喬治•布拉克 《大裸女》1907年冬-1908年6月

當我第一次在蓬皮杜藝術中心看到喬治·布拉克的這幅《大裸女》時，我感覺像是剛剛拆開一個包裹，看到一尊單腿站立的雕塑，外面還包裹著一層牛皮紙。一個身形像日本相撲的女人正在投擲鉛球：強壯的肱三頭肌、虎背和熊腰、下垂的胸部、隆起的小腹、碩大的臀部和粗壯的大腿，再加上好似戴著面具，沒有任何表情的頭部——並不是很具美感。

然而，這幅畫也可以當她是側臥的人物來欣賞，原來包裹雕塑的牛皮紙就變成了褶皺的床單，投擲鉛球的造型就變成了搔首弄姿。再後來，我發現這幅畫還可以從俯視的角度來欣賞，這樣這位“大美女”就是坐姿了。

這正是布拉克的高明和獨創之處，在一幅圖內展示了三個維度：正面、側面和背面。

這幅畫因此也在美術史上有一席之地：藝術家以多個角度來描寫事物，將其置於同一個畫面之中，以此來表達事物最為完整的形象。這幅《大裸女》正是立體主義的萌芽。

喬治·布拉克（Georges Braque，1882－1963）

立體主義是二十世紀初興起的藝術流派，主要追求幾何形體的美，追求形式排列組合所產生的美感。如果說，傳統藝術是從一個視點觀察事物和表現事物，立體主義則從不同的視點觀察和理解事物，並表達在同一畫面上，從而表現出時間的持續性。

喬治·布拉克（Georges Braque，1882－1963）與畢加索同為立體主義運動的創始者。兩位大藝術家相識於1907年，直到1914年第一次世界大戰爆發之前，兩人一直非常親密地在一起工作。

畢加索與布拉克

早先，布拉克的名氣還大過畢加索，“立體主義”這一名稱還是由布拉克的作品而來。1908年，喬治·布拉克在卡恩韋勒畫廊展出作品，評論家沃塞列斯在《吉爾·布拉斯》雜誌上評論說：“布拉克先生將每件事物都還原了……成為立方體”，這種畫風因此得名。

立體主義運動中有多項創新也是由布拉克作出，例如，將字母及數字引入繪畫、採用拼貼的手段，等等。

畫家王衍成

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