成龍這兩日連發微博紀念故人。一是金庸，另一個就是11月2日剛剛故去的鄒文懷。
念金庸雖相知相識卻遺憾從未能演過其筆下角色，但對於平常人不是很熟悉的名字鄒文懷，則是對成龍有著知遇之恩，值得他一生來感激。
不過鄒文懷去世的訊息顯然在金庸故去的餘波不息和藍潔瑛猝死訊息鋪天蓋地中波瀾不興。
其實儘管鄒文懷的名字不是很熟悉，但是他創造的影視帝國嘉禾很多人都不陌生。
如果是走過當年錄影帶當紅年代的人，每一個曾鬱悶在腳臭和汗臭的錄影廳裡的逃課少年，每當響起“噹噹噹當”並伴隨著電子樂在銀幕上出現四個紅色長條的組合時，再萎靡不振的觀眾都會為之振奮，這就是“嘉禾”電影的片頭。
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它意味著成龍、李連杰等一系列最能代表香港電影的明星即將出場亮相為陳家駒、黃飛鴻、古惑仔等等等等。有嘉禾出現意味著品質的保證。嘉禾的創造者、老闆就是鄒文懷。
到1994年嘉禾上市的時候，它已經成為香港甚至是華語圈內最大的電影公司，鄒文懷的風頭已經完全壓過了曾經的老闆兼二十多年的競爭對手邵逸夫。
曾經給邵老闆打工的鄒文懷（右）和邵逸夫
但作為商人，他和老東家可不在一個水平線上。鄒文懷的嘉禾在1994上市時曾有6億身家。
但隨著新藝城、德寶、永盛等電影公司群雄並起，香港電影的逐漸沒落以及金融風暴的打擊，據說鄒文懷到去世，身家不過4億。
不僅無法與邵氏百多億的資產相比，就是與曾經給自己打工的成龍也相差甚遠了。
幸好，成功並非只有金錢一個指標來衡量。
作為電影人，鄒文懷的嘉禾從1970年發軔至貫穿整個香港電影黃金時代都有代表性的影人推出和影響時代的經典影片。
慧眼識珠簽下李小龍就是鄒文懷的嘉禾初創期的驚人之作。
1970年之前，鄒文懷本是邵逸夫的左膀右臂，統帥著邵氏龐大的影視帝國。
他對邵氏的貢獻最主要的，一是從當時最大的競爭對手電懋挖走多名導演和演員，一舉成就邵氏獨霸影壇。
二是向老闆邵逸夫提出重點拍武俠片的建議，這才有了不如意的張徹成為第一個百萬導演的機會。
但在六嫂方逸華開始逐漸“代言”邵逸夫之後，鄒文懷不僅處處掣肘，而且也摸到了自己在邵氏的天花板，於是率眾出走成立了“嘉禾”。
嘉禾草創時期處處受到邵氏的壓制，就連鄒文懷拉來昔日麾下靠《獨臂刀》走紅的王羽拍攝了《獨臂刀大戰盲俠》，也被邵老六告侵權。
當時嘉禾為《獨臂刀大戰盲俠》做的宣傳
幸而邵逸夫認為在美國發展不利返港的李小龍對邵氏的開價是獅子大張口，於是鄒文懷機不可失地簽下當時的天價片酬拉來了李小龍。
李小龍的首部嘉禾作品《唐山大兄》就重新整理了票房記錄，接下來的《猛龍過江》《精武門》《龍爭虎鬥》不僅將香港電影票房記錄持續推高，嘉禾一下成了電影市場上的新貴，而且將嘉禾和李小龍推向了國際市場。
李小龍掀起的真功夫風暴不僅影響了周星馳、周華健等當時的青少年，也成為西方世界認知並認可中國人的標籤。
1973年李小龍猝死丁佩香閨，痛失Bruce Lee嘉禾短暫亂了陣腳後不久就收穫了將開創“平民喜劇”風潮的許氏三兄弟。
值得一提的是，許家老大許冠文也是鄒文懷的老東家邵氏兄弟“拋棄”的。邵氏的草成了嘉禾的寶，不能不說鄒文懷的慧眼識珠。
許冠文帶著弟弟許冠英、許冠傑在嘉禾開拍被邵逸夫否決的《鬼馬雙星》，該片上映後打破了之前李小龍創作的票房記錄，嘉禾在李小龍死後不僅沒有跌倒反倒再次力壓老東家一頭。
許氏兄弟在接下來幾年不僅拍出《鬼馬雙星》《天才與白痴》《半斤八兩》《賣身契》《摩登保鏢》等，五度成為年度票房冠軍，並三次重新整理香港開阜票房紀錄，社會諷刺喜劇橫掃影壇。
而且許家老四許冠傑還一腳踢地連寫帶唱，每部電影上映之前都推出同名歌曲，這樣的營銷策略使得影片票房在開畫後就扶搖直上，而許冠傑也成為公認的香港歌神一代。
1976年“買到要靠搶”的經典大碟《半斤八兩》更是標誌著香港粵語流行樂商業生態的正式形成。
退出歌壇26年之久的許冠傑今年復出和譚詠麟合開演唱會，更是火到一票難求。
他當年創作唱紅的《浪子心聲》也被崇拜他的劉德華在2017年推廣《追龍》時作為宣傳曲演唱，再度爆紅。
待到許氏兄弟的平民喜劇日漸式微之際，鄒文懷又成功地將在影壇上剛剛闖出點名堂的洪金寶收入賬中，開始了功夫喜劇的風潮。
隨後鄒文懷再次出手將剛剛走紅的成龍“拿下”，並替他改了英文名“Jackie chan”。《師弟出馬》一片就將香港電影票房從百萬帶到千萬，成龍從此不僅成為嘉禾的搖錢樹，也成長為李小龍之後受國際認可的又一位功夫巨星。
而連年奪得票房冠軍的嘉禾已將邵氏逼到了牆角，結果沒幾年時間邵逸夫就壯士斷腕停止了邵氏長達半個世紀的電影拍攝，將全部精力投入到了香港無線電視TVB上，江湖盟主的位子自此由鄒文懷正式坐定。
統帥幾十人的“草臺班子”能擊敗龐然大物的邵氏兄弟，鄒文懷不僅有識貨的眼光，還有敢破釜沉舟豪賭的勇氣，當年籤李小龍、成龍均是一擲千金，敢於下注才成就了大投入的大產出。
嘉禾成功最主要的經營戰略還是鄒文懷不墨守成規，打破了邵氏片酬的工資制度，讓明星和導演參與票房分成，並最早在香港實行了獨立製片人制度，形成了諸多衛星影視公司。
如羅維的四維、李小龍的協禾、許家兄弟的許氏、成龍的威禾、洪金寶的寶禾、元彪的泰禾、麥當雄的麥當雄製作、陳可辛的UFO、劉偉強的最佳拍檔等等以加盟形式與鄒文懷的嘉禾合作。
這些公司製作，嘉禾進行融資、發行和運營，從而形成群星拱衛嘉禾的局面，不僅壯大了嘉禾，組團對抗邵氏，更進一步繁榮了香港的電影市場，一舉將香港電影帶入了黃金時代。
除了李小龍、許氏兄弟、成龍以外，羅維也是一個註定要和鄒文懷一生聯絡在一起的名字。
羅維本是演員，後來在邵氏成為導演，因不滿不能達到張徹、李翰祥在邵逸夫心目中的位置於是出走創業“四維”。
他拍片的水平按李翰祥在《三十年細說從頭》中說，“導演水平有限，拍的電影全是跟風作品，所以在邵氏被張徹壓住，去了嘉禾，許冠文又異軍突起，還是把他壓住”。
李翰祥又說“這個人是個福將，但是抓不住人”。羅維拍攝了嘉禾的第一部電影《天龍八將》業績平平，一年後，李小龍返港拍《唐山大兄》，可惜導演吳家驤不擅長功夫武俠題材，拍到一半難以為繼，羅維中途“救場”成就了李小龍，挽救了嘉禾，堪稱福將。
但他自此以李小龍恩師自居，可李小龍並不認可。羅維在導了《精武門》大獲成功後更加忘乎所以，結果某次二人爭執起來，李小龍當場亮刀，引得片場內外一片譁然。得不到鄒文懷的“支援”，羅維旋即出走嘉禾。
幾年後他將一個之前在香港電影圈裡沒混出來，在澳大利亞要做廚師的演員陳元龍找回來拍電影，並給他起了藝名“成龍”。可惜他帶回來成龍，卻又只拍出幾部爛片。直到成龍被吳思遠“借走”拍出《醉拳》《蛇形刁手》才開始走紅。
成龍被別人捧紅後回到公司又幫他拍《笑拳怪招》等爛片賺到錢，可惜終於還是被鄒文懷挖走，成為嘉禾的支柱，掀起功夫喜劇的高潮。
1993年嘉禾出品的《重案組》讓成龍拿到金馬影帝，1994年嘉禾投拍的《紅番區》終於讓成龍二闖好萊塢成就了舉世聞名的Jackie Chan。
2016年，成龍獲得奧斯卡終身成就獎時，第一個感謝的人就是鄒文懷。
到了80年代末期，羅維又將低谷期的李連杰從美國帶回來，又找來看好的潛力股周星馳，可惜拍攝的《龍在天涯》口碑和票房都不理想。
結果周星馳離開他後開始大紅大紫，李連杰也被嘉禾挖走，成就了華語電影史上最出名的功夫皇帝，英雄系列“黃飛鴻”的最佳代言人。
羅維不僅看中的演員屢屢成為嘉禾的金字招牌，就連枕邊人，曾經有名的邵氏“小肉彈”劉亮華，也最終被鄒文懷“撬走”。
結果形成了嘉禾劉亮華，邵氏方逸華，二華爭輝帶動鄒文懷巧鬥邵逸夫。
羅維的失敗正從另一角度看是鄒文懷的成功。
邵逸夫宣佈邵氏停拍電影后，鄒文懷一時風光無兩。
旗下的成龍不僅以《A計劃》系列、《警察故事》系列、《奇蹟》、《紅番區》等笑傲票房，奠定了其國際巨星的位置。
嘉禾更在80年代末進軍好萊塢，搶得《忍者神龜》的電影改編權，北美地區票房1。6億美元，錄影帶及電視版權收益過億美元。翌年，嘉禾投拍的《忍者神龜續集》亦再獲成功。
1991年嘉禾出品的《阮玲玉》讓張曼玉拿到中國人的第一個柏林影后，鄒文懷治下的影視帝國“文功武治”皆有豐厚的碩果。
1996年，嘉禾出品的陳可辛導演的《甜蜜蜜》奪得了香港金像獎九項大獎，這也是嘉禾最後的輝煌。
在嘉禾成功上市後，鄒文懷的事業走到了人生的頂峰，但低谷也隨之到來。
香港電影的黃金時代轉瞬即逝，98金融風暴更讓炒樓的鄒文懷損失慘重，資產嚴重縮水，更加上多年的老搭檔何冠昌去世，嘉禾開始走下坡路。
亦敵亦友的邵逸夫雖然多年不拍電影，但對鄒文懷的複雜心理使得他在嘉禾影城地皮投標的關鍵時刻出手狙擊，嘉禾終於一蹶不振。
鄒文懷就此也意興闌珊。
2003年梁朝偉楊千嬅主演的《行運超人》票房2496萬，票房榜第四位，成績不好不壞，但嘉禾已經積重難返，這是嘉禾拍攝的最後一部影片。
從此嘉禾只專注於院線經營甚至重心挪向內地，而不再投資拍攝製作，到2007年無人接班鄒文懷的嘉禾被內地的橙天娛樂收購，鄒文懷終於退休。
600多部電影，香港電影金像獎的終身成就獎，捧紅李小龍、成龍兩位國際功夫巨星，成就了香港第一代歌神許冠傑五奪票房冠軍的空前記錄。
還讓包括洪金寶、元彪、李連杰、張曼玉、梅豔芳、趙文卓等等一大票明星成為香港電影黃金時代的標誌性人物。
鄒文懷的嘉禾，亦或是嘉禾的鄒文懷，都算是功成身退。
最後的這十年裡他經常拉著半退休的李嘉誠一起打高爾夫。聽說鄒文懷的手機鈴聲一直是許冠傑的《滄海一聲笑》，正應了那句歌詞“豪情還剩了一襟晚照”。
91歲的鄒文懷“事了拂衣去”，只是我們不應該淡忘這位曾帶給我們無盡快樂的老人，就像你不會淡忘青春一樣，曾經多彩，永記心中。
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