《柺杖》：餘秀華，生活讓人東倒西歪，詩歌就是那根柺杖

詩歌的創作，往往建立在對語言的藝術拼接能力上，而對環境和他人的敏銳觸感，對生活的高度抽象與提煉，對人性和宇宙本質的探索和深入思考之上，同時輔之天馬行空的想象力和個性化的經歷過往。

曾經，確實湧現出許多才華橫溢的詩人，極大豐富了中國詩壇，尤其是亂世，動盪的年代雖然殘酷悲愴，卻更容易聽到靈魂純粹的吶喊。當然，詩歌的純潔赤誠與無拘無束，往往對詩人的偏激性格推波助瀾。

無經歷不詩歌，詩歌不是冥想，無法樓起於虛無。餘秀華就是一個有經歷的人，雖然個人的坎坷對創作的侷限在於無法放大格局、去悲天憫人、關懷蒼生，創作源泉無法掙脫那個橫店村，但這不妨礙詩歌本身的文學造詣。

說實話，不是非要家國天下、高山闊海才是好詩。不過，餘秀華的一夜爆紅確是很突然，也很不尋常，尤其在詩歌江河日下的現代。那首穿越大半個中國去睡你在微博上廣為轉載，究其原因，除了

“

標題黨

”

之外，這首詩確是很好地體現了對文字的超強掌控能力。

詩歌是造物主對人類的饋贈，他的包容，他的溫柔，他的慰藉，讓我們本該看到醜惡都無形消解，正如餘秀華被生活被出身所擠壓出的憤怒與憤世、抱怨與自棄一樣，都被詩歌磨去了稜角。對餘秀華來說，詩歌是樂觀的馬達，是

“

一根柺杖

”

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