馮小剛新劇《北轍南轅》來了。這部劇有挺多爭議：「不接地氣，北京小時代，口音齣戲，
馮小剛這是實現階級消滅了屬於是。。。」，
差評如潮。
有人感嘆，馮小剛這是老了，不中用了，思想腐化了，是時候跟馮小剛再見了。但，這一次，我想給馮小剛的《北轍南轅》翻案。
想要了解一個人就得了解一個人的生平。一個人，無論怎麼變，他骨子裡的那個“自我”是無法被任何事物抹去的，馮小剛亦是如此。
馮小剛骨子裡的東西是‘擰巴’，這讓他悲哀，自卑，又夜郎自大。2012年，馮小剛拍了部足以留名中國電影史的鉅著《1942》。
結果票房沒賺到，本錢沒收回來，又捱了影評人的罵，內心悲哀。當年拍《1942》華誼兄弟是全力支援的，現在給人家虧欠了。
馮小剛要做的，就是把人家華誼虧的錢給賺回來，於是他轉頭在拍了《私人定製》。這電影是典型的商業電影。
故事我就不在這裡重述了。總之，在這部電影裡，馮小剛諷刺了一大堆社會現象，也諷刺了自己，然後又把中國電影圈黑了一遍。
大意說的是，中國電影圈就沒一個好人，如今自己玩俗的也玩膩了，想玩點雅的了，也不想拍什麼賀歲片了。
2013年《私人訂製》上映，馮小剛被賣慘了，但是電影票房大賣，馮小剛還了華誼人情，撇下一句兩情，
沒參加慶功宴。
於是，在《私人訂製》後馮小剛就像變了個人。他很不甘心，又看不起這看不起那，但是他又渴望去拍些東西。
在馮氏電影裡邊最重要的美學，什麼是美學？電影鏡頭是美學，電影排程是美學，電影主題也是美學，說簡單點，馮氏電影要內涵。
馮小剛喜歡在電影裡邊跟人家講道理，告訴觀眾這個社會是怎麼樣的，告訴觀眾接下來我們應該怎樣去思考怎樣去做。。。。
時代變了，人們不喜歡聽人給他講道理，馮氏電影的美的內涵也越來越不被觀眾賞識，人們喜歡的是那些解構和否定權威的東西。
中國電影的潮流正處於（左翼）電影道路中。一部電影能火是結果，但人民群眾的喜歡是原因，結果是必然小於原因的。
如果一部電影僅僅是靠著藝術來源生活的拍攝的話，那觀眾肯定是不買單的，藝術是來源生活，但創作的過程中是要高於生活的。
所以時隔25年，馮小剛重新拍起電視劇，他在《北轍南轅》講述了五位女性創業的故事，有很多人不喜歡，但是他的藝術理念一直沒變，在劇集裡邊，隨處可見到馮氏電影的影子。
這麼多年，馮小剛電影裡的女性角色從來就沒變過。
你如果把《北轍南轅》的五位女性放到馮氏電影裡邊，那麼他們是重複出現的，在馮氏美學裡邊女性角色最重要的是：好看，貧嘴，義氣。
當然這只是性格特點，具體到行為處事上就是：女人得有自己的事業能處理瑣碎，但也有欣賞藝術的品味，能溝通對話。
馮氏電影中《甲方乙方》中的周北雁、《一聲嘆息》中的劉小丹、《沒完沒了》裡的小芸、《非誠勿擾》中的梁笑笑，她們都具有這些特點。
記得當年馮小剛接受浙江衛視《熟悉的味道》採訪的時候，他家有兩象徵“女權”的雕塑。
一座是《男人頭上的舞蹈》，就是一個女人站在一個男人的頭上跳舞，
一座是北京電影學院的學生送給他的一座雕塑，女的一拳把自己的男朋友打飛。
這輛“女權主義”的雕塑，從某種方面也印證了馮小剛對女性角色的認知：強勢，鎮住的男人。
當年《甲方乙方》選角的時候，馮小剛就確定周北雁非劉蓓莫屬。
“
劉蓓用她獨具的特質證明了我對她的信賴，一是起鬨架秧子，二是假戲真做，三是心領神會，四是神情曖昧，五是江湖義氣，劉蓓一點沒糟踐，全用在戲裡了
。”
這是馮小剛在自傳中寫的話，他是對的，《甲方乙方》上映之後，
劉蓓拿了百花獎的影后，
跟謀女郎一樣，馮女郎也是拍一個火一個。
幾十年如一日，馮小剛的馮女郎都保持著這樣的形象。
前面說了這麼多，只是為了後面的結論：在馮小剛的新劇《北轍南轅》中，五位女性的塑造，有著周北雁，劉小丹，梁笑笑，小芸的影子。
王珞丹飾演的尤姍姍是最具馮氏女性角色特點的人物。
尤姍姍是個小有成就的女商人，大學
肄業，機緣巧合之下做了投資行業，然後又因緣巧合之後尤姍姍投資成功成了女企業家。
她不光事業上有成就，待人也很大氣。她拉來剛認識的姐妹一起開餐廳，姐妹沒錢，沒有啟動資金，她把自己的錢借給姐妹，姐妹家裡洗衣機壞了，她一個電話送來臺新的。
做這些沒有別的原因，就因為：
“打心眼裡覺得你人不錯”。
網友批評：
這不是在做企業，這是在搞慈善
，尤姍姍這個人物太浮誇了，但這種浮誇一直都是馮氏女性角色的特點。
跟以前那些貧民窟的馮氏女性角色不同的是，這一回，馮小剛是把這些女孩放到了富有的階級，放到了那1%的人群中。
於是，跟之前馮氏電影裡邊那些高談論有著品味的女青年不同的是，尤姍姍這個人直接具有了哪些東西。
她認識了一位會彈琴，搞藝術的男人。她不僅熟知他的生活，她也能夠和這個男人對話，藝術上的碰撞與交流，在需要安靜的時候，她又會穩重地安靜下來。
這是馮氏女性角色向來具有的特點。
跟馮氏電影裡邊一樣，當女性角色開始有了“風格特點”時，這些男性角色往往就是弱勢的，他們大多人身上有著顯而易見的缺點。
在《北轍南轅》裡便是這樣，5個男人裡邊，他們大多有著各種各樣的毛病，他們需要
“五朵金花”來滿足他們的心榮心和佔有慾。
這是馮氏電影裡邊向來的設計，女人往往是男性成長的過程中，必不可缺，甚至是必要的途徑，馮小剛對女性角色的塑造，在生活，也在電影。
馮小剛沒變，也沒老。
當年拍《奮鬥》的時候，也有人吐槽，幾個哥們天天喝酒泡妞打檯球，沒見到奮鬥到底是怎麼成功的，臺詞很好玩，但是劇情很扯。
早些年，王志文和江珊演的《過把癮》也是這樣，脫離現實群眾的生活，觀眾擔心男女主人公怎麼生活。
在《小捨得》，蔣欣住著上海黃金地段大平層，區長也要叫爸爸老領導，她的婆婆動不動送店鋪送房子，就這樣蔣欣還要焦慮。
總而言之，現在的女性題材就是不接地氣，這兩年《三十而立》《小捨得》也都有著這樣的毛病，這些人物的困境，壓根就不是真正面臨著困境。
這其實跟劇爛沒爛沒關係，是劇裡面的那些真實的生活真實存在過。我為什麼會給馮小剛叫冤，因為劇裡面這樣的生活，我親眼看到過。
大概四年前，我去到雲南騰衝旅遊，看到一個大姐，她把生活過成了因為藝術，景區裡邊有24套房，搞民宿，開個酒吧，咖啡館，拍影片，開餐館，閒暇日子裡自己做手工咖啡。
她從來不指望著靠做事賺錢，因為對她來說，她就是含著金鑰匙出生的，對她來說，真實的生活就是過成童話裡的公主與現實的行為藝術。
但問題的是，現在聚集的主流觀眾不是這些人，大多數是中年人的主婦，她們有時間，但他們鍾愛的是家庭倫理劇。
劇集《北轍南轅》的目標觀眾是這些年輕的觀眾，這劇集唯一的問題就在於活的太不像普通老百姓了，但馮小剛也沒說這是《蝸居》這種強現實主義作品。
三十年前，從城鄉對立，再到三十年後，城市的階級對立。
馮小剛一直都認識的很清楚，他對今天的觀眾其實認識的很清楚，那會他火的時候，賀歲片總髮生於新舊交替的世紀，那時人們瓦解權威，消解迷茫。
但是馮小剛的電影從《從北京人在紐約》到《不見不散》他的主角一直都是《《北轍南轅》這批人，
這批人長大了，馮小剛作品裡面的小芸也長成尤姍姍們了。
馮小剛事真冤，他沒老，馮小剛還是馮小剛，但以前的孩子們長大了。