好萊塢翻拍亞洲恐怖型別的電影並不多，都是一些比較典型的，在亞洲恐怖片市場有著舉足輕重的地位的作品，比如日本的《午夜兇鈴》、《咒怨》，香港的《見鬼》等。

但是文化差異似乎在恐怖片領域顯得更加突出，好萊塢在翻拍亞洲恐怖片的時候往往也會請亞洲背景的導演，或者乾脆找原導演——美版《見鬼》請彭發彭順兩兄弟擔任編劇，美版《咒怨1》仍然讓日版原導演清水崇執導，美版《午夜兇鈴2》請回日版原導演中田秀夫執導，然而，將亞洲怪談轉化成美式靈異，並沒有看上去那麼簡單，效果也都不怎麼出色。

近些年亞洲也在積極學習美式恐怖片，引入了不少美式型別，最典型的就是韓國的《釜山行》和《昆池巖》，喪屍題材本身是好萊塢土生土長的特有型別，《釜山行》為亞洲喪屍題材開拓出了路子，韓國其後幾乎每年都會推出不同風格的喪屍題材電影。《昆池巖》則借鑑了從《女巫布萊爾》開始到《墓地邂逅》等偽紀錄片風格恐怖片，獲得巨大成功，很有意思的，兩部電影都成為典型的“進口轉出口”作品，創意本身是舶來品，最終卻得到國外認可，好萊塢早就確認會打造《釜山行》和《昆池巖》的美版翻拍版本。特別是《釜山行》，應該有很多人早就等不及想看看好萊塢翻拍的版本會是什麼樣。

美版《釜山行》之所以會令人期待，還有一個原因是出品人是溫子仁，雖然我們都知道，溫子仁掛名監製和溫子仁親自執導的作品質量差別很大，但是喪屍題材畢竟少有大製作，大家都很好奇，華納究竟會怎樣翻拍這個題材。影片導演前不久被定下，並不令人感到意外的，是一位東南亞導演——提莫·塔哈亞託，一方面亞洲出身的溫子仁當然會積極給東南亞的導演提供機會，另一方面，類似於曾經的《見鬼》《咒怨》，華納也清楚由亞洲導演來執導翻拍亞洲的電影，是比較合適的。

不過，好萊塢可能意識不到，亞洲恐怖片也分為很多領域，每個區域會有自身的風格，東南亞恐怖片導演跟韓國恐怖片導演，所在的文化氛圍差異還是挺大的（期待今年《靈媒》能融合兩個地方的風格）。提莫·塔哈亞託來自印尼，是近年來名號挺響亮的一位印尼導演，印尼的恐怖片有一種不瘋魔不成活的感覺，頗有些義大利鉛黃電影的特色。提莫·塔哈亞託編劇出身，曾經也參與了兩個大家很熟悉的短片集《致命錄影帶》和《26種死法》，話說這些有創意的恐怖片導演現在都慢慢崛起了，像亞當·溫加德，就憑藉《哥斯拉大戰金剛》，躋身於一線商業大導的行列，而提莫·塔哈亞託本身也有一定實力，這部美版《釜山行》也是他進入好萊塢的敲門磚。

提莫·塔哈亞託最出名的作品是《惡魔的請柬》系列，從中也能看出，他雖然是一個土生土長的印尼導演，風格卻很受好萊塢恐怖片的影響，各種經典橋段大雜燴，但是其中也不乏各種亮點。

而提莫·塔哈亞託也跟從《突襲》開始風靡的印尼動作片有交集，執導了《爆頭》《嗜人之夜》兩部動作片，但是這兩部片子走的依然是《突襲》的老路子，打得血肉模糊，故事嘛，差點意思。

在近日的採訪中，提莫·塔哈亞託談到了美版《釜山行》的一些內容，他說很多人都在網上問他關於美版《釜山行》的各種問題，但是就像溫子仁跟他說的——提莫呀，我們得在翻拍版裡面做點超越性的東西，得超越大家的預期，就像之前許多經典的翻拍版恐怖片那樣，比如《午夜兇鈴》和《活死人黎明》。

提莫·塔哈亞託表示，他可不敢讓他的老闆（溫子仁）失望。他說溫子仁在他大學時候就是他的偶像，作為一個從東南亞中產階級家庭成長出來的人，他從小可是得不到多少藝術性的支援（大家可不會鼓勵你去搞一些爆頭、狂撒番茄醬這樣的藝術創作），溫子仁從《電鋸驚魂》開始的崛起，激勵了許許多多像他這樣的東南亞血漿愛好者。

雖然提莫·塔哈亞託並沒有談到美版《釜山行》專案進展，但是既然溫子仁已經跟他討論過關於影片的內容，或許他現在就已經正在忙於這部翻拍電影的工作了，希望能早日看到這部電影吧。