《灰姑娘》與《白雪公主》，其人物情節有相似之處：女孩受繼母虐-待，王子相救。值得深思的是：
為什麼有繼母、女巫之類的角色？
為什麼女主角或者病弱或受虐？
為什麼男主角是王子？
為什麼灰姑娘的水晶鞋尺寸很小？
這裡有何玄機？我有自己的看法。現來開啟一個認知的天窗：
01環境的玄機
古代亞洲的莊園，人口密度大，一個家族常常是聚居在一起的。這種環境下，男子對婦女的監控就靠僕人，婢女，太監來完成。所以古代亞洲的男子對婦女的身體的紅杏出牆不是很擔心，但是對婦女的精神的紅杏出牆就很擔心。
例如，三國時期公子曹丕，對其配偶甄宓的精神的紅杏出牆就耿耿於懷。其證據就是他弟弟曹植寫了一個《洛神賦》：
……餘情悅其淑美兮，心振盪而不怡。無良媒以接歡兮，託微波而通辭。願誠素之先達，解玉佩而要之……
而甄宓寫了《塘上行》：
……眾口鑠黃金，使君生別離。
念君去我時，獨愁常苦悲……
念君常苦悲，夜夜不能寐……
於是，曹植就是各種找茬，讓甄宓自盡了（也有說被賜死了）。
而在歐洲城-堡內，其人口較少。婦女從小就會騎馬（電影《茜茜公主》有此情節）。婦女一出城-堡，就消失在叢林中了。例如而白雪公主就逃到森林裡，遇上七個小矮人。
所以，我認為歐洲中世紀的男子，就對婦女的身體的紅杏出牆很擔憂。於是，有人發明了貞操帶。所以，《白雪公主》中的七個小矮人，我認為是是象徵著弄臣小丑，給白雪公主帶上了精神上的貞操帶。
而對婦女精神上的紅杏出牆的防範，歐洲中世紀就編造童話對女孩子進行教育了。例如用《灰姑娘》與《白雪公主》。
我認為《白雪公主》就是從小教育公主們嚴防繼母。我認為這個有原因的：中世紀的歐洲國王，實行的是名義上的一夫一妻制。國王不能公開納妾。所以，為了娶新人當王后，則須讓現任王后病逝或被弄死才行。
於是，就編出《白雪公主》的童話，從小教育小公主、小王子們嚴防國王找繼母。這樣使國王在明面上老實一點。
那麼，公主嫁給誰呢？自然是王子了。中世紀的歐洲可沒有科舉制度。所以，也沒有什麼狀元、探花之類被招為駙馬。只能以貴-族血統選婿。
《白雪公主》的一個情節，耐人尋味：白雪公主的繼母是女巫，她怕白雪公主長大後顏值會超過自己，便讓她做城-堡裡底下的女傭。後來白雪公主逃到森林裡，遇上七八個小矮人。王后還化裝成女巫讓她吃下毒蘋果成為植物人（昏迷症）。直到白馬王子經過，被公主的美麗所吸引，用真愛的力量喚醒了白雪公主。
這裡面的玄機：一、反眏了中世紀歐洲曾經發生過的大規模殘害女巫的運動。這很讓後人為中世紀婦女悲哀。二、還宣揚了將美貌作為判斷善惡的標準，嚴重誤導了女孩子們的三觀。
02文化的玄機
我認為：《灰姑娘》與《白雪公主》，將中世紀歐洲封建莊園文化注入了女孩子們的心靈。
《灰姑娘》的玄機，就是鼓勵未婚女子優先等待王子來挑選。女童及少女們，從小被灌輸了莊園主（包括王子）就是她們的主子的意識。
其中還隱約暗示一些莊園主（包括王子）還有初-夜權這種事。例如歌劇《費加羅的婚姻》（1784公演，［法國］博馬舍 作於1778年），伯爵的僕人費加羅要和侍女蘇珊娜結婚，但伯爵企圖對蘇珊娜施行初-夜權。
我認為：中世紀歐洲文化就是宣揚女孩子是弱者（例如《灰姑娘》）、病人（例如《白雪公主》）、昏睡者（例如《睡美人》），以等待王子來拯救。這種中世紀莊園文化的遺風，也影響了後世的作家：
例如巴爾扎克的《歐也妮·葛朗臺》描寫，已是富有的大齡未婚女，在等待其堂弟查理去印度發財後來娶她。
再例如，托爾斯泰的《復-活》描寫受盡欺辱的瑪絲洛娃，忽然讓陪審席上的公爵良心發現，去拯救她了。
另外，灰姑娘的繼母，領著2個女兒去參加王子的舞會。而把灰姑娘留在家裡當傭人做家務。這與《白雪公主》有相似的人設：繼母虐-待女孩。
那麼，被繼母欺負的灰姑娘，怎樣才有出頭之日呢？
王子啊！仙女啊！把南瓜變成馬車，讓灰姑娘參加王子的舞會。
《白雪公主》《睡美人》的文化玄機就是：把公主（女孩）的心靈和身體弱化、病態化。宣揚美貌加病弱，以等待王子拯救。
中世紀歐洲這種弱化婦女的社會文化，與亞洲古代“三從四德”有異曲同工之妙。
這種社會文化，與1789年法國大GM後的拿破崙時期居然不承認婦女有選舉權有關聯。為了這件事，婦女們一直呼籲到了20世紀中葉。例如1948年阿根廷才立法讓婦女有了選舉權。
所以，為什麼婦女運動首先發起在歐洲，這與當時的工業化相關，也和繼母、女巫、王子、初-夜權的歐洲中世紀文化密切相關。
而中世紀歐洲，如果給女孩子裹腳，一痛疼，女孩可能就會像白雪公主一樣，逃跑到大森林裡，遇見七個小矮人了。但是，童話故事還是可以意Y一下小巧的灰姑娘的水晶鞋的。
03結束語
在21世紀工業資訊化時代，作為家長，為了女孩子有
正確的
婚戀三觀，要
慎重
教導女孩閱讀《灰姑娘》《白雪公主》《睡美人》之類的童話，以避免讓女孩子的心靈纏了裹腳布。
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文丨貝海少年（原創）