韓星、韓劇、韓國綜藝伴隨了80、90後的青春記憶，那時就連中央電視臺也引進了不少韓劇，一時間國內從上到下、從年輕人到老年人都開始了“追劇”熱潮。

不僅如此，韓國的化妝品、手機等產品在國內也很受歡迎。然而經歷了十幾年的輝煌，韓流很快沒落了，引發人們深思。

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韓流的興起

“韓流”的興起大約始於21世紀初，那時候中韓關係不錯，國內引入了很多經典的韓國電視劇，從最開始的《星夢奇緣》、到《藍色生死戀》、《浪漫滿屋》等，一時間韓劇風靡全國。

同時很多韓國明星在中國打開了知名度，安在旭、宋慧喬、rain等等。

隨著韓劇在中國大受歡迎，緊接著，韓國娛樂圈的其他領域也慢慢進入中國，韓國的綜藝節目，如戶外競技真人秀節目“running man”在網路平臺播出後，受到國內年輕人的追捧。

2014年，浙江衛視與節目製作團隊合作，推出了國內版《奔跑吧兄弟》，播出後收視率高，反響不錯。

另外，韓國的一些組合也紛紛到國內演出、撈金。為了更好地吸引中國粉絲，韓國組合還選取中國人加入組合，韓庚、張藝興等國內藝人因此成名。

可是近些年，韓流漸漸沒落，逐漸式微，影響越來越小，是什麼原因導致的呢？

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薩德事件

2016年的薩德事件是韓流沒落的直接導火索，在此之後，中韓關係降到冰點，出臺的“限韓令”更是讓韓流逐漸退出大眾的視野。

從此以後，韓國明星不能到中國參加演出活動，禁止韓國明星參演中國電視劇等等，一些原本在中國發展的韓國藝人漸漸退出了中國市場。

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韓星不良言論

韓國一些藝人一方面來到中國大肆撈金，回到韓國卻口無遮攔，大放厥詞。

比如張娜拉在中國拍了電視劇，有了知名度後在韓國綜藝節目上發表的言論“沒錢就去中國”引發眾怒，導致最後在中國混不下去只能回韓國。

這些現象也讓中國觀眾對國外明星有了質疑，“非我族類，其心必異”，這些明星來中國賺錢時是一副面孔，回到自己國家又是另外一副面孔，恐怕他們內心也並不認同中國。

這些事件也讓國內觀眾更趨於理性。

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國內娛樂圈興起

韓流進入中國時，國內娛樂圈還未成體系，沒有明星包裝的概念，看到精心包裝的“洋氣”的韓國明星自然眼前一亮。

國內電視劇還珠格格爆紅後，大陸的明星趙薇等一夜爆紅，中國年輕人也有了自己的明星可追，打破了以前被港臺、韓日明星壟斷的市場。

國內也慢慢開始打造自己的明星，韓國藝人自然就不如之前那麼亮眼了。

這些年國內造星體系也很成熟了，各種選秀選出來的唱跳偶像，成立了各種男團女團，這些完全能滿足國內觀眾和粉絲的需求。

以上的分析都是基於外部因素，但韓流沒落的還有其內部因素。

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韓劇製作下滑

雖然國內限韓，可這些年還是有很多韓劇透過網路引進，人們仍然有觀看的渠道，卻沒有一部劇重回輝煌。

就連曾經擔任一系列經典劇作《看了又看》、《人魚小姐》編劇的任成漢近年也沒有亮眼的新作，沒有紮實的劇本自然拍不出打動人心的好劇。

以前的韓劇之所以能成為經典，最重要的因素還是情感細膩，能引起人們的共鳴。

現在的韓劇看似在尋求突破，製作了很多偏現實題材的戲，但很多劇開始很精彩，往往演著演著就爛尾了，再沒有讓人印象深刻的劇。

而且由於國情不同，很多情節看起來如隔靴搔癢，大家也就看個熱鬧而已。

臺劇也是如此。國內娛樂圈崛起後，雖說編劇行業亂象叢生，編劇沒有話語權，但還是有很多優秀的現實主義題材成功突圍，如《三十而已》、《都挺好》等。

這些劇更貼近國內生活，反映國內現實，引起了大家的強烈共鳴。古裝劇也有甄嬛傳、琅琊榜等優秀作品。自然韓劇沒那麼吸引人了。

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結語

國內經濟的快速發展不僅帶動了國內娛樂圈的崛起，也帶動了各行各業的發展，國內的護膚品便宜好用，華為、小米手機質量好，價效比高。

因此韓流的沒落似乎是註定的，政策因素

等

像一個助推器，加速了這一過程。

韓流的沒落也給了我們一些警示，國內娛樂圈應該不斷創新，更多從觀眾角度出發，避免被資本裹挾，才能保持“常青”。