1983年的經典動畫《天書奇譚》4K紀念版，近日登陸大銀幕，令不少80後、90後大呼爺童回。
它不僅是很多人的童年神作，也是一部在視覺風格上極具突破性的作品。傳統山水畫、民間美術、古建築、園林、傢俱、陶瓷器等元素，貫穿動畫始終，完成了一場精彩紛呈的展現。
由於元素較多，我們從背景和人物兩大類來逐一解鎖。
《天書奇譚》4K紀念版海報（2021）
《天書奇譚》1983版海報
01 背景篇
不同於上海美術電影製片廠前兩部《大鬧天宮》、《哪吒鬧海》裝飾意味極濃的美術風格，《天書奇譚》在背景繪製上，依照原著《平妖傳》中故事發生的時代——北宋真宗年間，充分吸收了宋代繪畫的風格和技法，整體色調沉著、古樸，用筆工整、凝練。
《大鬧天宮》1964版海報
《哪吒鬧海》1979版海報
山水渲染
尤其在表現雲夢山仙境和雨霧濛濛的江南鄉野時，水墨渲染的大面積灰色調和古樸的青綠山水，為故事的展開充分營造氛圍，並將中國繪畫中獨有的散點透視運用其中，透過鏡頭的語言，恰到好處地營造出一種人在畫中游的意境。
宋代郭熙曾提出中國繪畫上的“三遠法”，即高遠、深遠、平遠。自山下而仰山巔，是高遠；自山前而窺山後，是深遠；自近山而望遠山，是平遠。二者或三者結合使用，成就了獨樹一幟的散點透視。
自山下而仰山巔謂之高遠
自山前而窺山後謂之深遠
工筆細描
在表現市井街道、園林水榭、寺廟建築等生活場景時，創作者普遍採用了工筆細描，呈現出有如北宋張擇端所繪《清明上河圖》一樣的繁華精巧，令觀眾產生很強的細節代入感。
粉牆、月門、疏竹、湖石的色調相對重彩，在灰色的背景和明麗的人物之間起到過渡作用，不僅對角色形成一種和諧的襯托，也營造出一個如詩如畫的古代江南印象。
中國傳統傢俱、陶瓷器等，更是樣樣有講究、有來頭，且貼合人物的身份、性格。比如縣令家老太爺睡的拔步床，袁公在天宮時臥的壼門榻，地保家的燈掛椅，還有縣令家名貴的冰裂紋開片花瓶，雲夢山洞中的彩陶罐等。
拔步床
壼門榻
宋 佚名《槐陰消夏圖》中的壼門榻
燈掛椅
冰裂紋花瓶
彩陶
02 人物篇
人物形象上，《天書奇譚》大量借鑑了戲曲臉譜、木版年畫、剪紙、玩偶等民間美術中高度概括、個性鮮明的造型規律。比如堪稱“童年陰影”的三隻狐狸精。
三隻狐狸精變身前
變身後
雖然在動畫中沒有交代，但它們其實是有名字的，根據原著《平妖傳》，老狐狸名叫聖姑，女兒叫媚兒，兒子叫左黜，是一家三口。
狐母極具辨識度的黑眼圈和倒三角臉，參考了京劇臉譜中老旦的形象。媚兒一雙細長桃花眼，一張櫻桃口，兩團胭脂紅，取自花旦造型。左黜面白、文弱，取自小生造型，加上名字原有貶職一意，整個人充滿了廢物感。
還有紅臉、長鬚、丹鳳眼、眉毛直插鬢角的袁公，身形高大，正氣凜然，是不是越看越眼熟？正是糅合了自民間木版年畫和戲曲舞臺上的關公形象。
袁公
山西木版年畫關公
蛋生則是一張圓圓的臉盤，健康的膚色，加上黑豆一樣的眼睛，和年畫娃娃有異曲同工之妙。雖然看起來形象並不出眾，但在小皇帝、縣令、府尹等一眾丑角的反襯下，顯得勇敢又機靈。
蛋生
縣令和府尹
眾多醜角中，小皇帝的形象尤為值得一提，他借鑑自一種傳統民間玩偶——軀體是一個紙質圓錐，脖子是一根細木棍，碩大的頭部可以自由轉動，像個任人操控的傀儡，用在心智未開、驕縱任性的小皇帝身上，不能更貼切。
小皇帝
人物形象的設計上，民間美術是個源源不絕的寶庫，從五代開始，已有一些重要的創作規律被總結出來，比如表情上，有“若要笑，眉彎嘴巧；若要哭，眉鎖額蹙”一說，造型上，有“將無項，女無肩”一說，意思是畫大將不要有脖子，畫美人不要有肩膀，在《天書奇譚》中皆有精彩的表現，即便了過去了一千多年，這些古老的審美趣味依舊令人感到親切和愉悅。
將無項
女無肩
《天書奇譚》人物造型比例圖（曬印稿）
上海電影美術製片廠和它創作的《天書奇譚》、《大鬧天宮》、《哪吒鬧海》、《三個和尚》、《九色鹿》、《雪孩子》等動畫，不僅僅是一代人的童年記憶，其達到的高度也證明了傳統文化在動畫領域是有著無限可能性的，這也是為什麼在38年後，今天的年輕人要費盡心力“復活”它的重要原因。趁著影院有排片，不妨去重溫一下這部經典吧。
圖片來源於網路
撰文：觀復甦夠以
監製：觀覆文化