過去，中衛人蓋房子、娶媳婦一般都要請木匠打傢俱（方言，指做傢俱）

， 表示成家立業，以新傢俱代表新家新氣象。

中衛木匠打傢俱是門絕活，有斧頭、刨子、鋸子、錛，鑿子、牛皮軲轆鑽、 墨斗子、木尺等工具。用刨子推木板，全靠手和眼力；開圓孔用牛皮軲轆鑽， 開方口用鑿子，開鋸口用銼刀，沒有三五年的功夫是學不到手藝的，更拿不出好活。

“冰冬三尺，非一日之寒”。好木匠做活省工省料，做出的傢俱，美觀大方，經久耐用。

尤其木匠做傢俱，用水曲柳、樟子松、沙棗木等木料打傢俱，講究工藝、線條、花紋，保持木色。傢俱繪畫講究風格，凹凸相間，卯榫相扣，尺碼精確，雕龍刻鳳，栩栩如生。

書架花框，鑿卯鋸榫,完全是手工打造出來的木製工藝品。磚塔村有名的許木匠做的傢俱、摺疊椅，精緻奇妙，堪稱一絕。

舊時，有錢人家找木匠打傢俱，講究做八仙桌、太師椅、書架、書桌、炕桌、衣櫃、櫥櫃、倉櫃、木床等。經濟條件差的人家一般只做飯桌、方桌、板凳。

（圖片來源於網路）

20世紀70年代以後，一般人家蓋房子、娶媳婦，流行做大衣櫃、字臺、櫥櫃、箱子、椅子、方凳等。進入20世紀90年代，特別是21世紀以來，人們生活條件和居住條件發生深刻變化，很多人住進樓房，很少有人再找木匠專門 打傢俱，大都買新潮成品傢俱。裝修房子做傢俱多半也是買半成品材料加工 成型。老傢俱、舊傢俱被淘汰，只有個別老年人仍舊保留和使用老傢俱。

過去較為吃香的木匠，眼下荒廢手藝、棄業改行。接踵而來的便是很少有人再學木匠手藝,即便是現有的木工也很少有人會打傳統傢俱。

傳統木匠打傢俱的手藝，有極高的技術含量，尤其木匠打傢俱用斧砍木 條，講究正反各砍幾斧，木頭不裂紋。桌面、箱面、壁面用板子尺寸不夠，木 匠會用刨子將鋸開的木板推平，兩三塊加在一起，用膠鍋熬製的豆豆膠或 者骨膠粘縫、抹卯塗榫，固定架面，不用釘子固位，做出的傢俱既環保又堅固耐用。

木匠畫線除用尺子外，還用墨斗子畫線，料不走樣，好鋸好推。

木匠用自己做的三角木方尺搭尺取方。鑿卯鋸榫，全憑心算，搭尺畫線，分毫不差，精確無誤。民間有“長木匠、短鐵匠”之說，這裡所說的長與短，不是 為人處世的長短，而是說木匠與鐵匠在取捨手中物件時，有截然不同的方法。木匠在擷取木料時講究“寧長一寸，不短半分”，一旦發生短榫現象，工料全廢。木匠幹完活講究留點刨花讓事主家自己收拾，取意“還有活幹”。

（圖片來源於網路）

值得一提的是，先人的聰明才智讓人佩服。

木匠打傢俱講究“七寸、尺 七、二尺七，坐者站者都能吃”，意指炕桌高七寸、板凳高一尺七寸、桌子高二 尺七寸。

“板凳不離三”，做板凳的時候，長度以三結尾，比如二尺三。是說坐在一條凳子上的，都是兄弟，有桃園三結義的說法。“門不離五”，指門的尺寸 一般是以五結尾，“五”代表五福臨門。“床不離七”，木匠只要在做床時，尺寸都帶個七，代表“夫妻和睦，同床偕老”。“桌不離九”，古代的桌子一般以八仙桌為主，桌子的邊長和高度都要講究九，“九”通“酒”，講究主人待客要熱情， 桌子上不能少酒。

木匠自詡“單眼看世界，一線吊乾坤”。

中華民族木藝文化，薪火相傳，涵蓋了木藝技法的精粹，昭示著木藝文化的創新與發展。

作者簡介：（張建忠，筆名簡種，1952 年出生，寧夏中衛人。中共黨員，大學學歷，政工師。張笑曦，1978 年 12 月出生，寧夏中衛人。中共黨員，本科學歷，大學講師，中衛作協會員。現任寧夏藝術職業學院美術系黨支部書記。）