京劇藝術傳承至今已經二百多年曆史了，二百多年時間京劇界出現了許多的名家和名角。在舊社會京劇藝人就是四處跑碼頭唱戲，憑藉能耐賺錢，當時有的名角都有自己的戲班子。

但是到了建國後就不同了，那就是出現了劇院團制度，而京劇演員也成為了體制內的文藝工作者。像北京京劇團當時有“五大頭牌”（馬連良、譚富英、張君秋、裘盛戎、趙燕俠），國家京劇院有“四大頭牌”（李少春、袁世海、葉盛蘭、杜近芳），武漢京劇團有“十大頭牌”（高百歲、高盛麟、關正明等），上海京劇院有周信芳、蓋叫天、童芷苓等名角。

然而曾經是京劇重要碼頭之一的天津實力最比較薄弱了，最初天津京劇團有三大名角，我們來看一看。

楊寶森著名的京劇大師，老生楊派創始人，其位列“四大鬚生”之一，現如今更有“十生九楊”的盛況。

厲慧良著名的京劇大師，其在17歲變聲前以演文戲為主，變聲後以武戲為主，是一位唱、念、做、打全面精能的演員，尤以武戲的做打更為突出。他基本功紮實，程式嫻熟，注重以武打程式刻畫各種不同人物，善於探索，根據劇情靈活運用程式，以至有所革新，深受稱讚。

丁至雲著名的京劇表演藝術家，工旦角，宗梅派，其師承京劇大師梅蘭芳，當時與言慧珠並稱為“南言北丁”。

當時厲慧良和丁至雲都在天津，但是卻唯獨缺一位老生名角，後來厲慧良去北京請了楊寶森參加天津京劇團的組建，後來厲慧良和楊寶森擔任天津京劇團的團長，丁至雲擔任副團長，這也就奠定了三大頭牌的陣容。

只不過後來厲慧良和楊寶森鬧掰了，其實無非就是“一山不容二虎”，最後楊寶森離開了天津，至此這三大頭牌組合也就分崩離析了。

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