“新”古裝劇集《與君初相識》：創新敘事下的“守正出奇”

主編溫靜導讀

如果你要獲取一個人的信任，是用強力迫其屈服？還是靠以心換心，平等待之？

在御靈師中，前者視為“御身”，後者視為“御心”。而在承載千年文明的萬花谷，一場關於“御身”和“御心”的較量已蔓延數年……

這，就是近期上線的創新古裝劇《與君初相識》的故事緣起。

這部由華策克頓旗下夢見森林工作室出品，朱銳斌任總導演，李晶凌任總編劇，迪麗熱巴、任嘉倫領銜主演的劇集《與君初相識》已於3月17日開播，

劇集上線半小時優酷站內熱度即破9000，上線六小時優酷站內熱度破9700。開播當晚橫掃各類劇集榜單，成為2022年又一大爆款作品。

該劇一改古裝題材固化的劇情模式，提取古裝劇集倡導“大義”、“真善”的精神核心，在劇情、人設等方面進行多番創新，為古裝劇集開創了新的創作思路。

具體如何表現？我們今天來聊一聊它想要講的“鮫人新故事”。

主線脈絡之新：

講述古裝背景下的御靈新故事

萬花谷內，一場激烈的爭鬥正在進行。

幾番較量下，御靈師紀雲禾成功收服姑獲鳥的靈丹，也將“御心”這一全新的說法成功“植入”觀眾的概念裡。

恰逢順德仙姬獵得一鮫人，欲尋人訓育，一場關於“御心”與“御身”的“御靈”試煉再次展開。

邏輯縝密，毫不拖沓。這是《與君初相識》首播後帶給觀眾最大的感受之一。

故事緣起既出，順應主線的故事推進也極為迅速：

隨著順德仙姬提出的三個要求：願鮫人開口說話、願鮫人斷尾永不下海、願俯身為侍永不背叛，以少谷主林昊青為首的“御身”派，強調以武力屈人，為訓育鮫人，動用雷擊、毒箭，試圖斬其傲骨；以紀雲禾為首的“御心”派，則透過袒露同等境遇下對自由的渴望，從而建立與鮫人之間的信任。

兩方相爭，關於輸贏則交給觀眾來定奪。

從開播的幾集來看，《與君初相識》整體的劇情背景雖然以古裝為主，但在開篇即構築了一個極為宏大的世界觀。隨即圍繞主線展開的信任與背叛，救贖與被救贖的故事，即便細節諸多、瑣碎，但始終保證了不偏離主線，展現出了該劇在改編中對核心主線劇情的精準把控。

令人更為驚喜的是，作為一個以情感向為核心的古裝劇，《與君初相識》在故事的敘述中，

透過多種敘事手法，精準地設定了多個劇情反轉的節奏點。

比如在首集的片頭，紀雲禾被長意所困，一句“本不該如此”以倒敘的手法過渡到了二人初相遇的情節。在開篇即埋下的伏筆，成功激發出觀眾的探知慾；再比如，當紀雲禾偶然得知雪三月與離殊戀情後，面對情人鑑的檢驗，用一塊亦真亦假的鏡子實現多層次的反轉，最終再以回憶的形式揭開“謎底”，將觀眾的情感持續推向高潮。

此外，在前期就備受期待的感情敘事上，《與君初相識》也打破常規，選取了一個巧妙的切入點。不同於以往古裝劇中的初見歡喜，再見傾心，該劇以極其細膩的手法描繪了紀雲禾與鮫人長意之間由單方面利用，到產生真摯情感，再到因為信任與背叛而互相離散的故事，情感流露得極為自然，較準確地把控住了觀眾的共鳴點。

人物設定之新：

展現多面視角下的角色複雜性

如果說古裝劇集在劇情上的創新更多地依賴於製作團隊在前期對劇本的把控，那人物設定則依賴於劇集人設和演員詮釋的雙重創新。

可以見得，

《與君初相識》在人物的塑造上也融入了相當多的思考。

比如作為主角的御靈師紀雲禾和鮫人長意。作為萬花谷中最聰慧的“御靈師”，劇集在紀雲禾的角色上傾注了更多“誰說女子不如男”的期盼，讓該角色呈現出了更多區別於傳統古裝女性角色的力量感；而鮫人世子長意，作為一個自由生活在海底，不諳世事的鮫人，在劇中經歷了從男孩到男人的變化，前後的區別也令人十分期待。

而在身世背景上，二人一個是從小寄人籬下，受谷主控制難以脫身的御靈師；一個被仙姬所擒，斷尾再不能回大海。雖然表面上經歷千差萬別，但對自由的渴望以及“人為刀俎我為魚肉”的境遇，讓兩個角色自然而然地產生了情感上的惺惺相惜。劇集透過尋覓兩個角色的差異和相同點，取其情感的交界點，使得兩個人物之間的感情發展更加的動人。

群像戲也是該劇較大的看點之一。近幾年，整個影視劇市場其實都在注重對群像的塑造，但在《與君初相識》中，群像戲遠不止有著推動主線劇情發展的作用。

開篇思念過世的兒子而綁架了別人孩子的姑獲鳥、與紀雲禾青梅竹馬但又存在“表面競爭關係”的少谷主、為了愛情打破禁令的雪三月和離殊、為報答少谷主恩情屢次陷害紀雲禾的仙侍……在該劇中，這些群像均有著完整的人物設定和專屬故事。也正是這些故事在主線劇情中的巧妙穿插，讓《與君初相識》展現出了更多元的劇集魅力，豐富整個故事的層次感。