》。中宗神龍（705～707）中，與賀知章、賀朝、萬齊融、邢巨、包融俱以文詞俊秀馳名於京都，與賀知章、張旭、包融並稱“吳中四士”。自是一位大家，讓人歎服。
張若虛的詩僅存二首於《全唐詩》中。其中《春江花月夜》是一篇膾炙人口的名作，它沿用陳隋樂府舊題，語言清新優美，韻律宛轉悠揚，洗去了宮體詩的濃脂豔粉，澄澈空明、清麗自然。本詩最早收錄於宋人郭茂倩的《樂府詩集》，內有《春江花月夜》同題詩五家七首，張若虛只是其中之一。
《春江花月夜》結構精妙嚴謹而又自然天成，韻律圓美流轉而又富於變化。全詩四句一韻，九次換韻。全詩隨著韻腳的轉換變化，平仄的交錯運用，前呼後應，既迴環反覆，又層出不窮，韻律婉轉悠揚。
這首詩一共三十六句，每四句說一個內容，一共九個層次。這九個層次又被統攝在望月、問月（短暫/永恆）的大主題下。這九個層次，又可詳細地分為：月升；月照；古往；四方；遠行；離人；思念；不歸；月落。
如果按照蔣勳說法，這九個層次當對應的深層含義又是：生命狀態；空白狀態；時空意識；宇宙意識；對虛擬性的肯定；轉換女性的角度；對女性角度的肯定；生命歸屬；於是便又有了更多的人生智慧和哲理在裡面。
詩題就令人心馳神往。題目之中的“春”“江”“花”“月”“夜”五個意象構成了一個美麗的畫面，形成了奇妙的藝術境界。五個意象又可以互相搭配，五個意象之間互為彼此的修飾和陪襯。
王堯衢《唐詩合解》：“題目五字，環轉交錯，各自生趣。春字四見，江字十二見，花字只二見，月字十五見，夜字亦只二見。”詩全篇以月統領所有景物，貫穿全詩，由月生一直寫到月落，描繪了一幅幅月下風景變幻圖。
明月、孤月、江月、初月、落月等複雜的光與色，春江、江天、落花、海霧、江樹這紛繁的形與景，意象豐富，意境優美。營造了純淨明亮又迷濛清幽的意境。典故的運用以及大量的修辭如比喻、擬人等，使語言優美典雅，讓人回味無窮。
無論是初月的明媚、高月的皎潔還是斜月與落月的迷離纏綿，抑或樓頭月的徘徊、鏡中月的清影、簾內月的傾灑、砧上月的流照，無一不打上情感的烙印。漂泊的遊子以及不眠的思婦，組成了美麗的詩歌形象，展現出一幅充滿人生哲理與生活情趣的畫卷。
江天一色，澄靜明淨，浩瀚無邊， 清明澄徹的天地宇宙，彷彿使人進入了一個純淨的世界，詩人不禁情思翩翩，發出奇想。詩人神思飛躍，探索著人生的哲理與宇宙的奧秘。這種探索，古人也已有之。如曹植《送應氏》：“天地無終極，人命若朝霜”，阮籍《詠懷》：“人生若塵露，天道邈悠悠”等等。但詩的主題多半是感慨宇宙永恆，人生短暫。
張若虛此處卻別開生面，他的思想沒有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：宇宙永恆，明月常照，對於個體而言，生命如此短暫。但詩人又認識到雖然個體生命短暫，但就整個人類而言，又是代代相傳，無窮無盡的。全詩的基調是“哀而不傷”，使我們得以聆聽到初盛唐時代之音的迴響。
思婦對遊子的懷念，是用“月”來烘托的，詩篇把“月”擬人化，那美好的月光似乎有意和思婦作伴，總在她的閨樓上徘徊著不肯離去。她是那樣的依人，卻又那樣的惱人。那分明是思婦的“剪不斷，理還亂”“才下眉頭，卻上心頭”的相思之‘情！
最後八句寫遊子，詩人用落花、流水、殘月來烘托他的思歸之情。花落幽潭，春光將老，人還遠隔天涯，情何以堪！江水流春，流去的不僅是自然的春天，也是遊子的青春、幸福和憧憬。月光普照，天各一
方，道路是多麼遙遠。無著無落的離情，伴著殘月之光，灑滿在江邊的樹林之上……
“落月搖情滿江樹”，這結句的“搖情”──不絕如縷的思念之情，將月光之情，遊子之情，詩人之情交織成一片，灑落在江樹上，也灑落在讀者心上，情韻嫋嫋，搖曳生姿，令人心醉神迷。
為了與纏綿悱惻的感情相呼應，語言採用了一些頂針連環句式，如“春江潮水連海平，海上……”“江月何年初照人。人生……”“何處相思明月樓，可憐樓上……”“江潭落月復西斜，斜月……”一唱三嘆，情味無窮。
由月生到月落，由花開到花謝，從入夜到夜深。既有對春江花月夜美景的實寫，又有對思婦明月相思的想象和遊子夢落花的虛寫。詩在繪春江花月夜的美景中開篇，在嘆幽憂離情中收筆，抒發了對人生有限的無可奈何的感喟，又交織著對生活的期待和哲理性的思索，別有一種清麗雅緻的神韻。
《春江花月夜》在思想與藝術上都超越了以前那些單純模山範水的景物詩，“羨宇宙之無窮，哀吾生之須臾”的哲理詩，抒兒女別情離緒的愛情詩。詩人融詩情、畫意、哲理為一體，憑藉對春江花月夜的描繪，盡情讚歎大自然的奇麗景色，並與人生哲理的追求、宇宙奧秘的探索結合起來，從而匯成一種情、景、理水乳交溶的幽美而邈遠的意境。
詩的韻律節奏也饒有特色。詩人灌注在詩中的感情旋律極其悲慨激盪，但那旋律既不是哀絲豪竹，也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的小夜曲或夢幻曲，含蘊，雋永。詩的內在感情是那樣熱烈、深沉，看來卻是自然的、平和的，猶如脈搏跳動那樣有規律，有節奏，而詩的韻律也相應地揚抑迴旋。
四句一韻，共計九韻。又平聲庚韻起首，中間為仄聲霰韻、平聲真韻、仄聲紙韻、平聲尤韻、灰韻、文韻、麻韻，最後以仄聲遇韻結束。詩人把陽轍韻與陰轍韻互動雜沓，高低音相間。全詩隨著韻腳的轉換變化，平仄的交錯運用，一唱三嘆，前呼後應，既迴環反覆，又層出不窮，音樂節奏感強烈而優美。
這麼多年，自從我背下《春江花月夜》開始，這首詩就一直是變化的，常看常新，一如我們看待這世界的角度，和那始終存在的孤獨。中國人是諱言孤獨。每個人都假裝一樣開心，無憂無慮。其實孤獨是與生俱來的事情，它或深或淺地潛伏在我們的生命中。想擁有繁花錯落的熱鬧，必須先學會欣賞寥落清冷的美妙。
《春江花月夜》是張若虛用如詩如畫的語言吟誦著生命的孤獨，讓我們照見自身，知曉悲歡離合，如陰晴圓缺，在所難免。每一重境地裡都有不一樣的美，有些美是圓滿，有些美是殘缺。人生就應這樣，不求事事順心遂意，但求一顆心無懼無畏，四時如春。
人生如大江明月永恆，生命如春花江霧亦散。那些永恆的好，是可以長存，叫人敬畏。那些短暫的美，是富於變化，值得珍惜。時間就像大江川流不息，空間就是月光照耀之地，心有多大，天地就有多寬。如此而已。