“ 沒有人的文明，毫無意義。”

科幻類電影是電影藝術中的一個代表，其特點為場面浩大、製作精良、內容豐富、創作新穎，能夠喜迎廣大民眾的目光，並得到民眾們的喜愛及認可。本文主要研究電影《流浪地球》在中國科幻電影發展程序中起到的作用，以理論結合實際的方式對《流浪地球》以及中國科幻電影的發展進行了研究，提出了自身的思想和建議。

中國科幻電影發展

中國電影自1905年發展至今已經歷了將近120年，電影藝術如今已經廣泛充斥入了人們的日常生活中。電影作為大眾藝術，未來的發展方向，必定是重技術的工業化趨勢，也就趨向於搞3D或者是高技術投入的特效方面發展。科幻電影是必須與科學發生關係的電影。科學必須是一個重要的驅動力來推動故事的發展。若是故事中沒有科學，結局是靠緣分魔法，甚至是看不見，摸不著的愛，或者是天神，那就只能稱之為奇幻片而非科幻片。

由於中國人的傳統思想，中國社會歸根到底是個農業傳統社會，人們很難將眼光放向未來，去想象遙遠的未來中那廣闊還未被探索發現的未知世界。加之以前中國電影的技術問題，我們很難想象能去拍攝科幻電影。但在90年代中期開始，隨著國家經濟飛速發展的趨勢，中國工業化不斷推進，中國電影也逐漸走上了一條尋求工業化的道路，電影製片廠開始摸索新的商業化電影的出路。張藝謀拍攝的電影《英雄》開創了商業電影透過大面積的特效技術來創造架空的奇幻世界，雖然電影評價和票房表現上參差不齊，但對於電影對“大製作”的摸索提供了一個完美的開端。

科幻電影從標準意義來看其實是好萊塢型別片中的一種。美國科幻類電影是目前全球科幻類電影的領軍者，不管是電影《後天》、《阿凡達》還是《星際迷航》、《星球大戰》系列電影等，都是大型科幻電影中的代表之作。每當好萊塢科幻大片在中國院線上映時，觀眾們都會早早地預定購買電影票去觀看電影，由此可見，中國的電影消費群體其實對於科幻類電影是有很大的需求的。

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《流浪地球》科幻電影中的特異性

中國以前的科幻電影都是以中國古代的歷史文化、神話典故等作為故事的切入點，以華麗的場面配合奇幻的劇情，例如《四大名捕2》、《西遊：降魔篇》、《阿修羅》等。雖然這些電影的3D技術與後期製作特效等有了很大的進步，但情節內容故事核心卻還是比較欠缺。相比於中國科幻電影的傳播內容，美國科幻電影的情節內容都更加豐富，更能在所投入的成本範圍之內取得相應的成功。

不少人認為中國拍不出真正意義上的科幻大片，即便是有劉慈欣這樣厲害的科幻小說家寫下的作品，中國的電影工業也無法達到能拍出好萊塢式科幻電影的水平。能在世界電影發展的歷程中看見中國能拍出一部真正意義上的科幻片是無數年輕電影工作者的美好憧憬。人們激動於《流浪地球》能夠完成拍攝製作甚至是在院線上排片播放，這不僅僅是對於劉慈欣先生的小說作品拍攝成電影的期待，也是對中國科幻電影發展新模式的期待。

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從電影製作本身來看，《流浪地球》很大程度上是在學習和模仿好萊塢科幻電影大片的模式。不管是在劇本的創作，人物關係的設定，還是聲音和配樂上的創作，我們都可以看出好萊塢的影子，當然劇本創作與人物關係的設定也脫離不開劉慈欣先生原作小說中的原始創作設定。但在《流浪地球》中，對於中國科幻電影的最關鍵的創新部分是，《流浪地球》的內在核心完全是中國式的，是不同於任何好萊塢科幻電影的全新模式。

好萊塢所製作的科幻電影，有著濃厚的救世者情懷，是在末日到來之際，主角逐漸成長為一名超級英雄，拯救人類，拯救世界，在當自己原本居住的家園受到災難危害之時，逃離原本的居住環境，去到新的美好家園繼續生活；但在《流浪地球》中描寫的世界卻是完全不一樣的，在末日即將到來的時候，並沒有什麼超級英雄來拯救大家，每個人都只是芸芸眾生中的小人物。但在地球遭受到危機的時候，每個人都是英雄，全世界不分國界團結起來，都即將世界毀滅了，卻還是帶有著一絲生存的希望，帶著地球一起求生。

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《流浪地球》不同於好萊塢式的個人英雄主義，而是一種不分種族、國籍、性別和年齡的每一個人都能夠成為拯救地球的英雄的浪漫的集體主義的英雄觀。堅定不移地相信著，只要人類堅信人定勝天，就一定能拯救人類自己，只要有人類文明的存在，人類文明就能繼續延續下去，這種價值觀是在無神論的土地上孕育出來的，是屬於我們中國獨一無二的科幻電影故事核心。

《流浪地球》的成功當然也離不開劉慈欣先生原作所設定的宏大世界觀與宇宙觀，將這獨特的新式價值觀核心植入進人們以為早已被好萊塢科幻電影所定性了的科幻電影模式中，是《流浪地球》能獲得如此成就的根本原因。《流浪地球》的成功意味著中國的電影工業化已步入正軌，是中國科幻電影繼續發展的一個很好的開端，也希望日後能夠在院線中看見更多優秀的、屬於我們中國自己的科幻電影。