唐朝詩人盧延讓寫下的詩作《苦吟》，把苦吟精神寫到了極致，“莫話詩中事，詩中難更無。吟安一個字，拈斷數莖須。險覓天應悶，狂搜海亦枯。不同文賦易，為著者之乎。”

這裡又遇到一個問題，就是寫詩要有認真打磨的精神固然不錯，但是，有沒有必要搜腸刮肚，絞盡腦汁地去進行創作呢？很顯然，殫精竭慮地認真思考與心腦兩空的強行作詩所得到的結果肯定是截然不同的。無論是杜甫的“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休”，還是李賀的遍遊鄉野尋詩材，嘔心瀝血地創作，這種來自詩人的苦吟精神，都是以內心豐盈的儲備為基礎的。因為詩人的內在裡是儲備著詩歌素材與靈感源泉的，不過是需要一點點地開鑿和挖掘，而從探索到發現的過程顯得有些漫長而已，目標則是為了“尋覓”到那一句用最妙的表達方式而完成的詩作來，而詩人為了這一目標，甘心情願為此嘔心瀝血，付出漫長的時間成本和精力為代價。

而所謂的“強行寫詩”則是因為積澱甚少儲備不足，縱然是在苦吟中苦苦尋覓，在沒有正確詩觀和創作方向指引的情況下，思路則全像無頭蒼蠅到處亂撞，恐怕很難寫出閃光的句子和好詩來，這種情況下的詩人，多半要止步於自己的平庸和學習的惰性，要麼就是面對於寫詩的困難望而卻步。

經過這樣的比較，就可以看出，懷著真正的苦吟精神進行創作跟強行寫詩是有著本質的區別。

有小說家形容寫小說就像繡花一樣，這種說法很有趣，但是並不代表小說只能有這麼一種“寫法”。其實寫詩，也可以像繡花，也可以像是在琢刻一塊美玉，能做到這樣細緻入微，構思縝密到每一字一詞，且不怕為寫一首小詩耗費大把光陰的人，你說他們是苦吟孤詣的詩人，那一定是沒錯了。

花費這樣工夫寫出的詩歌，給人留下的印象，恐怕也是非常精緻雅緻的感覺。

然而，這樣具有苦吟精神的詩人，彷彿只是存在古時候，彷彿只有古代詩人才會這樣似的，但是，這絕不代表新詩詩人中，沒有存在這種具有苦吟精神的詩人，他們對寫詩精益求精，同樣是對作品中的每一字每一句都嚴格要求，筆者相信肯定有這樣的詩人存在，請恕筆者對當今詩歌創作現狀的不瞭解，請原諒筆者的孤陋寡聞，無法詳細列舉出當今優秀的苦吟派詩人們的姓名。但筆者相信，當今時代一定會有這樣的優秀詩人存在，他們也有為寫詩而殫精竭慮的一面，更有為了讓一首新詩達到極致的完美，不計時間成本，懷著極大的耐心，忍受著寂寞，慢慢地修改作品，當然這並不代表他們沒有才華，也不能說他們缺少才情，而是為了讓作品儘可能臻於完美，更是為了讓作品出新出奇，也是為了寫出最好的詩歌作品。

或許，只有這樣的詩人存在於世，作為詩歌的讀者，才有幸能讀到堪稱精品的好詩。