大膽預測一下，《唐人街探案3》是“唐探”系列沒落的開端。

儘管在表面上，“唐探”系列才剛剛熱身完畢，正準備進入真正的“唐探宇宙”：Q現身了，是一個高智商犯罪團伙；正義小隊形成，各國名偵探集結於秦風周圍；正邪兩方的矛盾點和立場被挑明，他們將在所謂精英和群眾的路線之爭中逐集廝殺。

一派欣欣向榮中，敗局卻已註定。

柯南·道爾和阿加莎·克里斯蒂從未建立過什麼“福爾摩斯宇宙”或“波洛宇宙”，因為毫無必要。他們的作品能風靡全球、遺閱萬世，靠的是故事裡的真實世界和複雜人心；和所有采用古典手法創作的現實主義作品一樣，不同國家、不同時代的讀者，任何時間翻開，都可以在其中感受到一片鮮活的社會人情，以及感同身受的愛恨情仇。

倘若陳思誠能“耐住寂寞”，以一個時代的人類社會為母本，在每一部“唐探”作品中展示不同的風土人情、社會發展帶來的新型別人際矛盾，加以持續打磨他那業已小成的個人電影特色，說實話他至少是有希望成為“商業風格的希區柯克”的——他的才華和能力，在翻拍作品《誤殺》中已經展現得淋漓盡致：頗具思想性的創作立意能按受眾群體分層傳播、敘事剪輯和視聽配合能將故事完美地商業化表達。

現在的問題是，陳思誠要做“唐探宇宙”。

建立一個“唐探宇宙”並非原罪，問題出在這個“宇宙”的根基乃空中樓閣。

無論“漫威宇宙”還是“DC宇宙”，它們的本質是一桶油膩的肯德基全家桶，初食刺激味蕾，多吃便能領悟終究還是快餐。或許託尼·斯塔克和布魯斯·韋恩等人的角色魅力非常強大且將經久不衰，寥寥的突出角色形象吸引了觀眾持續關注與之相關的故事，但觀眾已經愈發洞悉其總體“世界”的價值觀老套、故事乏善可陳——納粹也好、九頭蛇也罷、滅霸也行，反派無非就是追求少數“精英”的極端政治抱負，而主角們更像反派的附屬，不過一群被導演要求“政治正確”而恰巧擁有些超能力的工具罷了。

像不像沒落的“007”系列？總是冷戰背景中極個別自詡精英的野心家，懷著比滅霸還憂國憂民的心緒妄圖改造世界。我們的“007”詹姆斯·邦德自然會憑藉不俗的格鬥能力、搶眼的高精尖武器和永遠熱淚盈眶的正義感拯救世界……

多年過去，我們回過頭來看這些曾經紅極一時、如今積極探索轉型的電影系列，非常容易總結出它們無法延續輝煌的原因：它們的根基是空中樓閣。

初初相遇，多麼驚豔；日久生乏，愈見空洞。超能力英雄的所謂“宇宙”，能吸引人的只剩“還有哪個英雄沒出場、他有什麼新奇的超能力”，而超級特工們的種種系列，能吸引人的只剩“男女主角會選誰、這次會有什麼狂拽炫酷的飆車戲和武器”。至於精英或群眾路線、什麼拯救世界，一開口大家就明白是爆米花標配。

這不，“唐探”開口了；一開口大家就該懂了，接下來只能看個新奇和情懷。

前文有提，“唐探”系列是有選擇的，比如學學經典，以探案的題材記述時代變遷下人類愛恨情仇的種種表現，倘若這樣我們甚至可以稱“唐探”系列為當代商業電影領域的“人間喜劇”。除此，自然也可選擇其他方式創作其“宇宙”，比如在各部故事中安插暗線，透過越來越宏達的故事格局，逐步挖掘出一個匪夷所思的或隱秘的“故事原點”。

類似後者的創作，也不是沒有學習物件，比如“異形”系列透過《普羅米修斯》華麗轉身，構建起宏偉的世界和世界觀，從“獵奇打怪”變成“探討宇宙與生命”，極大地提升了該系列電影的審美價值和後續創作空間。

對於系列作品來說，無論哪種思路，探討社會也好、探究生命也罷，幹得好可以讓陳思誠進入藝術聖殿，最起碼成為中國商業電影傳奇。但偏偏，陳思誠自己找了條“現成的捷徑”，去搞一個立意上俗不可耐的“偵探英雄聯盟拯救世界”的所謂“唐探宇宙”。

世界並不需要被拯救，就算人類滅絕了，地球還會安然如初；人類也不需要拯救，因為拯救也沒用，幾千年後人類的基因也不會顯著改變——但人們的拯救姿態卻很有意義，千百年來，在拯救的姿態中，人們獲得社會價值與生存意義、人類免於過快滑向異化的深淵。所以，建議陳思誠先“拯救”自己和“唐探”，把握好那些為其帶來聲譽的商業化技巧的尺度，好好琢磨下自己想要的是一張通往藝術聖殿的門卡，還是一茬審美屆韭菜奉上的人民幣。

危險就在眼前，“唐探3”生硬的植入、不再新鮮的喜劇包袱、半小時就能猜個八九不離十的偵探故事、溢於言表的未來割韭菜的慾望，都預示著這個系列將不再特殊，也就意味著它不再值得滿懷期待。如果人們願意花兩年等待“唐探3”的熱情始於陳思誠的才華，那麼極可能未來的拋卻是終於其格局。或許不會發生這種情況，但若發生了，那就真是“三歲看到老”了：當初大美女佟麗婭能看上陳思誠，除了才華還能有什麼？但後來發生的事，足以讓她識清其不過如此。最終，“唐探”系列由驚豔走向爛俗的話，我們也可以理解，他一直都是這麼選的。

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