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雕刻在古典傢俱上的應用非常普遍，明式傢俱的設計者文人——-本身就對書法有相當高的造詣，他們在設計傢俱時，就把書法的線條融入到傢俱的造型、線腳、雕花中來，不管他是有意識的還是無意識的，至少他本身就有這個內在的修養，是骨子裡的就會自然帶出來的。

比如在明式的椅子上，雕花圖案都是起到畫龍點睛的作用。線腳也多是沿著邊緣輪廓而突出一條線，類似服裝上的一道牙邊，恰到好處，這種審美理念即便是到現代仍然是含蓄、品味的象徵。

明式傢俱以簡潔簡約著稱，但光靠構件構建起來的傢俱，難免顯得單調，簡陋，所以在簡約的構件上，再加上動感優美的線腳，浮雕，就使得明式傢俱顯得簡約而不簡單，簡約中有豐富之美，就是行話說的“有東西 ”。

上一篇文章已經說過，傢俱的線條不只在傢俱整體構件上體現，還體現在傢俱細節上，例如線腳和浮雕。

不過線腳和浮雕又會涉及到弧度面鼓起多大的問題，總之原則：要飽滿而不臃腫，流暢而不瘀滯，空靈婉轉而不杜塞，線腳根底要乾淨而不混糊，挺拔洗練為最佳。

這些都是很微妙的，抽象的東西用文字解釋總是有侷限，還需大家細細體會，靠審美去把握。

傢俱裡雕刻的線條之所以那麼優美，其神韻的根源來源於中國書畫的線條，那一根線從古至今掛了兩千年，如果拿起毛筆在紙上畫不出那根有彈性有力度的線條，就很難理解到那根線的神韻，在中國，書法的難度高於畫的難度，就是因為那根線氣韻的原因。

書法的線條多種多樣，各自有不同的風味，文人們把草書線條的流暢、婉轉、勁挺、彈性的審美元素融入到傢俱上，使明式傢俱的簡約、洗練不至於淪為簡陋、單調，增加了審美的豐富性，成為造型簡約的有力補充，使簡約並不簡單，豐富而不繁縟。

大家可從傳世的經典書法中，欣賞借鑑，細細體味。懷素《自敘帖》

宋徽宗 趙佶 草書《千字文》區域性

祝允明 《滕王閣序》 區域性

就明式傢俱來說，傢俱的造型簡約、洗練，雕花都是畫龍點睛之筆，雕刻圖案的藝術效果，直接影響到整個傢俱的神韻，不管是浮雕還是透雕，其用線和書法線條原理是一樣的。

因此傢俱上的雕花，其實在拓印稿的時候，就已經決定了雕刻出來的效果，而且在雕刻的時候，也要依據拓印稿，保證線條的流暢、豐滿、圓潤、以及挺拔的氣韻，這樣才能保證雕刻圖紋的藝術效果。

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