2019年，我站在馬路的十字路口，突然間意識到一個問題。我弟弟已經長大了，他已經成功地登基做皇帝了，而我還認為他還是家的太子。而在那之前，我還在電話裡勸他說，不要去他朋友店裡幫助，因為每個人時間都珍貴，你的也一樣，這不清不楚地幫助，只會讓朋友看不起你，讓自己的時間白白浪費。他雖然嘴上適應著，但腳丫子還是朝朋友店裡跑。

可就是這樣小小的變化，我依然沒有注意到，我還是願意替他出主意，分析問題，用我多年的職場經驗告訴他，哪件事情該這麼處理，哪件事情又該那麼處理。直到有一天，家裡突然建起了二層小樓，而我竟然一無所知的情況下。我突然意識到一個問題， 這個曾經的小弟長大了，已經君臨天下，再也不是以前的太子，父母也已經退位了，我的孃家已成回憶。自此之後，我就再不去問家裡的任何一件事，無論在大事還是小事。即使他們打電話來徵求我的意見時，我也只是笑而不語。還好，我暗自慶幸，我在學會退場的時候，他還沒有結婚，如果他結了婚，那我的退場就會更加狼狽。

作為家裡唯一的女孩，如果還是姐姐的話，家長都會要求她要有一個姐姐的樣子，不僅不能給弟弟搶東西，更要在學習及生活上像個小大人一樣照顧弟弟。久而久之，她也會這樣要求自己，她在爸爸、媽媽不在身邊的時候，自己站在弟弟前面為他遮風擋雨、為他出謀劃策。可是這位姐姐往往會忽略一個問題，人都會長大，自己再怎麼照顧的小弟弟，跟在自己怎麼甩不得小弟弟也會有一天成為大人，雖然不能頂天立地，但肯定會有自己的主見。而在那個時候，這個當姐姐的將會如何自處，如何面對這眼前的一切呢？其實很簡單，那就是學會提前退場，學會尊重弟弟的決定與選擇。

在《心居》裡，作為顧家實際的女主人，她的退場就來得太晚了，甚至可以說是太遲了。雖然她人不在顧家生活，可是顧家時時刻刻都有她的存在。其實這也怪不了她，而應該怪她的爸爸，自從媽媽死了之後，顧父完全是把她當成女主人來對待的，因為家裡沒有了女主人，大事小情，自然都會和這個姐姐商量，而不是那個弟弟商量。

顧清俞完全可以說是一夜長大的，她從來沒有放鬆過自己的時候，即使是哭，她都是揹著家人的，甚至連最親近人都不可能看到她哭泣的樣子。按道理講，顧清俞才是那個最可憐的孩子。不是她願意長大，而是生活逼她長大。正如現在的這個社會，呈現的狀態一樣，也不是女人都想當女強人，只是男人的不作為，在家裡的不擔當，才會讓女人走出家庭，走向社會，當她們在社會上、職場上佔有一席之地後，也就意味著她在家庭裡也佔有了一席之地，得到了一分認可。

從某種意義上講，當馬曉琴在職場上殺出一條血路，努力成長成和顧清俞同樣的收入的時候。能夠有著和顧清俞同樣的思維水平，同樣邏輯思維的時候，她們之前在坐在一起博弈時，那時候才是她們兩個彼此尊重、共同成長的時間。正如《小歡喜》的宋佳和蔣欣所飾演的姐妹那樣，雖然明爭暗鬥，但彼此又會和解，惺惺相惜，這才是人與人之間正常的情感交流方式，相處模式。

電視劇《心居》是一部既充滿煙火氣息

，

又承載人生奮鬥內涵的優秀作品。生活從不會吝嗇給予人們風雨挑戰，

而他們將如何面對、如何破而後立找尋

“心之居所”？

把自己的人生過得再好一點。

電視劇《心居》是由

魯迅文學獎獲得者滕肖瀾

的同名小說《心居》改編而成，原著聚焦繁雜日常，道盡普通人為改變各自生活現狀的不懈爭取。

電視劇則透過小人物“買房”“賣房”的微型社會生態視角，講述了上海居民與闖入者，都在努力讓自己紮根上海、將自己融於上海的故事。

此書

構成了現代都市人的共同焦慮。因為，這十幾年的經濟生活的變遷深刻說明了，房子還是一個城市冒險之地。小說中時時以嘲弄語氣談論的展翔，其實就是新上海的冒險家。沒有文憑，沒有出身，也沒有經過社會歷練的他，單憑無人可及的魄力，就搭上了房價的快通車，坐擁十幾套房產，迅速累積了巨大的財富。但是，即使是房子的“受益者”，也未見得獲得了更好的生活。

在小說中，展翔除了追求顧清俞以外，整日無所事事，並無其他追求，也未能在精神上展現出更為卓越的品質

。

整個小說中有很多這種描述，值得多次翻看學習。

滕肖瀾表示，“《心居》的側重不是‘居’，而是‘心’，

書中大多數人都在為了心中所想不斷努力，頑強地生活、奮鬥著，最終找到了屬於自己的心靈居所。希望讀者在看完《

心居

》後，在感慨‘人生不易’的同時，能夠更珍惜當下、珍惜眼前人，即使身處逆境也始終對人生抱有希望，這是我創作這部小說的初衷。

總的來講電視劇已經拍得挺好，但是對比《心居》原著還是有許多刪減，原著中對於許多的細節描寫得更加透徹，對《心居》感興趣的朋友可以購買原著看看，利用休閒時間拜讀

滕肖瀾

老師的文筆，提升自己，何樂而不為呢？

如果你對這本書感興趣，那你少抽一包煙，少喝一杯奶茶，點選下方的商品卡，就能把這麼好的書直接購買帶回家了。

【J】心居 經典書籍

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