每一部電影都有型別。《白日焰火》從劇情表面看是偵破片，實際主題是性與兇殺。

也許有觀眾會說“淫者見淫，道者見道。”，但，《白日焰火》除了性和兇殺，沒有第三種解法。

“飲食男女，人之大欲存焉。”孔老夫子評價性和人吃飯一樣都是大欲。

古希臘智者柏拉圖也說“任何一種快樂都不如肉體的愛來的更巨大、更強烈，但再也沒有什麼比這更缺乏理性了。”

性是最基本的人性。可惜性的差異性卻讓一些人類陷入萬劫不復的深淵。

且不說電影一開始警察張自力和要離婚的妻子的性愛戲份，雖然這是引子。

如果皮氅男主人沒慾火難耐霸王硬上弓，也不會被吳志貞失手殺死；如果吳志貞不是被張自力的性慾征服，也不會說出真相被帶走。這似乎最明朗的兩條關於性的元素。但實際《白日焰火》裡的性遠不止如此。

警察張自力是個性慾旺盛的男人，和離婚妻子的性愛、工廠裡的熊抱女員工都展示著他分泌旺盛的荷爾蒙，最後也靠著雄性魅力征服罪犯。電影一直用他的線牽動劇情，所以無需太多解讀便一目瞭然。

女主角吳志貞則是一個性欲得不到滿足的女人，她有個影子人丈夫，丈夫為了保護她，不惜隱姓埋名，活在黑暗中。她丈夫可以為她生，為她死。但是這個人可能存在一個嚴重的缺憾：性無能或者性冷淡。

為什麼這麼解讀呢？

還記得警察問吳志貞：是你背叛了？她答：是我背叛了他！

自從碎屍事件第一次發生後，吳志貞又談了兩次戀愛，只是這兩人都被他藏在暗中的老公梁志軍殺死，碎屍，拋散。吳志貞知道自己談的男友是誰殺死的，可是她為什麼還要去談呢？我們在劇中看不到合謀殺人的戲份，那只有一種原因：她想去尋找新的生活。她甚至每一次都要和梁志軍發生爭吵，而結果只有梁志軍至死不渝的哀求。她不能告發梁志軍，因為這個男人是為保護她才淪為影子人。他是絕對愛她的。

吳志貞長期壓抑、陰暗的生活內面，讓她變得孤清、冷淡、活脫脫是性冷淡的樣子，接近兩小時的電影，她不苟言笑，像個寡居的冰美人。這是因為她一直沒有得到過性的滋潤，電影中她回家在視窗獨自抽菸，是她性壓抑的鏡頭語言。早年好萊塢電影道德規範嚴格，便是用煙來當性暗示。而吳志貞和老公梁志軍在屋內床上一幕，梁志軍陰柔地去撫摸吳志貞的背和脖頸，這應該是他們之間性的常態開端。可是沒有煙，梁志軍問“煙買了沒？”大概每次他們要有性的行為時都要煙，兩人都需要用什麼來填充得不到的慾望。甚至，你們可以想象到兩人之間的性事沉寂到無語，黯然到神傷。

吳志貞當然想擺脫梁志軍，卻無力擺脫，她就那樣絕望著。並且兩人在這種悲傷的生活裡建立了某種默契。表面上沒有老公的吳志貞被各種男人追逐著。她冰冷如霜，反正有男人喜歡高冷的女人。但那些靠的太近的正常男人最後都被梁志軍殺死。吳志貞冷漠習慣了，自也不必為那冤死的男人惋惜。悲劇便連番上演。只是沒有想到，警察張自力的出現，卻真的讓吳志貞動了情。至此，吳志貞冰冷的防禦土崩瓦解，她和影子老公梁志軍建立的悲傷默契鬆脫！

再說梁志軍吧，王學兵飾演的男二號除臺詞少之外，鏡頭語言也相當稀少。我只能從吳志貞的狀態裡分析他。兩人有著黑暗的、痛苦的共同記憶，透過吳志貞的狀態看到他的精神狀態。梁志軍也是孤清冷淡的，甚至是自卑的。他殘忍變態，可是他卻沒有虐待吳志貞，試想一個正常男人在老婆兩度要出軌時會責怒第三者呢？還是老婆呢？有血性的男人第一次會怪第三者，第二次怎麼著也得把老婆打一頓吧？ 他之所以不責怒老婆，原因只有一個，他是愛她並欠她的。這也就不難理解為什麼他這麼殘忍卻只殺掉碰吳志貞的男人，卻沒有殺掉吳志貞。他可是非常殘忍狠毒的，他殺掉的四個人，前三個都是碰過吳志貞的人。

殺一個人碎屍滅跡是想逃避法律制裁，用同樣的手法殺四個人絕對是變態殺人狂魔才有的行為。可是編劇偏偏讓一個殺人狂魔殺了三個碰自己老婆的人，癥結只能是在於兩性關係上。當然，這裡有一個疑問：為什麼乾洗店老闆沒有死？

吳志貞在乾洗店幹了五年，乾洗店老闆喜歡吳志貞，並對她經常有摟抱等行為，都被吳志貞冷漠拒絕。梁志軍不可能不會注意到店老闆對老婆的追求，她老婆可是在人家店裡幹了五年喲。乾洗店老闆去買春，喜歡看小姐換各種裙子，這種性變態行為類似易裝癖。但他幸好是性變態，要是正常的男性需求，估計他也會成為吳志貞老公冰刀下的亡魂。

吳志貞和梁志軍應該有過類似的對話。

梁志軍起過殺心：他在追你？

吳志貞：我不喜歡他，他需要的也不是我這種人！

梁志軍陷入沉默。

吳志貞說：洗衣店也是我現在唯一的工作。

梁志軍……

只是，千防萬防，梁志軍沒有防住張自力。