點選標題下「浙江衛視中國藍」可快速關注

即便是“諾蘭出品、必屬精品”的《敦刻爾克》，上映後也遭遇了關於歷史與虛構之間關係的討論。對於影視劇來說，如何處理真實與虛構的關係，一直是個難題。照本宣科太過僵化，完全虛構又失了真實。《敦刻爾克》選擇用虛構人物情節表達戰爭的真實，他認為虛構情節可以有效地對當時的情境進行多層次的詮釋，這就是陸海空三點成面的非線性表述的初衷。

巧合的是，正在熱播的《秦時麗人明月心》也選擇了這一藝術創作方式，在歷史與真實之間找到平衡點。劇中的歷史事件符合真實歷史脈絡發展，在歷史的留白處則進行藝術加工，反而能更加彰顯出歷史質感與精神。不管是江湖與宮廷的二線敘事結構的推進，還是秦王、麗姬、荊軻等歷史人物的形象重塑，亦或是家國天下、俠肝義膽的壯闊情懷，都能帶來對現實的觀照與思考，而這也是《秦時麗人明月心》獲得好口碑、討論度居高不下的關鍵。

解構時代趨勢 註解人物神韻

《秦時麗人明月心》是雙線敘事結構，將江湖和宮廷二者並行，鋪陳出龐大的時代格局。對於有史料記載的部分，比如荊軻刺秦王、秦王與呂不韋之間的糾葛、李斯的為相政策等等事件嚴格按照歷史刻畫。而在江湖、情感、人物等方面的刻畫上則追求更開闊的自由度。既堅持對歷史走向和關鍵歷史事實的尊重，也透過真實或合理虛構的細節傳遞秦國統一程序裡的時代精神，傳達嬴政、荊軻等歷史的人物神韻。

在大事不虛的前提下，有時候越虛構越真實，越能達到賞心悅目的效果。以麗姬的三段情感為例，她與荊軻是同居長千里，兩小無嫌猜的青梅竹馬之愛，與秦王是日久生情、互相傾慕的王宮之愛，與韓申是玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知情根深種的深情暗戀，這些感情線處理符合現代人的審美趣味，追求與現代人的情感共鳴，弘揚真善美的正能量。除了情感部分，嬴政性格的養成、一代帝王的霸業，戰國江湖的風起雲湧、俠客們的義薄雲天，都是建立在大時代背景下的合理想象。《秦時麗人明月心》用緊湊好看的劇情，細細描摹，解構了對時代趨勢和政治人物命運的關注，深度挖掘了古裝劇應有的歷史文化魅力，讓觀眾生出無限嚮往之心。

不忘初心、抒寫真意 細節成就匠心精品

不忘初心、抒寫真意，這份初心與真意既體現在劇的核心立意與精髓之上，也表現為劇集製作過程中的匠心與誠意。《秦時麗人明月心》拒絕使用高片酬的大牌明星，而是使用迪麗熱巴、張彬彬這樣兼具人氣與演技的新生代演員，再合理搭配實力派演員陣容，將高昂的片酬節省下來用在製作方面，所呈現的效果是驚人的。不僅為電視劇市場培養了優秀的新生代演員，在服裝造型、製作、影像呈現等方面也嚴謹、考究，提升了古裝劇的置景、武俠設計、服化道等硬體指標，為觀眾帶來極好的觀賞效果。

連劇中細節都要經過仔細的考證。《秦時麗人明月心》中對戰國時期的各諸侯國的風土人情和市井文化都有涉及，尤其是對於當時各階層人物的形象都有著細緻的描繪。為了最大程度地還原戰國時期的設計和質感，請來《蒼穹之昴》、《甄嬛傳》的服裝師陳敏正加盟，《琅琊榜》、《偽裝者》、《鬼吹燈》的美術師邵昌勇擔當美術指導，就連劍上精細的花紋、書簡上出現的篆文這些細小的環節都不放過。每個歷史時期的文化、社會生活，都會有種種差別，《秦時麗人明月心》用看似瑣碎無用的真實細節蘊藏著飽滿的時代精神，從而構成戰國時期的歷史特徵，符合人物及所處時代的本來面目。

以史為鑑 壯闊格局完成現實觀照

儘管《秦時麗人明月心》是一部古裝劇，但它高昂的立意卻讓它極具現實觀照，能夠給觀眾帶來思考，而不只是單純的娛樂。《秦時麗人明月心》的格局很開闊，不再侷限於情愛議題，還有俠義大愛與家國天下。吟到恩仇心事湧，江湖俠骨已無多，劇中公孫羽、荊軻等江湖兒女的俠肝義膽、快意恩仇，讓人無比動容。國之將傾，家將不復，武林更不可能太平安穩。作為武將忠烈，他們的身份銜接了朝堂與民間通道。國有難時，他們征戰沙場；民有難時，他們援手以助。他們不求回報不求顯名，只求昂首立於天地之間，無愧於心。這種純義之心，在如今這個物慾橫流的世界無疑有著警示作用，提醒我們在金錢之外，不忘初心，不忘人生真正的意義、真正該追求的是什麼。

嬴政與麗姬始終胸懷天下。麗姬在國破家亡後沒有絕望妥協，而是以天下人的利益為福祉，逐漸認可、守護嬴政大統一的夢想。兩人同穿盔甲、同上戰場，終成就秦國的霸業藍圖。對江山、對人民的義務與責任，對國家民族休慼與共的壯懷，是本劇獲得讚譽、格調高於其他劇集的根本。這與當下的時代之音是契合的，也勾連起人們對於國家強盛的自豪、民族自信心的空前強大。這也是全程參與了劇集的製作、宣發、播出的浙江衛視所要表達的，也是其作為中國藍周播劇場首部周播劇的重大意義。說到底，《秦時麗人明月心》這樣一部以歷史為題材的優秀藝術作品，能夠讓人以史為鑑又具有現實意義，對自身、對社會、對時代都有長足的思考。

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