我們常用繽紛多彩來形容世界，只要你睜眼看這世界，就能見到一大堆各種各樣的色彩，正如老子所說“目迷五色”，顏色可細分為很多種，但常見的色系無非就那麼幾個。

在古人眼中，青、赤、黃、白、黑是五種重要的顏色，它們既是五行學說的反映，也是中國人在歷史長河中形成的色彩體系，那麼，當這五色融入詩詞，又會生出怎樣的詩意內涵呢？

山中

溪清白石出，天寒紅葉稀。

山路元無雨，空翠溼人衣。

隱居達人王維在山裡又看見了什麼？哦，是因溪水變淺露出的磷磷白石和天寒後變紅的葉子。秋山的特點就是輕易能有一大片絢爛的霜葉紅樹，看來王維是看到這種美景了。

這短短的幾句詩裡，既有白、紅，還有“空翠”所顯露出來的蓊鬱青蔥之視覺想象，可以說是一幅能讓人流連的絢麗秋色了。

豐樂亭遊春

紅樹青山日欲斜，長郊草色綠無涯。

遊人不管春將老，來往亭前踏落花。

王維的紅是秋天楓葉的紅，歐陽修的紅卻是春天花開滿樹的紅，兩種季節，兩種美景。

歐陽修的惜春之情，從這紅樹青山、長郊草色開始，詩裡的暮春之景鮮豔斑斕，是紅和綠這對自然界最佳拍檔。

暮江吟

一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。

可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。

白居易的紅是傍晚時分夕陽與江水完美融合之下的鮮紅。沒有其他多餘的色彩，就這晚霞映江的絢麗景象，就壯觀得足以撼動人心了。

白居易寫得也真是新奇有趣，“半江瑟瑟半江紅”，光照得多的地方就紅豔似火，照得少的地方仍舊一片碧色，所以是半江碧綠半江豔紅，這光色景象想必特別美。

贈劉景文

荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。

一年好景君須記，正是橙黃橘綠時。

蘇軾的這句“橙黃橘綠”就很經典，明明寫得很實在，但給人感覺就是不一樣。橙子發黃，橘子將黃猶綠，真是“橘”勢大好，所以這到底是怎樣的顏色呢？

其實除了這句所展現出來的黃色系，前面那兩句雖沒有直接寫到顏色，但也讓人感到了色彩的更換。

殘秋時節，曾經綠油油的碧葉、粉嫩嫩的荷花，現在已是紅衰翠減，熱情綻放的黃菊也變得枝無全葉，唯有挺拔的枝幹在鬥風傲霜。這些景物一出來，給人的色彩畫像也很生動了。

四時田園雜興

梅子金黃杏子肥，麥花雪白菜花稀。

日長籬落無人過，惟有蜻蜓蛺蝶飛。

范成大的初夏生活還挺有趣，梅子金黃，成熟杏黃，蕎麥花雪白，油菜花明黃亮麗，可真是黃澄澄一大片，好看又好吃的，真讓人欣喜啊。

南歌子

香墨彎彎畫，燕脂淡淡勻。揉藍衫子杏黃裙，獨倚玉闌無語點檀唇。

人去空流水，花飛半掩門。亂山何處覓行雲？又是一鉤新月照黃昏。

秦觀的色彩，都在美人身上。

“香墨”是畫眉用的青黛色顏料，“燕脂”即胭脂，常用的是紅色系，“點檀唇”點的是淺絳色，臉上妝容色彩到這已經很豐富了。

穿著上，美人穿著“揉藍衫子”——藍青色，“杏黃裙”，杏黃色，這個搭配就很亮麗而不豔俗，想必一定很好看。

憶江南

江南好，風景舊曾諳。

日出江花紅勝火，春來江水綠如藍，能不憶江南？

白居易印象中的江南景色非常美，有著鮮明的色彩：太陽會從江面升起，然後紅日普照，把江邊的鮮花都照得火般地紅，春江水綠得簡直要勝過藍草。

江花紅，江水綠，紅者更紅“紅勝火”，綠者更綠“綠如藍”，不說這景色，我更佩服白居易的才思，都是人，怎麼他們就能寫出這麼牛的句子呢？

畫堂春

外湖蓮子長參差，霽山青處鷗飛。

水天溶漾畫橈遲，人影鑑中移。

桃葉淺聲雙唱，杏紅深色輕衣。

小荷障面避斜暉，分得翠陰歸。

張先也寫江南之美景，這顏色運用簡直更甚，看來大家都很喜歡江南風景啊。

雨後的山色格外青翠，鷗鳥是白色的，在藍天碧水青山間飛翔。俯視此時的景色，那是藍天綠水相連，上下天光水色一片，湖水清澈如明鏡，船上的歌女穿著杏紅衫，採了翠綠荷葉遮陽。

這江南雨後的湖光山色之景，真是被張先寫得極為青翠明淨，彷彿能淨化人一樣的優美與通透。

雁門太守行

黑雲壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。

角聲滿天秋色裡，塞上燕脂凝夜紫。

半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。

報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。

寫到黑色，一般都會用來形容烏雲，但李賀的詩寫得妙啊，絕不僅僅是形容顏色而已，他的形容和妙想更讓人稱奇。

如戰爭凝重的黑雲好似要把城池給壓垮了，然而在這沉重的氣色中，卻有像金色魚鱗一樣閃閃發光的鎧甲閃光穿透而出，這景象簡直妙絕。

李賀真不愧是鬼才，竟還將晚霞之下戰場的血跡，形容成黯然凝重的紫色。有誰寫戰場能像他這樣，用了金色、胭脂色、紫紅色這樣鮮豔的色彩，真是新奇濃重，讓人佩服啊。