電影的情節不再複述，作為一部主旋律電影，《萬里歸途》無論是人物的刻畫還是人物形象的塑造上，都做到了非常貼近現實，相比於過去的“超級英雄”，平凡且偉大的英雄更值得我們讚頌。

近些年，從電影的熒幕上，我們可以看到張譯演技的攀升，從早期出演青春活力的年輕角色，到如今越來越偏向成熟穩重，張譯不僅僅是在劇中年紀、演技的增長，還有他作為一個演員，在事業上的成熟。

一個優秀的演員無論是從視覺形象上還是演技上，都能夠給觀眾留下深刻印象，他能夠根據電影的劇本或者導演的指導，快速進入角色，完成電影的拍攝任務。

從而讓觀眾在觀看故事的同時，能夠根據這個演員的表演，去體會和理解（這時就不再需要像閱讀一樣，只能憑藉作者的文字描述和讀者自身的生活經驗去想象），在看電影的過程中，觀眾是很直觀地看到人物在故事發生時的情緒和狀態，甚至藉助於電影的視聽語言，我們可以感受到大於演員表演的更多的情緒和表達。

人物是從故事中來的，人物形象是藉助於演員的表演塑造的，這兩種雖然都是由演員一個人完成的，但是卻考驗演員的兩種感覺。

演員首先要忘掉自己在現實生活中的生活習慣和狀態，去感受角色，他怎麼說話，怎麼吃飯，怎麼走路等等，而這個人物在故事中，他是需要成長的，是需要幫助觀眾理解，當事件發生的時候，對這個人物有哪些改變，他是不是還能像過去一樣說話直來直去，吃飯總是很快，走路卻很慢？如果和事件前後沒有變化，觀眾只能看到一個電影中的人物，知道他在電影中叫張三李四，不知道事件對他的影響是什麼。

我們回到電影中，張譯飾演的角色，由於執行任務被迫留下，此時他的妻子臨產，他千方百計地想要回到妻子身邊，即使被同事說成膽小，他也滿不在乎。但是當他的另外一個同事老章犧牲時，他臨危受命也好，或者出於對好友的信守承諾也好，他都義無反顧地要完成。

像這樣的電影，觀眾既生活在其中又生活在其外，我們很容易就代入自己的感受和經歷，但是要讓觀眾對一個形象認可，認為他就是我們生活中的一類人，是我們真真切切能夠接觸到的一類人，而非像超級英雄或者外星來客一樣，簡單粗暴或者奇形怪狀。

人物形象是組成整個故事環境的一個關鍵部分，當然喜劇電影可能對這方面的要求比較少，往往會出現一些“關公戰秦瓊”的笑料，但是也不得不正視，一個合格的人物形象必須與故事的時代背景、情節以及人物精神面貌的一個全方位的匹配。