說《隱秘的角落》是近些年最好看的國產劇，我想會得到大多數觀眾的同意，那該劇都做到了哪些突破呢？

首先，它啟用的明星除了秦昊，沒有一個是排在三線之前的，但個個都是實力戲骨，無論男女老幼。

劇中最出名的演員當屬秦昊、王景春和劉琳，秦昊、王景春素來以更考驗演技的文藝片見長，劉琳也是靠演技無形中刷熱度的存在。只露了一小臉的寧理，和此前臉熟人不熟的張頌文，更是用演技驚到了我。片中的幾個少年演員，選得恰到好處，表演生動、細膩，毫不叫人跳戲。

總之，凡是在演員表上有名字的，沒有一個人的表演，不讓我欣喜。

其次，劇情摒棄了以往國產劇的套路，婆婆媽媽、拖泥帶水、雷人橋段、智商硬傷統統不見，劇情新穎，編排巧妙，細節驚豔，再也沒有了看上一分鐘便知下一分鐘的無聊。

它不刻意凸顯噱頭，而是將噱頭都融在了劇情當中，自然而然就會被人抓取，用作談資，無聲勝有聲。它也沒有那些炫酷的鏡頭，而是以高階的電影感冷靜講述，卻有種莫名的感染力，令人慾罷不能。

當然，該劇的配樂也是頗為獨特，與劇情渾然一體，把烘托氣氛烘托到極致，同時也攜有童真與陽光，使得整部劇在生活化之中充滿了魔幻色彩。

更值得點讚的是，該劇的集數只有短短的12集，與以往動不動注水至50集開外的國產劇比，簡直不要太精煉。

其實以往的國產劇注水也是無奈，因為但凡是準熱播劇價格都很貴，集數越短單整合本就越高，只能靠擴充集數來實現，這樣就只能短話長說，把一集就能講完的故事講成幾集的規模，這也實屬無奈。

而今年，國產網劇似乎下了決心，要改變這個局面，所以從《我是餘歡水》開始，12集式似乎成了國產網劇的新潮流。

而愛奇藝的“迷霧劇場”更是志在“以對標美劇的精品化內容和全新的劇場運營模式提升使用者觀劇體驗”，更大程度地照顧觀眾的感受，因而構成該劇場主體的六部劇集《沉默的真相》、《隱秘的角落》、《非常目擊》、《在劫難逃》、《十日遊戲》和《致命願望》部部都只有12集。

看得出來，隨著美劇的聲勢越來越大，韓劇的飛速發展，和英劇、日劇的穩定發揮，國產劇終於痛定思痛，不得不發了。

美劇其實有大部分集數還要多點，一般最火的秋季檔劇集是22集左右，之前短集數的最著名的是《權力的遊戲》，而今年短集數的劇集越來越多，特別是奈飛的劇集，很多都是十集以內完結。

韓劇以前被國產劇致敬較多，裹腳布式的篇幅也是它那時的特點，不過近年韓劇整體面貌發生了翻天覆地的變化，從娓娓道來變成了長話短說，水分幾乎不見了，例如今年推出的《王國》就是這種型別。

至於英劇和日劇，素來都是以高質量、短小精悍著稱，更追求本質的東西，在商業性上不是那麼重視。

而今我們看到的國產網劇，無論是劇情、演員，還是配樂、篇幅，從以上各個國家的劇集中吸取了長處，並以本土超強的適應性和同化性，製作出了不輸以上外語劇集的國產精品。

當然，國產劇學習能力固然是強，但有一件事一直沒有學到，而且可能在往後很長的時間內，因為觀眾的收視習慣和電視臺播出習慣，都無法普及開來。

這件事就是拍攝和播出的模式問題。

大家都知道，無論是美英還是韓日，它們的劇集都是邊拍邊播的周播模式，優點就是可以根據觀眾的當下反饋，來調整劇情走向、人物命運，以及繼續播出與否，另外還可以緊抓時事，使觀眾更加有代入感。

這一點是當下的國產劇無力做到的，當然，對於國產劇的收視主體來說，暫時也並無必要，不算是遺憾。因為一次性拍完，再播出也有優點，就是它不會讓你為了一部劇去追上整整大半年，一次性放送完畢，觀眾看起來也是蠻痛快的。

其實今年美劇也有這種趨勢，在保留周播模式的同時，也推出了一些可以一下子看完的劇集，像奈飛就推出了不少此類劇集。

國產劇如果想嘗試周播模式，或許會讓人耳目一新，但一國自有一國情，周播不代表就是最先進的模式，刻意效仿本身就是沒有意義的。

也許我們要做的就是最大限度地去滿足觀眾，追求國際化拿來的一定要是精華，有些似是而非的特質不需盲目跟風，因為未必會有好的結果。

除非有一天，因人們收視習慣的變化和大多數觀眾的呼聲，而不得不改變的時候，再去推行周播模式也不遲。

你覺得國產劇變化大嗎？你是否希望國產劇採用周播模式？