如果想要材質好的

那就選“料質細膩度”

和“色澤醇厚度”兩個指標都好的

如果想要木性穩定的

就選油性差一些含水率均衡的

“老

料”是紫檀商家口中頻繁而出的詞彙。也不知為何，但凡前面加一個“老”，就和“絕品”畫上了等號。比如老物件、老師傅、老手藝人等等。實際上這些只是一個稱呼，不能代表一定就好。

在此篇文章中，我們需要深究三個問題：何為老料？老料好在哪裡？老料在成品上如何區分？

以上這三個問題，如果您能問那些給您拽老料一詞的商家，搞不好能直接把他們都給問蒙了。不廢話，下面我們來下面我們來把“老料”給好好分解，細緻的講述下。

何為老料？

“老料”是個多意詞（多重意思），也算概念詞（概念型，讓人模糊弄不清楚），“老料”的常規理解有兩種意思，均為概念化的：

a) 生長年份很久的料，被稱為老料

“年份+老料”是很多商家的慣用宣傳語。由於在紫檀樹中沒有一個絕對標準說“樹齡在多少年以上的算老樹”，所以此表達方式只能算概念化的。（假如有“XX年以上算老樹”的說法，但別說已是成品的珠子，就算是原木也不好考究，難道去數年輪？）

b) 砍伐後放了很久的料，被稱為老料

“拆房老料”是放性料中的一種。這種的砍伐後放了很久的料，用“放性料”來形容更加貼切。但也由於沒有一個絕對標準說“放了多少年以上的算老料”，所以也為概念化的。

老料好在哪裡？

在廣眾認知中，只會覺得老料就是很好的料，但具體好在哪，大多數朋友都搞不懂，目前科學的理解分兩種：

a) 生長年份很久的老料

有一種說法，就是年份長的很久的，木質整體密度更大，材質會很好，簡單意思就是“好料”的代名詞。但料質的好壞，其實可以更為簡單的從成品上的“色澤醇厚度”、“料質細膩度”來進行區分判斷，沒必要用老料這個詞彙去烘托。

色澤紅潤醇厚的會油性更足

料質的細膩程度影響我們的觸感跟視覺感

b) 放性很久的老料

這種料在廣眾認知中，最大的優點就是“木性穩定”。但這只是相對而言，不能代表放性料就一定不會開裂，只能說相對剛砍伐不久的木性穩定而已。

已表皮風化的放性老料，但心部依然紅潤。而這種水分、油性依然保持良好的放性料，做出的成品還是會存在開裂現象

影響木性的穩定，主要由料質中所包含的“水分”和“油性”有關，所以在其它木頭中，會有烘乾脫脂的工藝，來使木質中的水分和油性都保持一個較低的狀態，從而使得木性穩定。

這個放性料做出的筆筒，木性穩的沒有一絲裂，但從圖片上透過色澤來推斷，油性甚少，水分含有率也肯定屬均衡狀態

但紫檀如果油性差，做出的紫檀製品就會喪失其美感。（注：“紫檀是所有木頭中木性最穩的”，這句話是馬未都先生也講過，但仍需要記得一點，紫檀木性再穩，依然是木頭。）

老料在成品上如何區分？

關於料質方面，本人一直強調的就是油性是首要，如果按照材質好的老料來講，那肯定油性就必須要好才行；但如果按照木性穩定來講，油性自然就會差一些（甚至很差）。

a) 按材質好的理解方式來區分：

近乎完美材質的珠子

色澤醇厚度：指的是木質中紫檀素的包含量，顏色越紅潤，厚重感越重的就越好。（油性無法直觀看出來，只能靠色澤來推斷。）

料質細膩度：指木質中棕眼的多與少、粗與細，越細膩的自然就越好。（俗稱的“玻璃珠”後期包漿效果，就必須要料質足夠細膩才行。）

b) 按木質外在儲存的形態來區分：

保留著拆放料原態的雕刻件

放性很久的料，表層都會帶有歷史滄桑感，還是很容易識別的。但如果這種料做成了成品，去掉了原有的特徵（比如做成珠子），那麼也就沒必要去追求那麼多了。