一週前，兩個吉普賽黑幫熊孩子接到上級命令，前往倫敦阿爾巴利亞黑幫的地盤處理微不足道的戀童癖混混。
剛入行的熊孩子亟需納投名狀證明自我，輕裝上陣就按照指示埋伏在公寓門內，一鼓作氣扣動扳機完成了任務。
不過他們沒想到的是門外站著的並非所謂的“戀童癖混混”，位居倫敦黑幫食物鏈頂端的頭目芬恩·華萊士竟被兩個小蟊賊奪取了性命。
芬恩的死在外人看來或許只是一個意外，但是在黑幫看來無疑是災難性連鎖反應的發端。
芬恩長子肖恩理所當然繼承黑幫大權，同死黨亞力克斯家族一起，既為家族復仇，也為在亂世中站穩腳跟，他下令傾整個倫敦所有黑幫之力，抓不到兇手誓不罷休。
來自不同國家、不同種族的黑幫勢力私下暗流湧動，一面積極為芬恩尋仇，另一面又因為肖恩停擺地下世界生意而各自心懷鬼胎。
動盪的時局帶來了無窮的上位機會，刀尖舔血換生意的各色黑幫勢力紛紛躍躍欲試，企圖趁此機會謀求更大的利益蛋糕。
在整個黑幫世界爾虞我詐鬧得不可開交之時，神秘的黑幫新人艾略特在芬恩死後活躍起來，從失蹤的芬恩司機入手，單槍匹馬殺向地下世界前線救回司機，混亂中躋身權力中心獲得了肖恩的信任。
可是鮮有人知道的是黑幫新星艾略特實際上警察安插的臥底，亂世中警方也想趁此機會重建黑幫勢力的版圖。
肖恩與艾略特雖然分處黑白兩道、高低兩端，但是他們共同要面對的是一觸即發的街頭戰爭。
少壯派急於出頭，可是周圍的家人、朋友、下屬個個秘密纏身，是敵是友真假難分。
誰能在這一場屬於黑幫的“權力的遊戲”殺出重圍？只有命運知道答案……
黑幫題材新劇《倫敦黑幫》由《突襲》系列導演加雷斯·埃文斯編劇及導演，英國Sky電視臺製作，並透過Cinemax登陸美國電視臺。
主演包括《浴血黑幫》喬·科爾，《沙堡》索佩·迪瑞蘇，《地獄之輪》科爾姆·米尼，在《權力的遊戲》中飾演“狼媽”凱特琳·史塔克的米歇爾費爾利和飾演瓦德·弗雷的大衛·布拉德利。
期待已久的《倫敦黑幫》看起來不像曾經看過的所有黑幫劇集，在瓦解中求新生的權力構建、從無聲處聽驚雷的形式暴力讓人很難不把它同《權力的遊戲》和《突襲》兩部風格迥異的系列聯絡起來。
聊《倫敦黑幫》時不得不提的系列幕後的最大推手，也就是成功打造出《突襲》系列的導演加雷斯·埃文斯。
雖然出生於英國，但是加雷斯的事業重心無疑是在東南亞的，與印度尼西亞拳師伊科·烏艾斯的結緣讓他有機會把東南亞硬橋硬馬的動作片風格發揚光大。
多數人想不到這個看起來憨憨胖胖的白人會用《突襲》系列作為“教科書”，重新定義了拳拳到肉的野蠻暴力動作片流派，一直到今天好萊塢不少B級動作片仍然會拿《突襲》系列來作比較。
在北美碟片市場爆紅的加雷斯雖然獲得了相當的型別片“宗師”地位，但他除《使徒》外幾乎沒有脫離東南亞的影視土壤，究其原因無非“軟體”與“硬體”兩點，這也是加雷斯選擇回到家鄉拍攝《倫敦黑幫》的破題關鍵。
所謂“軟體”，即文化語境。在東方深耕動作片市場多年的加雷斯深諳東方講究形式感的電影語言，東方人潛規則構成的那一套江湖體系和簡單粗暴的暴力設計往往是不謀而合的，所以中國武俠之所以成功，所以《疾速特攻》系列之所以成功。
在打磨仍欠火候的《倫敦黑幫》劇本背後，觀眾能看到的是加雷斯對於西方故事的東方式演繹，或者在我看來乾脆就是老牌港片元素的英倫復活：
蟊賊殺死老大的設計像《PTU》，在混亂中繼承黑幫家業的設計像《無間道2》，錯綜複雜的人情世故競逐比《教父》似傳統黑幫片展現得更加具體，氛圍也更加“夢幻”。
《倫敦黑幫》的倫敦是世界上最有活力、最多元的城市之一，全球移民湧入讓種族問題也成為了這個城市的核心特徵。
就像在文字上隱喻中國、俄羅斯和美國對於英國剝削的《紳士們》，《倫敦黑幫》讓更多元的移民匯聚一堂。
阿爾巴尼亞、土耳其、巴基斯坦、中國、義大利、愛爾蘭黑幫的暗箱操作既可以看作是黑幫本身，也可以看作是倫敦這樣一個新興的民族大熔爐裡，來客對於主人的虎視眈眈。
所謂“硬體”，即動作設計。東西方影迷對於動作片的理解往往難以達成共識：東方人要求動作快，西方人要求看得清；東方人崇尚硬橋硬馬，西方人崇尚天馬行空……
說到底，西方拍不了東方動作片最主要的原因還是缺少伊科·烏艾斯、託尼·賈、甄子丹這些真正的練家子，所以即使基努·裡維斯在《疾速特攻》系列打得再酷，動作迷還是不禁為慢半拍的套招和不得已而為之的剪輯可惜。
《倫敦黑幫》幾乎找到了動作戲的平衡，飾演艾略特的索佩·迪瑞蘇用出色的身體素質最起碼跟上了鏡頭設計，東方美學讓拳拳到肉的動作戲碼中展現，“痛感”強於“爽感”的動作設計充滿了B級片的絕妙惡趣味，對於暴力純粹的展現令其充滿了誇張的驚悚感。
你當然知道沒有人可以拿一根飛鏢就擺平一個酒吧的混混，但是當主角摁著敵人的臉擦水泥牆的時候，你還是會被一牆的血印子激起一身的雞皮疙瘩。
除了動作戲本身的“痛”之外，《倫敦黑幫》也在嘗試呈現舞臺化格鬥，文字的形式感融入進動作本身，比如第一集末尾的深入虎穴戲。
艾略特單挑菜刀分屍魔的戲碼無論在強弱懸殊上還是舞臺搭建上都充滿了“BOSS戰”的舞臺感，低俗離譜邪典，但是酷得一塌糊塗。
Anyway，《倫敦黑幫》顯然是那種優劣十分分明的好劇，即使再無聊的劇本也無法遮蓋它骨子裡的武俠氣和東方暴力美學的西方展現。
西方人眼中的“江湖”，非《倫敦黑幫》莫屬。
