羅曼。波蘭斯基拒絕了斯皮爾伯格接手劇本的建議，作為導演，他私生活混亂，作品風格強烈，而作為猶太人，母親死在奧斯維辛，父親僥倖活了下來，兒時被綁在木樁供納粹練習射擊，他比後者更能體會那場煉獄之磨給民族帶來的傷痛，史蒂芬只好邊進行“恐龍”後期製作邊親執導筒投入新的拍攝程序，他知道這的重要性，就像馬丁。西格塞斯10多年前首得劇本時表示，只有猶太導演能完成這部史話。（後來卡廷森林慘案也是由遇難波蘭軍官的兒子指導）

導演懷疑過澳洲作家塑造人物的真實性，唯利是圖的納粹商人為什麼對清洗物件心生憐憫？（拉貝同為納粹駐南京西門子負責人）當探究到了那束人性之光，驚訝、茫然。。。他同樣不能擺脫身份的束縛，這是不同以往的電影，據說導演拍攝期間經常失眠，回到住處靠看輕喜劇來緩解觸痛。

殘酷的歷史讓人性失色，手執晃動的黑白畫面僅有兩處註腳式的岀現色彩，那個後來違備了導演囑咐到18歲才可以觀看影片的紅衣小女孩

和開篇猶太家庭祈禱時隱隱閃動的黃藍火焰，那是戰爭前世界僅存的樣子，沒有常人應該覺察的徵兆，更沒有人能擺脫其間，電影的成功離不開人對戰爭本能的反思，你破壞的東西，就要有人彌補如始，真到有一天再也無法拼湊成世界該有的樣子，才是這個賴以生存的藍色星球對人類的終極懲罰，你、我、他，都會出現在名單上……