作者注：

2016年舊文，排版略作調整

新制榫卯結構大畫案一具，240長，91寬，82高，榫卯結構，活拆活裝，重約四百斤。王世襄先生原物尺寸為270長，因木料長度不夠，案面尺寸少30釐米，為240 釐米，其它寬幅和高度皆同。王世襄先生原物為花梨獨板，已於中國嘉德2013秋季拍賣會以1265萬元成交。

下圖是王世襄花梨獨板大畫案：

這是王世襄大畫案上雕刻之銘文

王世襄在《案銘三則》中記錄了畫案製作前後的故事：

已經是七八年前的（1995年夏）一次出行了，我去浙江慈溪參觀舊傢俱市場，獲識瑞永工藝公司經理郭永堯先生。他經營仿古傢俱，廠房院中堆置大量硬木木材。最大花梨圓木，橫置地面，高及人肩，系由泰國輸入。後因禁止出口，遂不可再得。我提出請求，希望在開料時給我留一塊厚板，作畫案面板之用。承蒙郭君同意。郭君重然諾，三年後忽來電話，告知大材即將剖鋸。我立即繪製畫案草圖，標明尺寸寄往，不久即用集裝箱運到北京。付款時，郭先生說：“你出了幾本明式傢俱書，我們大大受益，賺了不少錢，案料理應奉贈。”我堅決不同意。幾經“爭執、交涉”，才按當年進料成本外加增值之數，勉強手下。郭君盛情可感。

畫案結構為夾頭榫式，由五個部分，即：案面、兩根長牙子、兩個又雙橫棖連結腿足的支架組成。造型簡練，連側端的牙子都省略掉了。任其空敞，不交圈，故銘文曰“損”。獨板面板，厚8釐米，縱寬為270。5×91釐米。重量沒有稱過，估計在300至400公斤之間。腿足斷面扁圓形，周長47釐米，其碩大粗壯均為明式桌案所未見，故銘文曰“益”。八句銘文只有兩句較為形象——“龐然渾然，鯨背象足”。橫置室中，穩如泰山。既可高疊圖書壓不垮，展開長卷任揮毫，真是快哉！快哉！

可見如此碩大的花梨獨板，已然非常難見，且價值不菲；因喜此案形制，但無大木，便用木材拼合而成，下圖是製作過程中的圖片。

腿足直徑15釐米

最後的完工效果

越是簡單的事物內涵越是豐富，王世襄畫案便處處充滿學問。

王老本人在《自珍集》中寫到：

大案所具特點甚多，屈指數之，縷述如下：

一、大案全法明式。但在明式之特點上更加重、更突出其特點。故可謂比明式更為明式。

二、材為花梨，但案面紋理流動多姿，且有狸首、鬼面等為黃花梨所有而花梨所無者。不知是否由於樹老圍粗，質材扭曲，乃生變異；抑為花梨之別種，故紋理殊觀？

三、傳世大畫案，未見有如此之長者。面板獨材，未見有如此之厚者，腿足如此之壯者。

四、面板重六七百斤，故足端不須留榫，板上鑿卯，上下扣接。只須平置四足之上，自然安穩。正因如此，面板可正背兩面輪換使用。

五、牙子用方材，已不得稱之為“牙條”，而當名之曰“枋子”。側端不加橫材，任其空敞不“交圈”。桌案如此結構，常於宋畫中見之，故可稱之為“宋式”。此予損明式而從宋式也。

大案形象，已在吾思想中存在多年，一旦由抽象變為現實，誠快事也。

此大畫案採用榫卯工藝，純榫卯結構，構件可以活裝活拆

自過去一直使用的明代紫檀大畫案捐贈給上海博物館之後，設計製作一具大畫案的想法，就一直存於王世襄先生心中，只待最佳時機：夠碩大的良才，夠經典穩牢的結構設計，夠有力的智囊團輔助。可以說，大案是在天時、地利、人和這種可遇不可求的條件下完成的，它承載了多方的智慧。時趕王老壯年，精力最佳，構思最躍，此天時也；巧遇粗碩佳木，質地細密，無疤無裂，美材難得，此地利也；恰逢當時也有年輕有力的傢俱監製者，此人和也。

王世襄先生特作的案銘鐫刻在大案牙子上，可見珍視歡喜之深，

銘曰：大木為案，損益明斲。椎鑿運斤，乃陳吾屋。龐然渾然，鯨背象足。世好妍華，我耽拙樸。郭君永堯，贈我巨材，與家青商略兼旬，始作斯器。繩墨操斧者陳萃祿，剞劂銘文者傅君稼生也。丁丑中秋，王世襄書於城東芳草地西巷。

“世好妍華，我耽拙樸”，世人喜好華貴繁麗之物，而我沉浸在拙樸無華的美麗之中，這便是王世襄先生的審美觀、藝術觀，甚至人生觀。

因此，大案不僅僅是一件傢俱，而是一件承載了人的思想的藝術品。好的傢俱並不停留在工藝品的層次上，而是超越了工具性的藝術作品。這是王世襄先生對傢俱在認識上的突破，這一點有力地影響了後輩的傢俱設計者，確立了“將傢俱看作承載人思想的藝術品”的設計製作定位，也將中國古典傢俱帶入了新的里程。

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