提起清朝的藝術，和他們的“好色”脫不了干係。
當然並不是你所想的那個好色，這個“色”是指——瓷色。
瓷色的誕生髮展，大致從東漢開始。
陶瓷匠師們在制器過程中發現了更多細枝末節的現象，並敏銳地捕捉了它、運用了它——
高嶺土中金屬元素鐵的含量會改變陶瓷的顏色，鐵元素含量極其微弱，近乎沒有時，可以得到白色，鐵含量逐漸增多，可以得到
淺淡的青色、濃郁的青色，直至漆黑
；
窯口裡不同窯位的溫度與氣氛，能讓同一種原料的瓷器產生
千變萬化的顏色
；
在釉料中加入不同的金屬元素，可以得到不同的釉色，
銅是紅、鈷是藍、金是粉
。。。
而這一切對色彩的探索，
到了清三代，也走進了一個巔峰時代。
01
瓷器的色，得去清三代看
在清康熙、乾隆、雍正三代，瓷器製作工藝達到了極高的水平，無論是康熙的陽剛雄健，還是雍正的精細典雅，或是乾隆的瑰麗多姿，色彩都在其中扮演了重要的角色。
藍
說起藍釉，早在唐代，已經掌握了低溫藍釉技術，並被普遍應用在唐三彩陶器上。但一直到元代，景德鎮窯創燒出了一種高溫藍釉，後人稱為霽藍。
這種藍色純正，釉面光潤肥厚。而後隨著工藝技術更純熟，藍釉質感凝厚，色澤美豔，猶如藍色寶石，被叫做“寶石藍”。
〓清雍正 霽藍釉玉壺春瓶〓
在元、明、清三代景德鎮窯，這種藍色幾乎從未斷過生產。
除此之外，
在清三代，還能看到一種“灑藍”的藝術。
雖然在明代宣德年間就已經出現，但真正成熟和大量的生產，還是在康熙年間。
它在淺藍色地的釉面上去呈現深藍色斑點，整體恰似灑下的雪花般，令人心曠神怡。相對於單色釉，灑藍釉更富於變化，變化之中又不失沉穩和內斂。
〓清康熙 灑藍釉蓮瓣紋金口盤〓
紅
無論是釉上彩的“礬紅”，還是釉下彩的“釉裡紅”
，來到清三代，在這裡都有自己的一席之地。
礬紅是一種以氧化鐵為著色劑、在氧化氣氛中燒製而成的低溫紅釉。這種礬紅釉瓷器一般要經過兩次燒成（高溫燒成白瓷胎，再塗抹礬紅料入窯低溫焙燒成器），其色似帶有一種如橙子般的紅色。
在清代用吹釉法施釉，它又被稱為
“珊瑚紅釉”
。
〓清雍正 珊瑚紅釉碗〓
而釉裡紅這種高溫銅紅釉的技術，曾經因為成品率低而一度衰落，直到清代康熙時期又得以恢復。
清康熙時期，江西巡撫郎廷極督理景德鎮窯務時，燒成高溫紅釉
“郎窯紅”
，釉色深豔，具有一種強烈的玻璃光澤，似初凝的牛血一般猩紅，與永樂、宣德相比，達到了無二的境地。
〓清乾隆 郎窯紅釉玉壺春瓶〓
這個時期，還有外國使者帶來的“胭脂紅”。
不同於以往的礬紅和銅紅，它是一種以金著色、帶有紫色調的粉紅色，由於釉中含金，因此也常被人稱為“金紅”。
這種將金熔入釉內來著色的方法是1650年荷蘭人卡西亞（Cassias）發明，到1682年（康熙二十一年）開始在景德鎮使用，也因此稱其為“洋彩”、“洋紅”。
〓清雍正 胭脂紅釉瓶〓
黃
瓷器上純正的黃釉，始自明永樂年間，呈色淡，釉面薄。宣德黃釉釉麵肥厚，釉色嬌嫩。弘治的黃釉達到了歷史上低溫黃釉的最高水平，這時的黃釉實用澆釉的方法施在瓷胎上的，所以稱為“澆黃”。
到了清代康熙時期，則出現了較多的仿明代黃釉瓷器。
釉色方面推陳出新，著名的“嬌黃釉”、“蛋黃釉”
等品種就在此時出現。
康熙黃釉瓷器釉質瑩潤，釉層十分透明，而且有薄有厚，器物造型方面多以素器居多。
雍正時期的黃釉瓷器燒造水平極佳，尤其是檸檬黃釉十分出色。
〓清雍正 檸檬黃釉杯〓
彩
然而清三代除了單色釉的發展，更為盛名的則是它多樣繁雜的彩。
鬥彩、五彩、琺琅彩、粉彩、墨彩……到了清三代，彩成了瓷器的靈魂。
在這裡，同樣是青花為底，衍生出的兩種不同的彩，各自奪目。
第一種是青花釉裡紅，指的是青花和釉裡紅兩種釉下彩的結合。
這一技術在元朝時成熟，在明代發展，到了清雍乾時期，達到興盛。
青花釉裡紅的製作難度高於青花——因為青花與釉裡紅的燒製最佳溫度有差異，所以實際上完品非常稀缺。極品青花釉裡紅不僅釉裡紅髮色要濃豔，青花也要藍的恰到好處。
〓清雍正 青花釉裡紅八仙過海鼻菸壺〓
第二種是鬥彩，指的是青花和釉上彩的結合。
通常是在釉下先用青花勾線，再進行彩料填色，以低溫烘燒而成。釉上彩色彩多樣，色彩豐富而不失典雅，頗有爭奇鬥豔之感。
這一技術同樣始於明宣德在成化年間達到頂峰，在清雍乾時期因為皇帝們慕古，又再次創作到高峰。
〓清雍正 鬥彩團菊紋盤一對〓
在這裡，有不同，也有一脈相承的交匯融合。
五彩，因顏色鮮豔濃烈，不強調過渡，也被稱為“硬彩”。
五彩是從宋元釉上加彩的基礎上發展而來，但直到清代康熙時期發明了
釉上藍彩
和
黑彩
，使得五彩瓷器成為了真正的釉上五彩。
在康熙時期，五彩不僅會在白瓷地上彩繪，還在各色顏色釉器及各種瓷地上施彩，使得五彩瓷器別開生面，別具一格。
〓清乾隆 五彩望子成龍雙龍戲珠紋天球瓶〓
但五彩採用單線平塗法，難以達到紋飾具有濃淡明暗的立體效果，於是鑽研彩瓷的
康熙末年，琺琅彩出現了。
它先由景德鎮燒製出上好的素白瓷送進宮中，再由宮中御用畫師畫上琺琅彩後再次烘烤而成。琺琅彩料繪製的花紋是堆起來的一層厚厚的料，
表面微凸，用手指可摸到立體感。
〓清康熙 琺琅彩花卉圖碗〓
有喜歡立體濃豔的，自然也有喜歡柔和豐富的。
因此，和琺琅彩一樣，
在康熙晚期始創的粉彩也應運而生
。
粉彩是在釉上五彩工藝基礎上，受引進的琺琅彩工藝技法影響，經過中國工匠的巧妙融會而形成的一種獨具特色的陶瓷裝飾技法。施彩前用玻璃白粉末打底，讓顏色有過渡。色彩柔和，塊面色彩表現豐富。
〓清雍正 粉彩牡丹紋碗〓
在這裡，彩有各種巧思佈局，或者以一色為主，或者不用某種顏色。
譬如始於明成化，到清康熙時期十分盛行的“素三彩”。
素三彩得名不是因為只有三種釉色，而是因為不用紅色。
素三彩瓷器釉色以黃、綠、紫為主，在清代康熙時期素三彩瓷器釉色還有藍彩、黑彩、墨彩、醬彩、白彩等，極大地豐富了素三彩的釉色種類。
〓清康熙 素三彩海馬獅耳爐〓
抑或你可以主要使用一種顏色。始於清朝康熙中期，流行於雍乾朝的“墨彩”，就以豔黑為主，它用國產料仿燒水墨琺琅之效，後又
將中國山水畫技法融入其中
，形成了瓷器上的山水畫墨彩瓷器。以其淡雅的氛圍，廣受文人墨客的喜愛。
〓墨彩達摩一葦渡江膽瓶〓
清三代的彩瓷，總是為人所津津樂道。現如今，嘗試做清三代仿古的人也不少。但極負盛名的還是這個景德鎮的瓷器品牌——盛古珍玩，他的主理人孫茂盛就已赫赫有名，一直在研究古瓷器，仿古瓷器，以及瓷器上的色彩，在彩料上的研究更是花了近二十年的時間。歡迎大家上東家APP認識瞭解他~
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