“我們不會分開很久的,在這世上我們太相愛了,誰也無法離開對方重新開始另一種生活”——喬治桑《娜依》
七年之後,她一如既往的去他墳前掃墓,面對那無言的碑石,靜靜地刻著他的名字,她恍然中明白,有些人再也不會回不來了,來自生命的每一次期待,像以往默默破滅,她已習慣瞭如此,放下花朵,呆呆地站在那裡。
這是王小波離去的第七年後,李銀河來他墳前掃墓。
她在《愛你就像愛生命》序言裡,寫了一段自己的內心告白:
小波離去已經七年了,七年間,樹葉綠了七次,又黃了七次。花兒開了七次,又落了七次。我的生命就在這花開落之間匆匆過去。而他的花已永不再開,永遠地枯萎了。
我無法說出這樣的文字裡,到底掩藏著多少深沉的愛,
但人世的遺憾似乎都是驚人相似,在相互廝守纏綿中,無奈退出,或許一次告別,就是永恆的不再相見。
我想起洛夫的一首的詩,將深切的愛,用極美的文字寫下了一出悲壯,在千萬次回首中,你再也不會回來,是否我將等待,直到永遠,他的這首詩,帶給我強烈的迷戀。
我在水中等你
——洛夫
尾生與女子期於梁下,女子不來,水至不去,抱樑柱而死。——莊子《盜蹠篇》
水深及膝
淹腹
一寸寸漫至喉嚨
浮在河面上的兩隻眼睛
仍炯炯然
望向一條青石小徑
兩耳傾聽裙帶撫過薊草的窸窣
日日
月月
千百次升降於我脹大的體內
石柱上蒼苔歷歷
臂上長滿了牡蠣
發,在激流中盤纏如一窩水蛇
緊抱橋墩
我在千之下等你
水來我在水中等你
火來
我在灰燼中等你
洛夫在這首詩的前言裡,引用了莊子《盜蹠》裡的一篇悲情故事。
年輕的尾生在橋下,等心上人前來赴約,河水上漲,女子未來,尾生不願失約,抱住橋柱,最終被河水淹死。
這是一場悲劇,也是一場痴情。
從洛夫的這首詩的題目“我在水中等你”,就已帶給我們無數曼妙的想象,再加上古典的悲劇,已然將這種好奇與悲情順相呼應。
想起洛夫在他的另一首詩——《煙之外》裡所寫的一句詩:
在濤聲中呼喚你的名字而你的名字已在千帆之外
愛一個人時,最怕的不是對方在身旁,對自己不理,而是根本看不見,只留下徒勞的想象。
洛夫在這詩裡,所寫的就是這樣一個狀態,他將古老的故事,以一首現代詩呈現,他從完整的畫面,轉化到男子於水中等待細膩心理觸動變化,將這種等待中的茫然放大。
水已至我的膝蓋,逐漸淹到小腹,我所等待的女孩遲遲未來,漫至我的眼睛,她在哪裡,青石小徑未曾出現她的身影。
視覺,聽覺,觸覺,洛夫將一系列感官變化,完美的融入其中,整幅畫面鮮活了許多。
永恆剎那,剎那永恆。
這一刻,洛夫為他的詩裡,施了魔力。
日月突然在胸口無限膨脹,千百次的升降,時光蒼老了許多。
魔幻的手法,用不合理的變化放寬想象。
石柱上,已蒼苔歷歷,男子的手臂,長滿了牡蠣,黑髮於激流中,盤成水蛇。
一幅滿是荒涼的景象映襯著痛苦等待的無望。
我尤為喜歡洛夫在這首詩裡的最後一段:
我在千之下等你
水來我在水中等你
火來
我在灰燼中等你
不管你在那裡,我都會在這裡等著你,直到你來,我才會走。
這如徐志摩在一首詩——《我等候你》中所寫:
我等候你。
我望著戶外的昏黃
如同望著將來,
我的心震盲了我的聽。
詩人總是這樣,將一場等待,寫得滿是無奈痴望。
人世中來往,常常是無意中遇見一個人,在滿是遺憾中,無奈告別。
每一次遇見意味著什麼,詩人從來不會告訴我們,他們只會在詩裡,留下自己的痴情文字。
人世很短,人世很長,遇見一個所愛之人,如慰溫了的小酒,溫暖了人世幸福。
我很想取顧城的一首詩,作一場告別,同他在《水鄉》所寫:
在小竹門外,在小竹門外
作為一個世界
把你等待
謝謝網友觀看,不到之處,還請諒解(ω)
心有所思,朋友們可以在評論區發表看法。
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