封面新聞記者 荀超 實習生 趙雪青
【封面會客廳·人物介紹】
傅東育，導演、編劇，執導過《梧桐雨》《生死臥底》《少林問道》《金牌律師》《醫者仁心》《破冰行動》《理想照耀中國》《冰雨火》《風吹半夏》等影視作品，曾獲中國電影華表獎、第29屆中國電視劇飛天獎優秀導演獎、第11屆電影頻道傳媒大獎最佳導演獎等諸多獎項。
導演傅東育
目前，由傅東育、毛溦執導，張挺、傅東育編劇，趙麗穎、歐豪、李光潔、黃澄澄等主演的時代劇《風吹半夏》正在熱播。11月29日，傅東育接受封面新聞記者採訪，分享該劇的拍攝過程和創作感受。
選最合適的演員
塑造多姿多彩的人物群像
《風吹半夏》改編自阿耐的小說《不得往生》，講述了上世紀九十年代，許半夏（趙麗穎 飾）與童驍騎（歐豪 飾）、陳宇宙（黃澄澄 飾）三人白手起家，懷抱雄心壯志，從收廢鋼鐵到涉足鋼鐵行業，在漫長的創業歲月中闖出一片天地的故事，也展現了當時中小企業在時代浪潮中生存並尋求發展的現實。
在傅東育看來，《風吹半夏》是一個以女主角創業為主線的群像戲，“要透過群像來展現那個時代，而不單單是一個女性的發家史和奮鬥史，否則整部劇會變得單薄和蒼白。”所以，傅東育對角色塑造的第一個要求就是，“每個人物都應該有鮮明的性格特點和發展軌跡，不能只是一個標籤性的、臉譜化的、概念性的存在。”同時他認為，角色的魅力不是比較出來的，而是所有人相輔相成、相互映襯，“每個角色就像一種顏色，共同繪就了一幅完美的畫作。”
具體到挑選演員進行合作上，傅東育有兩點考量：“第一，演員能夠和我的現實主義創作理念匹配；第二，演員們的組合能夠有一加一大於二的化學反應。”經過不停的試戲和商議，最終劇組既迎來了劉威、柯藍、馮嘉怡、王勁松、李光潔等實力派演員的傾情加盟，又有趙麗穎、歐豪、孫千等備受年輕人喜愛的青年演員的參演。
採訪中，傅東育對演員們的職業性大加讚賞：“只有演員演得投入，觀眾才看得過癮。”他特別提及了趙麗穎和歐豪的一幕扇巴掌的對手戲，雖然是一遍過，但因為空間狹小，為了滿足多機位的呈現，還需要進行多次重複拍攝，“演員一遍遍地重複撕心裂肺的情緒，我看著都很心疼。”這場戲也讓觀眾印象深刻，傅東育直言：“我覺得很大程度上是因為大家對於情感真切度的表達的喜歡。真正投入情感的表演，一定是動人的。”
遍查資料，最大程度還原舊時代風情
《風吹半夏》的故事發生於上世紀九十年代，為了還原當時的時代風貌，劇組在拍攝前期做足功課，翻閱了大量的畫報和影視作品，盡力做到原汁原味。傅東育介紹：“首先是人物造型和美術場景，小到腳踏車、汽車、衣服、首飾、髮型、口紅顏色，大到一年四季的變換，都需要考慮在內，費盡心思。”
其次是在鋼鐵行業的還原上，劇組進行了大量資料調研工作。包括中國鋼鐵業的政策變化、鋼鐵產業的結構變化、鋼鐵的產能、鋼鐵產業工人的數量、薪水，以及鋼鐵業在東北、江浙的區域性差異等。最後是地域感和時代感，傅東育表示：“我在讀小說時就感覺故事應該發生在江浙一帶，所以，不論是演員的肢體形態還是表達，都要向南方靠攏，臺詞上的遣詞造句，也要符合當時那個年代。
在影像風格上，傅東育利用攝影和燈光，以及後期調色，營造了一種“似是而非”的感覺，“《風吹半夏》有著強烈的情緒色彩的表達，它最終呈現的效果是，既會產生某種意義上的懷舊感，又會有一種隱隱約約的新鮮感。”
拍攝過程中也遇到了很多困難，在哈爾濱拍攝大雪那場戲時，為了進山，開路就花了整整大半天，裝置也是歷盡艱辛才運上去。“當然，這些痛苦在今天來講都不是事兒了，都是為了最後的效果和質量，其實還是很幸福的。”談及此，傅東育為劇組上下感到自豪和驕傲。
在匠心製作與實力演員的護航下，《風吹半夏》自開播以來就獲得了良好的口碑，也用年代故事給當下觀眾帶來了新的思考與啟迪。
對話傅東育：“一開始拿到劇本就有種興奮感”
封面新聞：《風吹半夏》最初吸引到你的原因是什麼？
傅東育：
我對現實主義的作品其實是有偏好的，所以一開始拿到這個劇本我就有一種興奮感。
這個故事從1996年講到2002年，在這個跨度當中，中國經歷了什麼？浙江經歷了什麼？中國的鋼鐵經歷了什麼？破題從這裡開始，最後落到每一個人物的身上。我突然發現，不同的行業裡、不同的地方，大家面對的其實都是一樣的，那就是一個朝氣蓬勃、勇闖天下、敢想敢幹的年代。這也是我經歷過的年代，在拍的過程當中會有對自我的一種總結，我們在回望我們的那代青春。
封面新聞：現實題材劇的節奏如何把握？
傅東育：
首先，煙火氣十足、銳氣十足，是原小說給我的一種感受。作品的靈魂雖然是許半夏，但是許半夏身邊的所有人，都充滿著蓬勃的生命力，而不僅僅是爾虞我詐和唯利是圖。這種生命力的奮鬥感，和一些非理性競爭或不思進取的論調，形成了一個鮮明的對比；其次，那個年代的人和人之間直截了當的交往，那種坦白感，在今天來看也有著一種對應和召喚；最後，我覺得那個年代的勇氣、果敢和實事求是的精神，在今天都有著需要複習的意義。
封面新聞：如何著手，才能打動當下的年輕群體並引發共鳴？
傅東育：
如今有些聲音，甚至很多年輕人都在談“內卷”、談“躺平”，但這個前提是相對穩定的物質生活，這是上一代經歷了“你死我活”的競爭換來的，我們要感謝上一代人，但上一代人身上當然也有值得批判的地方。所以我說《風吹半夏》是一個最典型的批判現實主義的作品，這個“批判”的概念不是貶義，而是我們懷有希望，回顧那個年代的闖勁兒、敢為天下先的勇氣，勇敢地說出你的慾望和需求，並且腳踏實地的一步步地走向你的夢想。這對於今天的年輕人是有感召力的，能夠給今天的年輕人以激勵和鼓舞。