一場戲劇，3天不一定能全部看完，21個劇場，宛如步入迷宮，在這裡沒有固定的座位，沒有框定的舞臺，每一份表演，都如同是與觀眾的對話交流。在這裡，鬱鬱蔥蔥的麥子是演員、高大厚重的城牆也是演員，巍峨莊重的建築同樣也是演員。
“讓遊客踏進《只有河南》戲劇幻城後的第一反應就是‘哇’地驚歎，那我的這個作品就算是成功了。因為《只有河南》這個專案不論是從演藝內容還是表演形式上，都是前所未有的。從創意到落地，整整4年時間，相信只要來，就一定會給遊客留下難以忘懷的記憶” 著名導演、“印象”、“又見”、“只有”系列總導演王潮歌談到自己的這部新作品時這樣講到。
王潮歌
5月13日，備受期待的文旅專案《只有河南·戲劇幻城》舉行了作品釋出會，這個號稱“規模全中國最大、時長全中國最長、品類全中國唯一”的新劇種終於揭開神秘面紗。作為該專案的總構想、總導演、總編劇，王潮歌將之定義為會成為現象級的作品。而這部作品的價值，還在於將會為當下旅遊演藝市場，撕開一片新領域。
01、從“山水實景演藝”到“戲劇群落”的創新出奇
《只有河南·戲劇幻城》承載著王潮歌在旅遊演藝作品上的轉折。2004年她與張藝謀、樊躍共同打造的“山水實景演出”《印象·劉三姐》一經推出，引燃文旅市場，成為旅遊演藝行業最具代表性的開山之作，王潮歌的名字也被認為是文旅領域極具影響力的“金字招牌”。
在這之後，以“鐵三角”陣容，三人沿著《印象·劉三姐》的風格打造了一系列的“印象”作品，《印象麗江》、《印象西湖》等都收穫了大批的讚譽與掌聲。在獲得這樣的成績後，王潮歌並未停滯創新的腳步，現在又推出了“又見”和“只有”兩個系列的作品，且每個系列在內容與形式上都堅持推陳出新。
比如“又見”系列，這個系列的作品從山水實景表演形式過渡到室內演藝，透過繁複、奇特的空間分割讓觀眾目不暇接。而“只有”系列，則又將舞臺搬到了室外，這一次的不同之處在於，不再依託山水，而是依靠劇場群落，將實景演出和情景體驗兩種藝術巧妙的結合在一起，成為一種全新的旅遊演藝形式。
“大家可以看到，‘只有’系列的作品此前已經上線了兩部，包括《只有峨眉》以及《只有愛》，但真正意義上來說，《只有河南》才是這個系列的第一部作品，戲劇幻城的概念也是因為這部作品的構思而產生的。可以說，這部作品傾注了我非常大的心血，從前期的規劃、到戲劇城的建設、再到演出節目的創作與排練，每一個環節都會參與，所有的細節都要把控，甚至逼迫自己看懂施工圖，這樣做的目的，就是想把自己腦海裡的創意最大程度的還原呈現給大眾。從藝術的邊界上來說，我想使觀眾從一進城開始，戲劇便開始了，走出城以後戲劇還沒有結束，這是‘只有系列’很重要的特點”王潮歌這樣講到。
據瞭解，《只有河南》是由建業集團聯袂王潮歌導演歷時4年共同打造而成的河南省A類重點文旅專案，總投資金額60億，佔地面積622畝。整體演出以黃河文明為創作根基，以沉浸式戲劇藝術為手法，以獨特的“幻城”建築為載體，透過講述關於“土地、糧食、傳承”的故事，讓更多人感受戲劇文化的魅力。
而其特別之處在於，在這座戲劇幻城內有21個劇場，將有近千名演職人員上演30多個劇目。園區所有劇場可同時容納一萬名觀眾，其中三大主劇場可同時容納觀眾近5000人，單是其中的幻城劇場，就有近3000個座位。所有劇目單次演出總時長近700分鐘，旺季單日演出總場次可達近200場、總時長近5000分鐘。理論上講，觀眾需要3天時間才能完整看完所有演出。不論是投資規模、戲劇體量和濃度，均是一次在行業內的突破。
目前，《只有河南·戲劇幻城》尚未正式開門迎客，根據計劃這個已經賺足眼球的專案將在芒種舉辦開城儀式，6月6日正式開城納客，其門票已經在官方微商城、建業+及美團、攜程、同程等數十家OTA平臺同步開啟預售。
02、打破地域界限《只有河南》不只為河南
作為嘔心瀝血創作出的作品，王潮歌對於《只有河南·戲劇幻城》期待也非常之高，傳承黃河文化，講好黃河故事則是這個專案最大的初衷之一。
“《只有河南》是一個與河南有關的故事，但所演藝的內容，絕不僅僅與河南相關。我心懷敬意創作的這個作品，確確實實是黃河文化，而黃河文化，屬於所有炎黃子孫，屬於每一箇中國人。只用地域文明來解讀這個專案是狹隘的，中國有960萬平方公里的土地，包容了56個民族與文化，發源於黃河的文化滋養了河南，對於中華文明來說也是重要一支。《只有河南》並不是只為了讓河南人感到自豪，更應該讓中國人感到自豪。”
但她也同時表示，這只是自己的目標和希冀，外地遊客來到河南，觀看了演出，是不是能生出這樣的自豪感，沒辦法左右，如果真的能做到，那這個專案就太成功了。
談及創作《只有河南·戲劇幻城》專案的契機，王潮歌也講得很平淡，只是在一次與建業集團董事長鬍葆森的見面中，透過5分鐘、10分鐘的交談就定下來了。“當時胡葆森說他想為家鄉做點兒事情，請我助一臂之力行不行？我沒有猶豫就答應了，回想起來，是他當時表現出的對土地的摯愛、對家鄉的摯愛、對河南的摯愛把我震撼到了。”
而建業集團董事長鬍葆森也曾公開表示，是偉大的時代造就了《只有河南·戲劇幻城》，希望透過這部作品能夠更好地傳承黃河文化，弘揚中原文明，同時也能夠讓更多人認識河南、瞭解河南。
在《只有河南·戲劇幻城》即將開門迎客之際，他還特別撰寫了一篇文章：《只有河南》有四“最”三“心”。在這篇文章中他提到，從投資的角度講或許《只有河南》的誕生很難被理解，這座如此獨特的、從未有見的“戲劇幻城”，無關商業、名利，只關乎建業做文化作品的真心、信心和耐心。它袒露的是河南企業對家鄉的赤子之心，是生長在黃河邊的建業“傳承黃河文化，講好黃河故事”的文化自覺。
但他也強調，《只有河南》只是一部以“戲劇”為主要表現形式的藝術作品。在厚重的河南歷史文化面前，它難免無法歷數，難免掛一漏萬。我們只是希望每一位河南人、每一位來到河南的外鄉人、每一位回家尋根的後人，因為《只有河南》，願意再去認識河南，再去二里頭遺址，再去安陽，再去洛陽，再去開封……這是《只有河南》最值得期待的。
在《只有河南》創作過程中，王潮歌坦言自己一直是痛苦的，失眠是常態，也會因為呈現出的東西不是自己想要的，卻不知道怎樣才能變得更好，心裡也會很難過。可當作品終於要面世時，她只感到前所未有的輕鬆：“別人怎麼評價這部作品並不重要，只要你肯來，我特別有信心，一定不會是失望而歸，這裡一定值得你再來，值得你推薦給身邊的朋友。”
03、戲劇群落模式將會給旅遊演藝市場帶來什麼？
隨著中國消費者對於旅遊品質需求的提升，對於產品豐富度的期待，國內旅遊演藝市場正在快步走向完善和成熟，市場空間也不斷的擴大。
以剛剛過去的五一假期來說，根據中國演出行業協會初步統計，這個小長假全國演出場次約1。4萬場；演出票房收入8．6億元，按可比口徑恢復至2019年同期的73％；觀演人次超過600萬，其中，旅遊演藝觀演人次佔40％以上，音樂節、演唱會觀演人次佔12％。
有業內人士認為，當下的中國，演藝類消費已經由高階、低頻悄然走進大眾生活，當各類戲劇節被中國文藝中青年所追捧，當戲劇類節目成為熒屏熱播節目，當沉浸式表演被越來越多受眾熟悉和接受，與旅遊需求結合的演藝作品將會成為一個新風口，《只有河南》的出現，是抓住並擁抱了這個風口。
另一方面，超大規模的群落模式也為未來旅遊演戲專案的創作提供了一種新的思路，除了承擔劇場的作用，這裡更像是一個新型的主題公園，它具備充分的差異化，和品質上、體驗性上的根本性提升，可以看作是中國主題公園發展的一個標誌性事件。因為這個主題公園的升級產品，不僅僅是將過去劇院、殿堂之上的產品變成了普羅大眾可以隨時體驗的內容，也不僅僅是集成了中國最大規模的戲劇表演場地和劇目，更重要的是，在這裡，第一次將大體量的“戲劇”作為被消費主體，而不是景區配套。
正如王潮歌所說：“我希望打破過去對於劇場的界限，當觀眾走進戲劇幻城的一瞬間，戲劇已經開始，當觀眾走出幻城後，戲劇尚未結束，它將在每個人心裡繼續上演。”
早在2019年，文化和旅遊部就曾釋出《關於促進旅遊演藝發展的指導意見》，意見的核心主旨就是要“著力推進旅遊演藝轉型升級、提質增效，充分發揮旅遊演藝作為文化和旅遊融合發展重要載體的作用”，這也反應了旅遊演藝在推進文旅融合中的重要份量。而從行業發展層面，越來越多景區、目的地以及文旅企業把旅遊演藝作為提振二消收入、吸引客源的重要專案在運作。可以說經過多年發展旅遊演藝已從簡單的故事表演變成為一個可以帶動旅遊業和文化產業共同發展的融合產品。特別是隨著發展夜間經濟的需求，未來旅遊演藝也將會擁有更為廣闊的舞臺和成長空間。
對於創新先行的《只有河南·戲劇幻城》，王潮歌對它的期待是能夠帶給觀眾震撼以及精神上的深層享受，作為投資方的胡葆森則希望這裡能夠成為代表河南、詮釋黃河文化的“新符號”，能不能如願實現目標，還要等大戲正式開演的那一刻。可以肯定的是，這裡有極大機率會成為新一代網紅打卡聖地，只是能夠紅多久，需要交給時間來驗證，而聞旅也會持續關注。