“世上沒有難事，只要你願意攀登。”

在電影《攀巖者》中，當你看到媒體用以表揚中國國家登山隊的短語時，電影院裡的很多人都不知道他們的眼淚。影片結尾字幕所展示的正宗影像資料，讓人們更加為自己的國家感到驕傲。

不像以前在美國或日本的攀登冒險，登山者不是一個英雄的挑戰和征服自然，而是一群普通人捍衛土地的尊嚴在一個困難的時代。

在60、70年代的特殊歷史時期，在自然環境和社會環境雙重自然條件下，一些登山者在主旋律電影中是一種不常見的俠義現象。尤其是在危機重重的幾片雪山遇險的鏡頭中，鏡頭的調整和剪輯把生死的緊張氣氛推向了最大。從那時起，角色或死亡或生活將對觀眾產生情感影響。

作為第一部展現中國登山隊兩次從北坡登山的歷史影片，登山者是一部冒險片，但卻被賦予了傳記片的核心。因此，觀眾對電影的內容和表現有很高的期望。

這一期望似乎導致了電影發行後的更嚴格的審查。

信仰的力量來自英雄的血肉

從真實的歷史事件改編，登山者在整個情節中沒有太多懸念。在最後的勝利之前，觀眾的情緒可以累積到什麼程度，觀眾意識到打頂的成功。這是對導演技巧的考驗。

因此，集體勝利的背後，犧牲了多少人；1960年留下的形象不能留下的遺憾是什麼，對登山隊的實際影響是什麼？這些在人物身上的戲劇性點是可以調動觀眾並使他們同情角色的支點。

什麼是犧牲，什麼是信仰，什麼是愛國主義？透過攀巖者，觀眾可以得到他們自己的答案。

主人公，是一個近乎完美的英雄，動作敏捷，堅忍不拔，既不向自然屈服，也不被生活撫平。

然而，“主角光環”太耀眼了，一些動作劇本中耀眼的技巧甚至超過了傳記片所需的真實角色。特別是在影片開始時，導演安排他在廢棄工廠的一棟高樓裡表演，沒有任何安全措施。

但幸運的是，吳京確實有一套辦法讓這樣的“英雄”淪落為普通人。

無論是在鍋爐裡剷煤還是在工廠裡單獨使用鋼框架，無奈都可以說是表演藝術的亮點。最後，現場觀看，哭得像沒有人一樣，往嘴裡倒麵條，充分體現了為“人”的現實和分量。

經過兩次戰狼和漂泊的大地，他在大銀幕上成為了“中國英雄”的固定形象。他能夠完成一些看似不可能的動作，並解釋英雄主義，觀眾仍然可以接受它。

這種跌宕起伏甚至讓他在後期顯得有些偏執，甚至瘋狂。對於這種瘋狂，情節被迫逆轉，以免曲松林成為歇斯底里的左傾入侵者。

身體殘疾的老船長對珠穆朗瑪峰的悲痛感到悲傷，無法保護攝像機的自責。張譯將這三種情緒融合成曲松林身上一種無私的激進。畢竟，他的出發點不在於個人的榮辱，而在於國家、國人的成就能否成功得到國際社會的認可。

從捍衛民族尊嚴的崇高理念出發，登山者必然成為雪山上的英雄群體。

然而，在塑造英雄形象時，影片有意模糊了他們所處的歷史階段。透過簡短的敘述，我們將“英雄”從“現實”中分離出來，放在遼闊的雪山上，試圖在一個“空中”舞臺上上演一場英雄悲劇，它可以對觀眾產生視覺衝擊。

這是一個非常危險的方法。如果觀眾對1975的時間一無所知，也不知道中國過去是多麼的貧窮，他們就無法察覺國家的“驕傲”在汽車的貨物和工作人員後面，他們又一次迫於壓力來到腳下，要自己和國家取名“梧州”和“曲松林”。

不得不說，演員對人物心理的思考和人物關係的建構，使得這些人有一些誇張的、曖昧的“英雄”，他們有一個可以同情觀眾的血肉身體。

“黑牡丹”與“徐妙”的角色

這不僅僅是兩段美麗的愛情。

像國慶閱兵式上，出現了一個盛大的女兵廣場。在今天的主題電影中，女性角色擔負著重要的情節任務。

《攀登者》中，也有徐纓（章子怡 飾）與黑牡丹（曲尼次仁 飾）兩名女性角色。其中，黑牡丹是以中國第一位登上珠峰的女性潘多為原型進行塑造的。

歷史上，潘多是一位36歲的母親，有三個孩子。在劇中，黑牡丹被塑造成一個年輕的純藏族女孩，年輕攝影師李國亮和年輕攝影師之間有一種曖昧和曖昧的感覺。

作為九位頂尖選手中唯一的女性，這部影片並沒有展示她是如何訓練的，為什麼被選為登山隊隊員，以及如何克服隊友之間的身體差異，以女性的姿態完成登頂的壯舉。真是遺憾。

也許受到空間的限制，或者也許是年輕的登山者對團隊的自我犧牲的選擇，作家和導演需要更多的情感表達：領導的反省，隊友的悲傷，情人的想法。

因此，黑牡丹作為一種“女性”的社會角色，由於情節的需要，要高於其作為“運動員”的角色。

氣象學家徐纓則與主角方五洲之間有著一段漫長而刻骨銘心的緣分。與黑牡丹相比，徐纓更像是一個“幕後英雄”，由她所帶領的氣象隊，承擔著隨時向突擊隊通報天氣變化的任務，而其預報的準確性，會對突擊隊隊員的安全產生決定性作用。

電影中最重要的一個主題是登山者“攀登”不僅是信仰，而且是生活。對於黑牡丹的角色，她攀登的道路是她經歷生死的方式並不斷成長，而對於徐纓來說，這是理解她的情人的過程。

的確，在電影中，兩個主要的女性角色在某種程度上存在著自我超越、自我實現。但不得不說，他們在劇中的主要任務還是墜入愛河。

女人的角色一定要和愛情聯絡在一起嗎？如何平衡家庭與個人之間的愛情？如今，主題體裁越來越流行，成為中國電影製片人和觀眾的熱門話題。

對於登山者來說，主要的想法是讓兩個演員透過情感線在情感衝突中迸發火花。

方梧州將把珠穆朗瑪峰尊為向徐瑩求婚的“彩禮”，而徐瑩則願意以勇氣支援方梧州的登頂。

這是一種“俠義”的浪漫。作為一個監視器，它不僅讓人們看到他在動作戲劇中的把握，而且讓徐克也感受到他在這條情感線上的價值。

然而，從最後的表現來看，這兩條愛情線的節奏和長度都存在問題。特別是在高潮的時候，愛情佔據了太多的空間，卻削弱了主題。

畢竟，登山者的核心是愛國主義。它是“為國家而攀登，永不放手”，是無畏的信念。在這種情況下，個人必須是微不足道的。在主題電影中，“愛國主義”和“浪漫主義”不能共存，但長度和表現手法仍需精心打磨，並由創意團隊考慮。

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