南宋·龍泉窯米黃釉膽式瓶

說明：瓶小口、長頸、溜肩垂腹，俗稱膽式瓶，此種器形多見於南宋官窯和哥窯，龍泉窯並不常見。此膽瓶胎質堅實，釉色米黃，釉水瑩潤柔和，開片紋路細密如網，米黃泛青的釉色在光線照射下，其格調更顯得與眾不同，別有韻味。

“瓷器以各式古壺、膽瓶、尊、觚、一枝瓶為書室中妙品。次則小蓍草瓶、紙槌瓶、圓素瓶、鵝頸壁瓶亦可供插花之用．餘如暗花、茄袋、葫蘆樣、細口、匾肚，瘦足、藥壇等瓶，俱不入清供。”從明代張醜在《瓶花譜》中的這兩段敘述中我們知道了“膽瓶”是陳設用瓷，一般用於插花。

明·仿哥釉膽式瓶

說明：因器型似膽，故名膽式瓶，南宋龍泉窯創制，此後宋哥窯、鈞窯也有燒造。此瓶直頸、膽腹、圈足。釉色沉著，釉質瑩潤勻淨而內斂，瓶身密佈開片，線條纖細，色澤柔和雅然。

“膽瓶”即“膽式瓶”，是一種經典的瓷瓶式樣，因口、頸相連，頸部較長，肩下漸碩，下腹部豐滿，形如懸膽，故名膽瓶。這種器形創燒於唐代，興盛於北宋，形式在南宋時期穩定下來。當時鈞窯、哥窯、耀州窯均有燒造。

清雍正·粉彩漁樂圖膽式瓶

說明：此瓶細長頸、溜肩、鼓腹、圈足，瓶身一週通景粉彩繪魚樂圖，遠山近水，層次清晰，眾多人物，形態各異。畫工精美，色澤清新雅緻，釉麵肥潤，胎質緊密細膩。此瓶器型秀美挺拔，釉色潔白勻淨，筆觸流暢細膩，人物刻畫生動傳神，構圖疏朗明快，色澤柔和，無論是設色還是畫意都體現出雍正時期精緻瀟灑的瓷繪風格，為雍正朝粉彩瓷器精品。

南宋詩人張道洽的一首《瓶梅》“春在膽瓶閒，朝看復暮看。小屏遮護著，不怕玉肌寒。”道出了膽瓶在文人墨客心目中的地位。宋末黃庚的《梅花韻》“一枝寒玉倚橫塘，和雪攀來袖亦香。插向膽瓶籠紙帳，長教夢繞月黃昏。”

清乾隆·窯變釉膽式瓶

乾隆時期，制藝造器一改雍朝的雋秀，造型融康朝的渾厚與雍朝的端雅，於渾雅之間，追求一種極具膨脹性的豐滿，此器即為其中經典。本品體量高大，端莊大方，挺拔雋秀，線條起伏流暢，為其造型增添秀美之姿，為清宮經典之品類。通體色澤有如紅寶石之妍麗，紅、藍二彩斑斕交融，動感強烈，富於韻味，瓶內壁則發宋鈞月白釉之色澤，寶光內斂，含蓄優雅。底釉斑駁自然，款式“大清乾隆年制”篆書，工整清晰，官窯法度盡顯。

宋·白釉劃花卉紋膽瓶

說明：_此膽瓶或源自唐朝河北及河南三大窯口一邢窯、定窯及鞏縣窯流行的一款瓶器，其原型為金屬器，可追溯至五世紀。圓器較易拉坯成型，可大量製造，而本品般頸身細長之小口立器，製作甚難，需拉坯分段接合成型，要求每段塑形精確、接合須穩固無痕，故成品殊稀，大多難免於窯中毀塌或變形。瓶上一切刀工婉轉流暢，毫無凝滯，是以花肥葉厚，看似信手而就，然非爐火純青之技不可為。整器釉光肥美，實屬佳器。

可以看出梅花與膽瓶有著相得益彰的關係。作為梅蘭竹菊四君子的梅花，從宋朝開始，詩人更愛用膽瓶來與之匹配，可以想見膽瓶在文人雅士心目中是高潔清雅的形象。所以，後來的膽瓶大多以單色為主，尚清雅也。

說明｜『斫木營造』致力於中式空間器物美學傳播，圖片版權歸原作者，文字為本微刊編輯，僅限交流學習，不做商用，侵刪。