主旋律電影在主題表達上較為單一，更多的是對某一時期中的社會情感以及集體意識進行傳遞，這樣的主題表達在一定程度上忽視了現代觀眾的觀影需求，使得觀眾與影片無法產生共鳴，很難吸引觀眾的觀影興趣。

而新主流電影的出現，則在很大程度上對這一弊端進行了彌補。

博德里曾經說過：“可以把電影看成是一種從事替代的精神機器，它與佔統治地位的意識形態所規定的模型相輔相成”。

相較於主流電影中單純

的

對歷史進行追憶的主題而言，

新主流電影中對於主題的詮釋則是在不同語境下將歷史與現實進行充分融合，並且在對主題的詮釋上呈現出一種較為成熟的表現，從而使得影片對觀眾產生了較為強烈的吸引力。

此外，在全球化背景下衍生出來的新主流電影也不僅僅侷限於展現本國文化及歷史事件，而是將眼光放置在世界範圍內，使得影片更加註重對於全球化的表達。

只有

新主流電影中的紅色文化傳遞給世界各國人民，才能更加有利於我國國家形象的建構以及打造文化軟實力。

從傳統主旋律電影到新主流電影的發展過程中可以看出，影片中對於國家形象的建構都是存在的，

而在新主流電影的發展過程中又開始對國家形象建構下“輕敘事”的表達進行探索。

主要表現在型別化電影的框架中將中國故事注入，並在其中融入中國精神以及中國傳統文化，這樣不僅在一定程度上使得影片中的戰爭有了一絲人情味，與觀眾產生情感共鳴，還在一定程度上增添了市場號召力。

在全新的時代中講述發生在中國普通人身上的事情，塑造出有時代特徵以及地域特徵的人物形象

，從而弱化影片中的敘事成分，這無疑是對於國家形象的建構起到了關鍵作用。

影片《集結號》可謂是為新主流電影走向國際打響了第一槍，影片中從多方面對國家形象進行構建，

紅色文化充斥著整部影片，同時以個體視角對影片主題進行展現。

在強調個體的同時對祖國的大局意識進行深挖，使得影片中不僅是人物的塑造還有歷史的展現都顯得極為鮮活。這種處理方式使影片中的國家形象滲入到每個觀眾的內心深處，個人意識在為國家形象的樹立做出其應有的貢獻後迅速撤離影片，使得《集結號》呈現出更為完整的主題表達。

影片《集結號》在多方作用下，仍然很好的把握了市場需求與觀眾情感之間的關係

。

影片中中國紅色文化不但沒有缺失，更沒有落入強加噱頭的俗套劇情，對中國紅色文化進行整體展現的同時滿足了國際化的需求，使得影片在一定程度上成為了中國新主流電影在國際上的正式亮相之作。

此外，在影片《戰狼2》中無論是在港口等待著接國人回家的海軍部隊，還是深入敵人內部解救國人的冷鋒，他們都在完成一個共同的目標——保護中國人。

雖然在影片中每個人的出發點以及所寄予的情感都是不同的，但目標是一致的。

所以在整體的敘事之下分為一個個小故事，這樣的設計讓觀眾明顯

的

感受到影片中的人物是作為一個個獨立的個體所存在的，使得人物形象更加立體，並且給予觀眾強烈的代入感，且具有一定的合理性。

此外，影片最後出現在中華人民共和國護照上的一句話“中華人民共和國公民：當你在海外遭遇危險，不要放棄！請記住，在你身後，有一個強大的祖國”，更是進一步對影片進行總結，

使得觀眾在觀看過程中熱情高漲，愛國主義情緒難以控制，可以看出影片對於國家形象的建構給予了最大程度的展示。

國家形象建構下“輕敘事”的表達作為新主流電影對於經典主題新詮釋的一種，受到了各個年齡段觀眾的喜愛。

此外，這種主題表現方式還將一些社會現象包含其中，從而更加註重了影片對於社會現實問題的關注與思考。影片這樣的處理方式在強調人性的同時，再對影片中所處的大格局進行深挖，

在一定程度上避免了概念化的敘事策略以及使觀眾審美疲勞的形式化主題的出現。

所謂的新主流電影不再像主流電影一樣單純

的

回憶過去，而是將歷史長河中的一個個英雄人物與當今社會下和觀眾更為貼切的人物相結合，最終完成對於理想的建構以及過去的追憶。

此外，電影工業美學的注入更是將影片轉換成了一種被大多數觀眾所接受的情感表達方式，

觀眾只有在這種紅色文化下，才能將自己從現實生活中抽離，從而達到個人與民族之間在理想與信仰方面的結合。

這樣才可以為影片的成功奠定良好的群眾與思想基礎，並且成為了影片票房的保證。

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