之前講過，文章是長出來的，是在特定基調上長出來的。

長，也就是重複，渲染，但要想使文章長得漂亮，長得帥氣，還得靠打扮。

文章的打扮，分為正襯和反襯，這裡著重講講反襯。

反襯就是反著搞，比如小狗丟了，你很難過，爸爸卻手舞足蹈地說：“家裡總算清靜了。”

本來憂傷的氛圍，卻跳了一個快樂的音符，然而毫無違和感，只是在主調內的變調，相反起到了催化作用。

就像你摔了一跤，媽媽跑過來說：“不哭，不哭。”你卻哭得更兇了。

小狗丟了，當你聽到爸爸說，沒關係，還更清靜了呢，你卻更加的悲痛，也正是這個原因。

電視劇裡，每一個女主臨死之前，總會回憶與男主在河邊嬉戲，相互打情罵俏的情景。

雖然很美好，但同樣令你淚目。

文章的主調與變調是如何產生的呢？源於行文邏輯中的“重複與對比”。

重複對比，是針對寫作提出的行文方法，強調文章是“長”出來的。當你寫出第一句話時，運用“重複、對比”就能寫出文章。

最典型的莫過於總起句的運用，——第一句是概括，後一句是細說，意思上也是重複。以《趙州橋》舉例：

橋非常之雄偉。橋長60多米，寬10米，中間過車，兩邊過人。橋沒有橋墩，只一個拱形橋洞，橫跨在50多米寬的水面上。

橋還非常美觀。橋兩邊的石欄上，雕刻著各色各樣的精美圖案。有鴛鴦戲水，有龍鳳呈祥，有雙龍戲珠……

這段文字，仔細看，你會發現總起句，以後的每一句都是對前一句重複加細化，一篇文章變長了。

就像孫悟空對著金箍棒喊：“長，長，長……”

當然，一篇文章老是重複，就會變得囉嗦累贅，單調乏味。

這時就得用對比，不過是重複當中的對比——既重複又對比——就像基調當中找變調一樣。

“對比”在寫作行文上，具體表現為，與上一句重複的同時，又有對立的方面，如最簡單的李白的《靜夜思》：

床前明月光，

疑是地上霜。

舉頭望明月，

低頭思故鄉。

我們按“重複對比”行文手法，分析得知：第二句的“霜”是對第一句的“光”的重複，同時又是“虛”與“實”的對比。

總的來說，基調與變調、重複與對比、渲染與反襯是寫作的三大法寶。寫小說開篇確定基調後，適當變調，可以解決大部分問題。