1、《夢華錄》是為女人拍的一部戲
最近，被《夢華錄》整破防了，我是為劉亦菲和陳曉的顏值進來的，最後卻被導演所征服。
劇中，
女性角色對生活的細膩感，對男女之情的轉變態度，面對挫折時的隱忍和堅強，面對事業的期許與渴望，
還有女性之間的姐妹情深，女性與女性之間的憐憫、同情、欣賞……展現得淋漓盡致。
這是在很多劇中所看不到的。她把女性的優勢也好、弱勢也罷，女性的堅強、脆弱、成長、覺醒……
各種魅力和特性，統統用細膩的表演表達出來。
讓人眼前一亮，耳目一新，甚至找到很多共鳴，真想狠狠為她鼓掌。
《夢華錄》的導演是著名導演楊陽。
1983年畢業於北京廣播學院電視系導演專業，國家一級導演、編劇、製片人，飛天獎、金鷹獎最佳導演/編劇，是全國德藝雙馨藝術家。
她的作品有《心術》《將夜》《今夜天使降臨》《中華警花》等等。
在拍《夢華錄》之前，她就說：
“自己拍了很多男人為主的劇，也想拍一部女人的劇。是真正屬於女人，為女人、為我們自己拍一部戲。”
於是這才有了《夢華錄》。
2、體現出女性如水般的細膩感
夢華錄是一個很豐富多彩的女性題材。
活色生香，美豔，生動，但是這生動是建立在一個生活的真實感的基礎上，是一個非常有煙火氣的市井戲。
大家都知道，女人是水做的。
楊陽導演希望能拍出女性與水之間的聯絡。
你有沒有發現，劇中水景很多。
趙盼兒和孫三娘剛開始住在江南小鎮，門前有一條小河，她們在水上划船，在水邊洗衣服，連剛開始的茶館都是建立在小河邊。
其實，這都體現著女人如水。
有趙盼兒的溫婉、細膩，有孫三孃的熱情、澎湃，有宋引章的亭亭玉立、小家碧玉。
為了取景，楊陽導演也走過很多江南城市，從杭州、蘇州，到嘉興、無錫等等。慢慢地去找這部片子的調性。
印象讓我很深的一幕，是當時周舍把這三人告到衙門，說她們悔婚騙婚，趙盼兒差點被打20大板，是顧千帆帶人救了她們。
在院子裡，下著雨，顧千帆和趙盼兒在雨中，那個畫面，哪怕他們僅僅是站在那個景中，就已經與景渾然一體，成為了一幅特別美的畫。
不得不說，這種淡雅、自然、生動的美，讓人不自覺被吸引，移不開眼。
3、體現出女人面對愛情時的清醒與冷靜
趙盼兒、孫三娘、宋引章三姐妹都遭遇了渣男，但她們的處理方式都很乾脆，灑脫。
與趙盼兒相知相愛17年的歐陽旭，考取功名後，為了仕途，高攀朝堂高官之女，毅然拋棄了未婚妻趙盼兒，甚至還表現出一副捨生取義的痛苦與掙扎。
最開始，是由德叔前去小鎮報信，告訴她，歐陽旭考取功名，要娶高官之女。給了趙盼兒80兩黃金，讓她此生別再糾纏歐陽旭。
趙盼兒深受打擊，同時，她也很理智。
要想老死不相往來，可以，80兩黃金可不夠，她要500兩。趙盼兒理財小能手可不是吹的。
趙盼兒始終對德叔的言論有所懷疑。
她不相信別人的話，不相信相知相守多年的男人會為了仕途拋棄她，她決定親自前往東京，聽他當面解釋。
這樣清醒的人，即使在現在社會也不多。
所以，有些時候，不管是感情也好，工作也罷，一定要親自證實，不要產生誤會。
當歐陽旭當面告訴趙盼兒，他要娶別人為妻時，趙盼兒那顆心真的碎了。
歐陽旭竟然希望趙盼兒能理解她，還pua她，說自己深愛趙盼兒，只是趙盼兒出身不好，賤籍無法配上他，只能讓她做妾。
趙盼兒當然不可能做妾，認清這個男人的真面目後，她直接死心，轉身離開。
而孫三娘，雖然性格潑辣，會追著丈夫、兒子打，但是在那個朝代，女人的地位是很低的，丈夫與別人私通，一紙休書把她給休了。
孫三娘難過了一陣，甚至差點在水裡淹死，但是振作起來的她，不再留念過往，乾淨利索，不拖泥帶水。
宋引章之前戀愛腦，面對一個才認識半個月的風流男子，不惜與盼兒姐姐翻臉，一心要嫁給他。
趙盼兒讓宋引章不要衝動，給她分析了利弊，但宋引章就是不聽，死活要嫁。
趙盼兒沒辦法，知道自己制止不了，只有她吃了苦頭撞了南牆才能清醒。於是，趙盼兒也沒再挽留，只是把她的錢財強制留住，以免她被騙。
果不其然，那個風流男子就是個賭徒，欠了很多債，娶了宋引章後，竟把她用繩子拴起來，不給錢，就不給吃的。
宋引章終於認清了這個可怕的男人，在趙盼兒和孫三娘去救她時，她也不扭扭捏捏，沒有絲毫猶豫，一心只想出去。併為之前的行為向姐姐道歉。
在愛情中，難免會碰到壞人，也許會頭腦一熱，也許會真心錯付，這都沒關係。
最重要的是，能夠認清現實，及時止損，不要一直沉浸在自我感動和幻想中。
4、體現了女人面對挫折時的隱忍和堅強
剛開始，趙盼兒、孫三娘和宋引章，他們三人在東京，是為了向歐陽旭討說法。
趙盼兒讓歐陽旭做三件事，做到了後兩人就一拍兩散。
歐陽旭滿口答應，說三天之內一定辦好。結果三天之後，歐陽旭一件也沒做到，甚至不敢出來面對她們。
最後，竟然讓人把她們趕出東京。
也就是網上特別火的那一幕，趙盼兒披著棉布坐在板車上被人扔菜葉子、臭雞蛋。
她們三人由最開始的強勢有理到落魄被趕，三人身上都髒兮兮的，還帶著傷，都是低著頭，每個人心裡都委屈極了，但又一時想不到什麼辦法。
正當她們要回小鎮時，遇到了顧千帆。
顧千帆說，難道你們就這樣甘心回去了？
剛開始，趙盼兒還在他面前逞強，漸漸地，她心裡那股委屈頓時湧出，她們很不甘心。
於是，她們在顧千帆的提點下，決定重整旗鼓，回去討個公道，並且要在東京立足。
孫三娘不想回去面對那對姦夫淫婦，宋引章渴望在東京能夠有出頭之日。
這整個過程，將女性一系列的行為、情緒表現得特別飽滿。
本來在面對挫折時，不可能每個人都是銅牆鐵壁，一下子就做出應激反應。
從合理討伐到被趕出城，從信心滿滿到失望、絕望、不甘心、重新振作……都是一個不斷變化的過程。
而在《夢華錄》裡，我真真切切看到了這個變化，是非常符合真實的人的情緒轉變的。
之後，三人合力開茶館，要自食其力。
她們說：“如果不是靠自己的本事留下來的，還不如回去。”
體現了女性的堅強，果敢。她們三人開始搞事業，也沒有什麼心機內訌等等。
還有一幕，特別印象深刻，花魁張好好與琵琶才女宋引章見面，兩人都是有著絕美的容貌和才藝。
但兩人沒有爭鬥，反而是知己般的互憐、互相欣賞。
《夢華錄》，真的把女性的風華、美妙、卓越、柔美……展現地非常到位。
或許是，女人更加了解女人。
導演楊陽說：“我也希望能夠帶給我們觀眾一個共情點，在自己想要放棄的時候，堅強地站起來，永遠不會向惡劣的命運低頭。”
這部劇，或許會為女性演繹事業帶來新的篇章。
並不是為了挑起男女對立，男人對女人的瞭解和理解，女人對女人的瞭解和理解，在本質上，是真的不一樣的。