《雍正王朝》確實可以算是達到了中國歷史題材的電視劇的一個高峰，演員表演、劇情故事、拍攝水準以及製作質量等方面都表現出很高的水平，而且，該劇引起了觀眾對歷史劇的前所未有的重視，掀起了一股對歷史劇的興趣熱潮。當時，《雍正王朝》出現，使很多人放棄了觀看《還珠格格》，轉而興趣歷史劇了，足見當時這一部劇受歡迎的程度。在相當長的時間內，《雍正王朝》佔據了歷史電視劇的巔峰，很值得重視。
第一，當時《雍正王朝》匯聚了眾多有實力的著名演員和很有水準的製作團隊，而且，當時還沒有“天價片酬”現象，大多數演員都是非常敬業的，投資的資金更多可以用在製作方面。
《雍正王朝》是一部大劇，需要有強大的製作團隊，而當時確實集中了很強的表演和製作團隊，演員中有唐國強、焦晃、王繪春、王輝、杜雨露、趙毅、杜志國等，導演是胡玫，編劇是著名作家二月河和國家一級編劇劉和平。全明星陣容加上那時的演職人員的敬業精神和一絲不苟的表演態度，加上一流的編劇和一流的導演，整個表演和製作團隊的良好協作和追求高水準好劇的態度，這才造就了這部經典的歷史劇。
當時還沒有所謂的“演員天價片酬”，加入的著名演員們雖是很強勢的陣容，但演員沒有漫天要價，他們多數是執著於拍戲的，執著於把劇中的角色儘可能演好。如此一來，投資用來拍攝的資金就可以多一些用在製作方面，這有利於電視劇的製作質量。若是在“天價片酬”的氣氛中，很難拍攝出《雍正王朝》那樣的優秀劇作，因為逐利觀念抬頭，對於演員的敬業精神會有影響；而且，投入於拍攝的資金，花在演員片酬上的比例太高，不利於高質量的製作，所以，《雍正王朝》這一部經典劇的出現，應慶幸當時演藝界的逐利觀念還沒有那麼強，“天價片酬”現象還沒有出現。
第二，《雍正王朝》首播時正是中國改革開放邁開大步伐時，而該劇對於雍正改革的表現在劇情中分量比較重，雖有誇大雍正功績的成分，但劇情的表現很深刻，是電視劇中最早深入地揭示古代王朝權謀鬥爭的大戲，因而引起了人們的極大興趣；加上對雍正的評價顛覆了傳統的觀點，因而引起熱議，擴大了歷史題材電視劇的影響力；而且，《雍正王朝》的權謀故事引起了各種的很大興趣。
《雍正王朝》首播是在1999年初，當時，中國改革開放正大踏步向前進，中國經濟開始騰飛，改革已深入人心，而對於改革的重視引發了人們對於歷史上改革事件和人物的重視，《雍正王朝》中有相當的戲份是表現雍正推行革新措施的，他是清王朝比較勇敢改革的帝王，電視劇表現雍正推行革新措施的主題，隨之也伴有對雍正一定的積極評價，這種觀點與對於雍正的傳統評價大不相同，這引起了人們的熱議，有支援贊同的，也有批判甚至謾罵的，而這些爭議引來更多人對《雍正王朝》的重視，並引發了對於歷史題材電視劇的關注和興趣。
《雍正王朝》是根據二月河的長篇歷史小說改編的，當然在對歷史人物的評價上基本採用了二月河的觀點，而當時觀二月河小說的巨大影響也為電視劇《雍正王朝》帶來了成功的因素，因為這大大有利於提高收視率。劇中對雍正的評價段黼了以前的觀點，比如，劉歡演唱的主題曲《得民心者得天下》，其歌詞很明顯地表現了對雍正跟以前完全不一樣的評價：“數英雄，論成敗，古今誰能說明白，千秋功罪任評說，海雨天風獨往來，一心要江山圖治垂青史，也難說身後罵名滾滾來，有道是人間萬苦人最苦，終不悔九死落塵埃……。”當然，該劇也表現了雍正屬於“腹黑”的帝王的一面，比如，康熙找親王處理刑部冤案，當時，鄔先生力勸“四爺”不能接這個差事，因為案件涉及太子一黨，處理刑部冤案將造成太子被廢，牽連甚多甚至會得罪康熙。“四爺”表面上答應鄔先生，可是，次日，雍正卻在康熙面前願意接差事，以示為君父分憂，然而，這是在瞞康熙，晚上，雍正先是讓自己在炭火烤，而後又衝冷水，將自己弄成了重病之人，順利地將這個差事推給了老八。雍正此舉讓深有謀略的鄔先生都沒有能料到，可以雍正是一位連康熙都敢欺瞞的心機極重的君王。
而且，《雍正王朝》有一個非常重要的特點，那就是相當精彩地描繪了古代王朝權謀鬥爭的故事，這使很多觀眾對劇中人物的謀略思想和設謀用謀的故事非常感興趣。《雍正王朝》可以說是歷史權謀電視劇的鼻祖。有人說，《雍正王朝》劇情中的權謀較量的故事堪稱在官場職場上博弈時具有教科書的意義，這雖然有點誇大，但也不是沒有道理的，該劇劇情中的謀略故事，經典性的永不過時，而它堪稱中國人的權術教科書。“九子奪嫡”中的各種陰謀故事，雍正與“八爺”的權謀較量，鄔思道的深遠韜略，康熙的帝王權謀，四皇子弘曆的深沉心機，任伯安暗中編制《百官行述》的陰招，大智若愚的五阿哥弘晝的自保之道等等，《雍正王朝》劇中耐心尋味的謀略故事影響了後來的歷史劇，可以說，沒有《雍正王朝》的影響，也就不會有後來《琅琊榜》等謀略劇那樣大受觀眾的喜愛。
第三，《雍正王朝》播出之後，倍受觀眾的讚揚，並連續贏得大獎，這或觀眾大讚賞又囊括“三大獎”的很少見。
《雍正王朝》自播出以後，受到了觀眾的讚賞，掀起了對於歷史題材電視劇的重視和興趣。觀眾的評價中，讚賞的比較多；評論界熱議，引發了持久的討論；媒體反映強烈，展開熱評。不久，《雍正王朝》連續贏得了三項國家級大獎，即獲得“五個一工程獎”優秀電視劇將、獲“金鷹節”最佳電視劇等8個獎項、獲國家電視劇“飛天獎”。在九十年代以後，中國歷史題材電視劇能同時或這三項大獎的只有《雍正王朝》，它無疑是九十年代以來中國電視劇的一部精品力作，它同時受觀眾和專家的肯定，發生了非常大的影響。囊括三大獎，這是不容易做到的，而且是歷史題材的電視劇，要有如此成就，難度更大。
當時的電視大劇，很注重“內容為王”，對電視劇所表現的內容十分重視，而不是靠明星的圈粉力來圖收視率。《雍正王朝》改編於二月河的同名小說，據說，光是劇本就打磨了兩年多的時間，最後由著名編劇、作家劉和平多次修改，最終才確定其劇本。在劇中，無論是人物形象，還是劇情故事，都是經過嚴格“打磨”形成的，整劇44集，劇情節奏非常緊湊，劇情故事很有魅力，引人入勝，各種一點也不會感到拖沓。每一集都有核心事件，使集集故事顯得很有分量，而各集故事又能環環相扣，懸念叢生，因為觀眾不由自主地跟著追劇。
據說，當時不少演員是因為劇本打動了他們才答應加入這部戲的演出的，在劇中，無論是康熙、雍正、胤禛、胤祥等，還是文武大臣如張廷玉、年羹堯等，或是鄔思道、隆科多、田文鏡、李衛、十四阿哥、喬引娣、孫嘉淦等，皆是角色豐滿，各有特色，很多配角成了像主角一樣成鮮明的人物形象，很受觀眾喜愛，像鄔思道、李衛、張廷玉、年羹堯等，作為配角的戲，比其他電視劇中的主角還精彩。該劇從主角到龍套無一短板，皆能經得起截圖分析，很多場面裡，人物眾多，但畫面中主要人物在說話往往被觀眾注意，但仔細欣賞，便會發現，畫面裡某些角落裡的角色一直在做表情，而不是背景板，這就是劇本好，演員表演好的真實體現。難怪這部劇能囊括“三大獎”。
第四，《雍正王朝》在製作時對於細節的處理十分講究，這是後來馬虎製作的電視劇所不能比的，細節真實，十分耐看，重視道具、服裝與人物形象及場景的協調，這是非常難得的。
比如，在服裝設計上，為主要角色備足了多種服飾，而不是像一些電視劇，皇帝天天穿一身龍袍，在該劇中，雍正的服飾很多，根據不同的情景穿不同的服裝，能符合人物的特殊心境又能符合情節發展時的場景，看起來非常舒服。
在劇中，皇子們的朝裝馬蹄袖上有著非常精緻的花紋圖案，而不是隨便用一塊布縫上去。當朝服裡蟒袍被風吹起來時，能看到裡面有精緻圖案，而不是“表裡不一”。此外，朝裝沒有用後來清宮劇更流行的假領子，而是給人比較真實的感覺。
在劇中，就連便服也很講究，服裝質地讓人感覺很好，色澤鮮明，所有的便服皆有著淡雅的花紋，配色也很協調，有黑色、紅色、土黃色、藍色、綠色等，便服的種類很多。每一套便服基本上都配有馬甲，馬甲就有對襟、琵琶襟、斜襟等；而且，也有樣式色彩相應的帽子等。
在劇中，對於女裝的設計很講究，大襟子，滾邊的花紋，旗頭樣飾有新穎奇妙的圖案，這樣式既符合清制風格，但又不同於其他的清宮劇。
再如，《雍正王朝》在服飾方面還有一個很有趣的特點，那就是的以服飾的顏色來表現朝中政治派系的區別以及政治派系的立場。
在《雍正王朝》中，一般來說，支援雍正陣營的皇子或大臣，一般其服飾的顏色更偏深色；相反，反對和不支援雍正陣營一般其服飾的顏色更偏淺色。比如，老十三胤祥始終是雍正的鐵桿支持者，因而，胤祥的朝服更偏深色，比老八、老九、老十和老十四的衣服要更深色一些。再如，在大臣當中，張廷玉的朝服一直是偏深色，因為他支援雍正；而佟國維、馬齊，包括後來的隆科多，也都是顏色偏淺，一看就知道不是雍正陣營的。
此外，該劇中的服飾顏色似乎還表現劇中人物的權力狀態，一般來說，劇中人物的服飾越是偏深色，其權力更大，政治上也更屬於是劇中正面立場的；而如果人物的服飾越偏淺色，則意味著他的權力相對較小，而且偏離了“正確”政治路線也越遠。比如，康熙所穿的龍袍，多是深色調的，他執掌皇權，權力最大。同樣的，即位之後的雍正，也多是穿深顏色的龍袍。
穿深色調服飾的還有康熙、雍正身邊的嫡系大臣，如張廷玉、李衛、田文鏡等人多是穿深色官服。老十三胤祥的衣服顏色最深。
而雍正的對立面，如老大、老三、老八、老九、老十、老十四，他們在“九子奪嫡”中都失敗了，在劇中屬於“非正確路線”，所以他們的朝服都是偏淺色的，此外佟國維、馬齊等也一樣，多是穿比淺色的朝服。很有典型意義的是年羹堯，他在成為狂妄的大將軍時，穿的是深色的朝服，立場正確；而在後來，卸甲事件發生之後，年羹堯開始穿起淺色調的朝服了。
總之，《雍正王朝》在服飾設計和安排上是非常講究的，這也是該劇成功的重要因素之一。