事實已經證明：
《我的姐姐》
註定是一部會引發熱議的電影，因為它又一次準確地擊中了社會的痛點——女性地位以及兩性平等話題。《我的姐姐》講述了一個並不算複雜但絕對貼近現實的故事。我在
後窗放映 095
的活動之後，就已經聽到很多現場的影迷在激烈討論。前幾天，社會學家李銀河已經在微博上寫下了觀後感，她一針見血地指出，影片背後的邏輯就是“在中國現代化過程中人們所面臨的個人本位價值觀、人生觀對傳統的家庭本位價值觀、人生觀的激烈撞擊”。今晚我也要分享一位影迷的投稿，他也要聊聊《
如果《我的姐姐》不是一個人在面臨兩難的“偽”選擇
》。
”
— 如果《我的姐姐》不是一個人在面臨兩難的“偽”選擇 —
《我的姐姐》精心設計了一個選擇困境，這個困境談不上是道德層面的，甚至跟習俗，大環境的聯絡，也不如想象中那麼緊密，而到最後，編導還選擇了一個偏向於傳統的開放結局，也就是說，讓觀眾來“選擇”，評論，或者說兩極分裂……
這樣的創作思路或模式，到底算是效仿歐洲電影界之前一直宣揚的：好萊塢電影負責解決問題，而歐洲電影則是提出問題中的後者？還是更如同中國象棋的“殘局思維”，完全的被動，每一步都充滿“殺機”，最後大多以和局收場？這與其說是一種智力的挑戰，還不如說更多是一種找虐的心理與意趣。
《我的姐姐》未嘗不是如此的一種“找虐”創作心理，這有意義嗎？不管是對於現實社會問題的解決，還是對於所謂現實主義電影題材創作的發展而言……
我個人覺得沒有太多意義。
《我的姐姐》相對於之前的類似題材，“特別”之處在於“時機”，如果所講故事開頭的時間點提前，那就是對重男輕女的父母二胎懷孕分娩的過程，不管這個二胎合不合法，然後講姐姐與弟弟，乃至整個家庭間的矛盾；但要是開頭的時間點往後，那就是“揹著弟弟考研”的故事，這裡的“背”字讀陰平第一聲……畢竟要是她自己一個人去京，把弟弟送養了，那就沒弟弟什麼事，她也就不是姐姐了。
而《我的姐姐》是“正好”卡在兩個時間段的中間，也就是所謂的選擇時間。但如果我們暫時拋開事件本身，而只從故事層面來講，這個選擇是個可能的偽命題，因為如果選擇了送養，後面就沒有然後了（除非女主角像電影裡一樣“反覆無常”，不斷改選），那麼貫穿全片的所謂選擇困境，可能真的就如同某些象棋殘局一樣，永遠都贏不了……除非你是個天才。
說到天才，不由讓我想起達斯汀霍夫曼和湯姆克魯斯主演的《雨人》來，這也是個長輩去世後，手足骨肉“萍水相逢”，又必須相依為命的故事，霍夫曼所演的角色雖然早已成年，但因為自閉症沒有自理能力，像《我的姐姐》中的弟弟一樣需要有人撫養，可又因為他有超乎尋常的記憶力，能在賭場上大獲豐收，是個白痴型天才，就此，《雨人》跟《我的姐姐》有兩大不同點，一是主角有特殊戲劇性，而不是試圖代表普羅大眾，二是撫不撫養，不是前者的中心，對於自身的改變才是，而後者中的姐姐似乎談不上前後有什麼改變，而對弟弟來說，那更是奢求。
除了撫養與否，影片引發大量爭論的，還在於男女問題。但我不知道，如果這片改成《我的哥哥》，需要撫養的不管是弟弟，還是意外懷孕生下的妹妹，長兄如父，哥哥是否要撫養弟（妹），這片子還會引發社會爭論嗎？或者乾脆問，性別調整後，這片故事還成立嗎？
但我覺得這樣的類比還是太接近和單一，不如這麼比，不是撫養小孩，而是老人。還是一個剛成年的姐姐，父母突然因為車禍而去世了，留下一個很“陌生”的爺爺或奶奶，這個姐姐或者哥哥，需要贍養這個老人嗎？這聽起來似乎已經不成為一個問題了……難道《我的姐姐》之所以會成為一個可討論的問題，都是因為“計劃生育”和“二胎政策”嗎？那是否意味著，老人撫養問題，要成為一個好的電影題材，就必須也跟相關的社會政策掛鉤，既保持安全距離，又能“不痛不癢”的觸及到，比如延遲退休的政策？……
當然電影評論有它本身的不足之處，或者說盲點，也跟《我的姐姐》一樣，提出了問題，但不提供答案。當然從體裁本身而言，一篇評論當然本身不負責提供答案，但另一方面，我又非常不想以和《我的姐姐》一樣的“開放性”收尾，來結束一篇批評沒有結局的評論。
《我的姐姐》看起來是現實主義題材，但女主人公其實是比一般的型別片，還要“精心設計”，但這麼做的結果是，她跟周圍的人都分隔開了，隔家如隔山，於是她找不到可以參照的模式，成了一個同樣是摸著石頭過河的人，她進兩步退一步，一會兒怒氣衝衝，另一會兒又柔情萬種，她被迫扮演兩個角色，但實際上可能一個都不想演，所謂情義難兩全，這是中國傳統的選擇困境，這一次不過是換了個兩難，給一個女孩來選，但本質上是換湯不換藥的。
《我的姐姐》終極預告片
那如何至少在劇作本身，來讓這種兩難不顯得那麼機械與無解？
我覺得姐姐需要有參照的物件，而透過與參照物件之間的對比，來展現編導如今想表現的多重社會話題，比如重男輕女……那假設，姐姐父母的車禍，不僅是因為父親心臟病發，或者肇事司機喝酒了，而是兩輛車對撞，責任各半，巧合在於，兩輛車裡都死了一對父母，各自留下一雙年齡懸殊的兒女，只是一對是姐弟，另一個是兄妹，或兄弟……
也就是說，姐姐如今不是這個世界上最尷尬，難為，“孤單”的姐姐，而是同時有了同等境遇的人，兩人之間區別只在於性別。那接下來，同樣父母在車禍中雙亡的那個男孩，他如何處理“後事”，包括對待二胎弟弟或者妹妹的方式，就會極大的影響到姐姐。比如，要是那男孩為了自己的人生規劃，選擇送養，那姐姐自然可以“仿效”，如法炮製，而不會只陷在只會拿倫理親情壓人的親戚中，無法自拔。
當然轉折也是容易製造的，當姐姐也學那男孩一樣準備送養弟弟，手續都辦得差不多了，可突然聽說那男孩因為送養家庭虐待孩子，於是反悔了，又把弟弟或妹妹接了回去，此時姐姐就又動搖了。甚至於當姐姐和男友感情出現問題，她只能找那男孩訴苦，感覺天底下只有他才會懂她，因為車禍也有他家庭的一半。這樣子一來二往，兩情相悅，甚至出現了另一種可能，就是這對車禍中的受害男女，走到一起，共同撫養兩個“小輩”，但這樣子的話，這二人的明天是不是更被套路化，更沒有希望了？……
但這樣子，至少會有一種寄託，一份分擔，一種即使是被誤認為是希望的溫暖……而在我看來，這一點，是在電影改變不了任何現實的前提下，電影本身最起碼應該做到的。
