“文革”一個特殊的時期，戲曲和曲藝藝術都或多或少的受到了衝擊，這種衝擊不僅僅是藝術層面的，還有舊社會的師徒關係。

裘盛戎

裘盛戎著名的京劇大師，淨角裘派創始人，曾經是北京京劇團的“五大頭牌”之一。

裘盛戎大師對待現代戲十分的積極，其在現代戲《杜鵑山》中扮演“烏豆”並且對這個角色做出了十分重要的貢獻。

然而後來裘盛戎大師還是離開了京劇舞臺，並且身體也不太好，但是他人緣非常好，京劇界很多同行稱其為“傻子”。馬連良大師自己自身難保見弟子來探望他還會問“傻子”怎麼樣了。

但是在那段時間竟然傳出他的一位弟子打過他，也有人說打的是裘少戎，後來裘盛戎夫人李玉英也原諒了這位。

侯寶林

侯寶林著名的相聲大師，相聲發展過程中里程碑式人物。

侯寶林創作、演出的相聲發揮了諷刺藝術的作用，提高了相聲在藝術中的地位。作品大多能積極反映現實生活、塑造鮮明的人物形象，具有很強的藝術感染力。除創作和表演了大量膾炙人口的相聲名段以外，侯寶林還對相聲和曲藝的源流、原理、規律和藝術技巧進行了理論研究。

然而特殊時期侯寶林大師也曾經傳出捱過弟子的打，但是後來這件事雙方當事人表示沒有這回事，也不知是真是假。

其實往往是特殊年代能夠看出一個人的本質究竟是什麼樣的！