詩詞有約，一號詩巷歡迎各位的到來。

十歲裁詩走馬成，冷灰殘燭動離情。

桐花萬里丹山路，雛鳳清於老鳳聲。

大家還記得這首詩嗎？這是李商隱在重讀韓偓給他的送別詩後，因發感慨並驚於韓偓的才情所寫。

李商隱的這首詩因一句“雛鳳清於老鳳聲”聞名遐邇，而韓偓本人也更因這句“雛鳳清於老鳳聲”而被世人周知。要知道，當時的韓偓才僅僅10歲而已。

能夠得到李商隱的賞識，必定不是等閒之輩。韓偓10歲即可賦詩行文而驚豔眾人，已經註定他往後在詩壇的位置。

功夫不負有心人，經過自己不懈的勤學苦練，韓偓成為晚唐的“一代詩宗”。

於古詩詞中識詩人，於古詩詞中品人生；詩巷在本期要跟大家分享的，就是來自韓偓的一首詩。此詩為韓偓在春天時所寫，它於優美的意境中飽含濃郁的情感，讓人讀後不由為之叫好。

春盡

唐·韓偓

惜春連日醉昏昏，醒後衣裳見酒痕。

細水浮花歸別澗，斷雲含雨入孤村。

人閒易有芳時恨，地迥難招自古魂。

慚愧流鶯相厚意，清晨猶為到西園。

韓偓 ，字致光，小字冬郎，號玉山樵人，我國晚唐時期的著名詩人。韓偓不但有著晚唐“一代詩宗”的稱號，還是“南安四賢”之一。

早期的韓偓因為仕途順利，所以生活安逸而善作豔詞，但是後來經受過被貶的遭遇後，韓偓的詩風與性情也隨之大變，他的詩筆開始關注民生與政治。

晚年的韓偓退居南安，詩風又多了幾分閒適與恬靜。我們這裡所分享的這首《春盡》就是韓偓晚年居於南安所作。

詩的首句虛實結合，初步將作者較“閒”的形象勾勒出來：

惜春連日醉昏昏，醒後衣裳見酒痕

；因惜別春光，連日都在醉昏昏的狀態中度過，而每次醒來的時候也都會發現衣服上到處都是酒痕。

一個“春”字在切題的同時，也很自然地為詩增添了畫面感。而一個“醉”字則又在呈現作者“閒散”形象的同時，也很充分地詮釋了他複雜的內心。

詩的題目為“春盡”，所以結合題目我們就可以得知，作者因為春天的離去而感傷。

詩人們一般都有“傷春”之懷，至於原因，也都不外乎因光陰流逝而引起的對生命的感嘆。而作者也不例外，他在首句中也是比較含蓄地將自己的傷春之情表達出來。

因為“無事”才“閒”，因為“閒”才整日“醉酒”。在一“醉”一“醒”間，在實實在在的舉動中，作者自身之“閒”被體現得淋漓盡致，他內心之“憂”也同樣被體現得淋漓盡致。

春將盡時的景象是什麼樣子的？詩於頷聯中做出了描寫：

細水浮花歸別澗，斷雲含雨入孤村；

細細的流水載著落花流向深澗，陰暗的煙雲帶著細雨飄向遠處的孤獨村落。

和首聯相比，這一聯尤其具有畫面感，而且它的畫面感還頗為唯美生動。在這其中，作者妥當地運用了擬人的修辭手法，將“水”“雲”這兩個物象活化，讓它們具有一般物象所沒有的情感色彩。

二句都從動態角度出發，把“春盡”時的那種淒涼氛圍渲染出來。並且這種“淒涼”又無不隱含著作者的內心，所以，這就是所謂的“一切景語皆情語”。

頸聯盪開一筆，直接進入抒情的環節：

人閒易有芳時恨，地迥難招自古魂

；閒居的日子裡，讓人感覺格外寂寥，所以很容易產生春愁春恨，在這偏僻的地方就連古人的魂魄都難以召喚。

其實前兩聯就是對情感抒發所做出的鋪墊，故而這裡的頸聯就順勢而發，來得及時又自然。

句中的“閒”與首聯中的“醉酒”狀態相呼應，“迥”又與頷聯中的唯美自然之景相呼應。這是此詩於脈絡與佈局方面所體現出來的流暢性與緊湊性。

“芳時恨”“自古魂”皆是對作者情感的有力表達。作者歷經了巨大的政治變動與人生坎坷，最後以“閒散”人的身份寄身於僻遠的他鄉。沒有親朋好友，就連古人的魂魄也難召喚，面對這樣的境況，作者的心情如何，用一個“恨”字來解釋再恰當不過。

在一切“杳無音信”的處境中，誰料想詩在尾聯中卻又帶來了一絲安慰：

慚愧流鶯相厚意，清晨猶為到西園

；非常感激那流鶯能夠相傳深厚的情誼，每在清晨的時候還會特意飛到西園來。

尾聯再次運用擬人句修辭手法，把詩的情感色彩借“流鶯”暫時點亮。這裡的“流鶯”看上去就如黑暗中的一束火光，給人以希望與安慰。但是細細品來，它卻只不過代表了作者的一種自我安慰罷了，所以流鶯最終承載的依然是一種寥寥與傷感的情感，它作為“陪襯”物象，把作者孤獨煩悶的形象烘托得更加清晰、充分。

細水浮花春已盡，流鶯有恨囀無休；各位看官，當讀完韓偓的這首詩後，不知你有何特別的感想？歡迎在評論區留言暢談。