功夫片，作為華語影壇獨有的一種電影題材，受到了許多觀眾的喜愛。
上個世紀70年代，隨著李小龍的崛起，功夫片迎來了發展的黃金時期。而憑藉將功夫、喜劇相融合的特殊表演形式，洪金寶、成龍這對實力派打星，也在70年代末的港片銀幕中揚名立萬。
在港片起起伏伏的歲月裡，洪金寶、成龍憑藉出色的銀幕表現，受到了許多影迷的喜愛。在成、洪二人的演藝之路上，兩人有親密無間的合作，也有同題材作品的互相競爭。今天我們就來聊聊，成龍、洪金寶這對“功夫雙雄”，分分合合的動作電影之路。
師出同門的兩兄弟，動作指導團隊裡的老搭檔
兒時的成龍、洪金寶，都在於佔元的“中國戲劇學院”學習京劇。60年代初的戲曲舞臺之上，成龍、洪金寶與元華、元彪、元奎等師兄弟，憑藉《七小福》的劇目，打響了自己在梨園之中的名號，還參演了不少兒童電影作品。
于占元的女婿韓英傑，是香港影壇早期的動作指導。1966年，武俠名導胡金銓拍攝《大醉俠》，韓英傑為該片擔任了動作指導。
因為片中需要幾個十幾歲的小夥子，擔任一些動作橋段，所以韓英傑就到岳父的戲班裡挑選演員。成龍、洪金寶、元彪、元奎、元華等人，也都是因為這次演藝經歷，正式接觸到了動作指導這個行業。
《大醉俠》劇照
60年代末，戲曲市場開始衰落，電影市場逐步興起，不少梨園子弟都離開了戲園，並憑藉一身靈巧的身手，走進了電影片場。此時的成龍、洪金寶等人，也跟隨韓英傑，走上了動作指導之路。
韓英傑
《大醉俠》之後，韓英傑又先後為《龍門客棧》、《虎山行》、《俠女》、《天龍八將》等作品擔任了動作設計。而成龍、洪金寶也都在韓英傑的帶領下，以動作替身的身份，參與了這些經典作品的拍攝。
在韓英傑的培養之下，洪金寶、成龍等人學習到了不少動作場景拍攝的技術，並逐漸成長為獨當一面的動作指導。
70年代初，李小龍在香港影壇崛起，並先後出演了《唐山大兄》、《精武門》、《龍爭虎鬥》等作品。韓英傑受到嘉禾邀請，為這些作品設計了打鬥場景。而成龍、洪金寶等人，也都以動作演員的身份，參與了這些作品的拍攝。
韓英傑、李小龍
李小龍、成龍
洪金寶、成龍
1973年，韓英傑跟隨胡金銓前往臺灣發展。而成龍、洪金寶等人則選擇了留在香港影壇。隨著韓英傑的離開，成龍、洪金寶這對動作老搭檔，也遇到了演藝生涯中的首個分岔路口。
演員、導演的不同道路，因嘉禾再度聚首的功夫雙雄
1973年，成龍被邵氏導演朱牧看中，以男主角的身份出演了《廣州小老虎》、《北派功夫》、《女警察》三部作品，由此開啟了自己的打星之路。而洪金寶則繼續以動作指導的身份，留在了嘉禾的電影幕後。
在《廣州小老虎》、《北派功夫》、《女警察》裡的精彩表現，讓成龍獲得了導演羅維的注意。
70年代初，嘉禾拍攝的《唐山大兄》、《精武門》，不僅讓李小龍名震亞洲，同時也讓導演羅維揚名立萬。在影壇功成名就之後的羅維，在70年代中期離開了嘉禾，成立了自己的“羅維影業”。而成龍也成為了羅維簽下的第一位打星。
在羅維的力捧之下，成龍出演了《新精武門》、《少林木人巷》、《風雨雙流星》、《劍花煙雨江南》、《飛渡雲卷山》、《蛇鶴八步》等作品。在大銀幕之上的頻頻露臉，也讓不少觀眾記住了成龍的面容。
成龍在“羅維影業”的大銀幕裡活躍不斷，洪金寶在“嘉禾電影”的幕後也大放異彩。
1973年，隨著韓英傑的離開，洪金寶成為了嘉禾動作指導團隊中的主力。《七省拳王》、《中泰拳壇生死戰》、《豔窟神探》、《密宗聖手》等作品中出色的表現，讓洪金寶的動作指導事業走上了高峰。
1977年，洪金寶在嘉禾的支援之下，轉型導演，並拍攝了《三德和尚與舂米六》、《贊先生與找錢華》。這兩部功夫片的誕生，為洪金寶自導自演的動作電影時代，拉開了序幕。
70年代末，傳統功夫片開始失去觀眾市場，《新精武門》、《少林木人巷》沒能讓成龍走上打星事業的高峰，而《三德和尚與舂米六》、《贊先生與找錢華》也沒能讓洪金寶在香港影壇大紅大紫。
1978年，製片人吳思遠支援袁和平拍攝了《蛇形刁手》、《醉拳》，成龍被吳思遠看中，擔任了這兩部作品的男主角。《蛇形刁手》、《醉拳》上映後，獲得了許多觀眾的喜愛。而功夫喜劇的電影題材，也在《醉拳》之後風靡香港影壇。
1979年，面對剛剛興起的功夫喜劇市場，“羅維影業”與“嘉禾電影”展開了激烈競爭。
這一年，“羅維影業”為成龍打造了《笑拳怪招》，並希望該片能像《醉拳》一樣，取得喜人的票房成績。而“嘉禾電影”也為洪金寶策劃了《林世榮》、《搏命單刀奪命槍》，並希望洪金寶從成龍手中奪走“功夫喜劇霸主”的地位。
最終，成龍的《笑拳怪招》拿下了544萬的票房成績，成為了1979年的票房冠軍。而洪金寶的《林世榮》、《搏命單刀奪命槍》，則分別位居年度票房排行的第5位、第8位。
經歷了這次票房交鋒之後，嘉禾看到了成龍在功夫喜劇市場之上，強大的票房號召力，於是便不惜重金，將成龍拉入了自己的電影陣營。
在70年代中期分道揚鑣的成龍、洪金寶，也因為嘉禾，在70年代末再度聚首。兩人的聯手，也為80年代動作港片的快速發展，埋下了伏筆。
與“新藝城”票房爭鋒，成龍、洪金寶強強聯手
進入嘉禾之後，成龍在鄒文懷的支援之下，也走上了導演之路，並自導自演了《師弟出馬》、《龍少爺》。而洪金寶也在此時推出了《身不由己》、《鹹魚翻身》、《鬼打鬼》等功夫喜劇作品。
嘉禾本以為得到了洪金寶、成龍這對“功夫雙雄”，便可以在港片票房市場之上佔據主導地位。然而，進入80年代之後，功夫喜劇開始失去觀眾市場，都市動作喜劇開始受到歡迎。
1981年，“新藝城”的《追女仔》、《鬼馬智多星》引領了都市動作喜劇的風潮。而1982年的《最佳拍檔》，更是讓“新藝城”力挫“嘉禾”、“邵氏”，體驗到了票房霸主的榮耀。
為了從“新藝城”手中奪回失去的票房市場，洪金寶、成龍強強聯手，先後為嘉禾拍攝了《奇謀妙計五福星》、《A計劃》兩部作品。
雖然“新藝城”的《最佳拍檔2》，在1983年繼續保持著票房冠軍的姿態，但《奇謀妙計五福星》、《A計劃》兩部作品，還是對“新藝城”的票房霸主地位，造成了不小的威脅。
1984年的港片市場上，成龍、洪金寶繼續聯手，再度對“新藝城”的“最佳拍檔”系列發起挑戰。
這一年，嘉禾推出了《快餐車》，並在票房市場之上取得了2100多萬的成績。而“新藝城”的《最佳拍檔3》，則拿下了2900多萬的票房。
憑藉800多萬的票房優勢，“最佳拍檔”系列再度蟬聯票房冠軍，而成龍、洪金寶在動作喜劇的銀幕之上，也再度惜敗麥嘉、許冠傑。
從1982年到1984年，“嘉禾”與“新藝城”進行了三度票房交鋒，都無奈落敗。1985年，嘉禾終於抓住機會，坐上了票房霸主的位子。
這一年，洪金寶、成龍一口氣拍攝了《福星高照》、《夏日福星》、《警察故事》、《龍的心》四部作品。而這四部影片也分別成為了1985年港片年度票房排行的前四名。
1985年，“嘉禾”接替“新藝城”，成為了動作喜劇市場之上的新一代霸主。而成龍、洪金寶這對銀幕搭檔，也因為各自的事業發展，在這一年走上了不同的道路。
成龍、洪金寶票房爭鋒，“成家班”、“洪家班”互不相讓
1985年的《夏日福星》裡，成龍、洪金寶對動作喜劇的理解產生了分歧。成龍想透過誇張的表演、極具視覺衝擊力的特技場景，來吸引觀眾。而洪金寶則希望用豪華的明星陣容、“屎尿屁”式的喜劇情節，來迎合電影市場。
電影理念的不同，讓成龍、洪金寶在1985年走上了不同的創作道路。這一年，成龍成立“威禾電影”，開始與洪金寶的“德寶電影”展開票房交鋒。
80年代末的港片銀幕之上，“洪家班”與“成家班”的票房大戰，為我們留下了許多經典的電影作品。
1987年，洪金寶學習好萊塢，搞了一部大成本、大製作的《東方禿鷹》。而成龍也在這一年，拿出了動作大片《龍兄虎弟》。
成龍在1988年推出了動作警匪片《警察故事2》，而洪金寶也在同年拍攝了警匪題材的《神探父子兵》。洪金寶在1989年拍攝了“小人物意外招惹黑幫”的《群龍戲鳳》，而成龍在同年也推出了“小人物意外成為黑幫大哥”的《奇蹟》。
80年代末、90年代初的動作銀幕之上，“洪家班”、“成家班”各顯其能，打造的作品也受到了許多影迷的歡迎。不過，相比於洪金寶，似乎成龍的作品更受觀眾的歡迎。強大的票房成績，讓成龍逐漸走上了港片“動作一哥”的地位。
90年代初，因為票房成績的表現不佳，洪金寶開始淡出大銀幕，安心迴歸幕後。90年代中期，成龍開始受到好萊塢片商的注意。為了確保成龍順利走向國際，在嘉禾的安排之下，成、洪二人再度攜手，成為了一對臺前幕後的黃金搭檔。
嘉禾的“動作雙星”，臺前幕後的黃金搭檔
1995年的《紅番區》，讓成龍順利打開了通往好萊塢的道路。隨後，嘉禾為成龍策劃了電影《霹靂火》。在這部作品中，洪金寶再度與成龍合作，擔任了動作指導的職位。“洪家班”、“成家班”聯手打造的動作場景，也震撼了不少動作影迷。
《霹靂火》之後，洪金寶為成龍執導了電影《一個好人》。在這部作品中，成、洪二人還進行了一次同框表演。
走入好萊塢之後，成龍與洪金寶也進行過不少合作。2003年，“哥倫比亞影業”為成龍拍攝《飛龍再生》，洪金寶再度以動作指導的身份，為師弟保駕護航。2004年，成龍拍攝好萊塢電影《環遊世界八十天》，洪金寶在該片中客串了“黃飛鴻”的角色。
在華語動作片的大銀幕之上，洪金寶、成龍這對搭檔雖然幾度分合，但卻為我們留下了不少經典的作品。如今的成龍，依舊在幕前活躍。而如今的洪金寶，卻早已淡出大銀幕多時。
雖然現在的成、洪二人，已無法像年輕時那樣，為我們帶來精彩的動作表演。但他們攜手演繹的經典作品，卻成為了觀眾們對於一個電影時代的記憶。
