在20世紀50年代，美術界出現了一個新名詞叫“主題性繪畫”，也叫“情節性繪畫”，特指那些畫時代風俗、歷史題材的作品。這幅錢松喦畫的《春滿石城》就是一幅主題性繪畫作品，畫面描繪了的是南京。南京古稱“石頭城”，錢松喦為了表達對這座城市的喜愛，將其簡稱為“石城”。

錢松喦是新金陵畫派的領軍人物，曾擔任江蘇國畫院院長，長期在南京工作。畫中風景春意盎然，一座兼具古典與現代之美的城市依山傍水。長江將這座城市一分為二，遠處的鐘山肅穆莊嚴。這麼美的山水城市，讓人流連忘返。錢松喦用畫筆留下了這座城最美的一面。

錢松喦 春滿石城

為了表現南京城的萬千氣象，錢松喦採用了鳥瞰全景的構圖方式。這種構圖方式很容易讓人聯想到電影中的畫面，讓人在第一時間就對描繪的景物有了整體印象。看上去好看，但創作難度很大，需要畫家有紮實的寫實能力。

錢松喦等一眾畫家為了畫出有時代特色的新山水，曾經行程上萬公里採風寫生。有了這些積累，才使得他在創作中得心應手，熟練運用透視方式，畫出南京的全貌。仔細看畫中的種種細節，不得不佩服錢松喦的觀察能力與創作實力。

錢松喦 春滿石城 區域性

錢松喦在創作中很注意國畫的特性，他並沒有把這幅作品畫成西式風景畫。錢松喦在近景處添加了一組樹林，很多畫家都喜歡用這種形式弱化作品中的透視構圖，讓作品的視角多一些變化。構圖的成功只是這幅畫的一個特點，另一個特點是《春滿石城》的設色相當漂亮。

提到春天，尤其是江南的春天，大部分都會想到花紅柳綠。由於錢松喦畫的是城市全貌，一定要在設色進行調整，但又不能失去江南春天特有的明媚。錢松喦把這些顏色運用到城市建築之上，賦予南京城濃濃春意。石青、石綠、赭石，這些原本畫山石的顏色，運用到城市建設上一點也不違和。

錢松喦 春滿石城 區域性

《春滿石城》也可以稱為“大作品”，畫中的氣勢大、氣象大。這樣的視角，這樣的氣勢，古人幾乎不可能畫出來。藝術創作需要傳承，也需要一代更比一代強。重複只會淪為程式化的俘虜，大膽闖出一條新路，才能步入新的境界。

錢松喦畫的是有時代特色的南京城，同時他也在強調這座城市的歷史感。看著畫中古拙渾厚的筆墨線條，就能感受到他是真的喜歡這座古城。

錢松喦 春滿石城 區域性

《春滿石城》留住了南京的春天，也留住了人們對這座古城的熱愛。這一切都有賴於錢松喦的妙筆生花，才能讓大家看到充滿生趣的主題性繪畫。