翰墨飛揚顯神采 功力厚重韻筆端
——青島著名書法家許錫友先生和他的書法作品賞析 作者
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梅雪
數年前一次偶然的朋友聚會，我有幸認識了許錫友先生。雖與許老接觸不多，但多少也從熟悉的朋友那裡瞭解了他為人豪爽的個性以及對他書法作品的認可與肯定。字如其人，這話用在許老身上恰如其分，他的書法作品亦如他的為人：豪放、灑脫、大氣。許老的書法功底深厚，作品豪放灑脫，求墨寶者甚眾，我也非常榮幸求得幾幅，懸於客廳和書房，每每賞之，養眼亦養心。每有朋友到訪，欣賞到許老的行草書法作品，也都讚歎不已。四十多年過去，如今許老的書法功底愈來愈深厚，深得國內外朋友和書畫愛好者的喜愛與青睞。
許錫友先生1957年出生于山東省青島市，東萊書法院名譽院長，中國書法家協會會員。1975年畢業於平度一中的他於1976年參軍入伍。自幼喜愛書法的許老，在部隊利用業餘時間大量臨習王羲之、王鐸、懷素、柳公權、米芾、顏真卿等古代書法名家大家的作品，他把古今大家的作品反覆臨習描摹，然後靈活運用，集眾家之長，獨創出屬於自己的書法風格與特點。1980年在北京當兵的許老便拜師中國書法家協會創始人之一的楊再春先生學習書法，在此期間，他虛心向楊再春先生學習書法精髓，勤學苦練書法技藝，同時博覽群書，不斷培養和提高自己的文化藝術素養，並把人生哲學融入到書法藝術中，從而讓自己的作品欣賞性與藝術性共融，生活哲理與藝術創作共存，使得作品提升到一個新的境界與高度。
在十多年的軍旅生涯裡他始終與筆墨相伴，苦練不輟。1987年轉業回鄉後，又在享譽國內外的葡萄之鄉——大澤山鎮任職黨委書記數年，他利用業餘時間去駐地的天柱山魏碑細心研究和揣摩這一摩崖石刻的書法藝術瑰寶，得益於天柱山魏碑和大澤山石刻文化的薰陶，深得書法藝術之精髓，經過多年的不斷研究揣摩與臨習，他的書法日新月異，功力大進。
在書法藝術中，每個字都具有兩重性：它既是點畫的組合，是一個整體，是獨立的，同時，它又是章法的一個小小的區域性，是不能獨立自足，不管不顧，自由生長的。古代的書法遺存，篆書、隸書、楷書，它們最重要的功用，是文字的實用和社會傳播。因此，字法和章法，僅僅是有行有列，整齊劃一是遠遠不夠的。摩崖、墓誌、功德碑，雖然風格變化很大，但章法的豐富性就遠遠不及行草書。這是靜態字型在藝術的表現性上的天然缺陷，也是行草書有草篆、草隸，到發育成行書、今草，而風靡至今的原因。在行草書中，如果把一幅作品裡面的字的結構造型，全部寫的方方正正，則字與字之間就會各自獨立，無關痛癢，通篇必然重複堆砌，單調無奇，所以行草書最忌一個節奏寫到底。
沒有節奏變化，字法墨法再精熟也出不了好作品，因此行草書最能表現情緒和性情，也最能反映書者的天賦和才氣。許老線上條、結體、章法上游刃有餘，首先給人一種氣貫始終的感覺，筆畫之間舒展自如又相互揖讓，線條雖然錯綜複雜但是卻能夠看清楚筆畫的來龍去脈。其氣勢透過字形的左右搖擺呈現出視覺的動態之美，在字與字之間、行與行之間所顯現出顧盼生姿的態勢，讓整幅書法充滿了靈動之感。筆勢是書法線條的一種執行軌跡，這種軌跡有的可見，有的是靠著筆畫的連帶形成。行草書講究氣脈暢通，氣韻生動。要達到這種效果的核心方法之一就是：合理處理好筆畫的斷與連。許先生的作品中筆畫疏密有秩、鬆緊有序、粗中有細、粗細結合，猶如古藤一般縱橫纏繞，變化多端，不拘一格。
筆斷而意連，作品空間分割通透、靈活，氣息流轉，順暢無礙，筆畫排布變化中有規律，規律中有變化。正因掌握了行草書法的這些特點，其作品相互呼應和平衡，形成變化莫測，氣韻生動的效果。給人留下一種氣勢磅礴、變化豐富、揮灑自如、瀟灑飄逸、線條流暢、莊重大氣之印象，讓人觀後頓有一種如沐春風、心曠神怡之感。在許老的作品中有的字與字之間並沒有相連的筆畫，卻有著筆斷意連的氣勢，組成了整幅書法的動感。從頭至尾一氣呵成，筆勢呼應，氣勢相連，沒有幾十年的功力是達不到這種藝術狀態的。一幅書法有了動感才有表現力。
許老的行草書法作品既尊崇古法，又具有鮮明的個性和獨特的書風。既有入木三分、力透紙背之感，又有莊重大氣、浪漫瀟灑之致。他充分利用筆墨的輕重、粗細製造濃密、疏淡變化。用輕與細製造疏淡字組或區域；用粗與重製造濃密字組或區域，疏淡與濃密交替出現，相互呼應就有了視覺上的節奏變化。縱觀他的每一幅作品，氣勢磅礴，筆法勁爽，痛快酣暢，渾莽淋漓，意象恢宏，極具虎嘯龍吟、吞吐大荒的氣派。其結體不像柳體楷書那樣取縱勢，而是因形而變，依勢而化，或長或短，或大或小；也不像柳體楷書那樣取正勢，而是欹側多姿，險絕有致，不拘常規，放浪形骸，極少唐朝森嚴法度的束縛。其用筆也不像柳體楷書那樣鐵骨錚錚，耿介特立，而是有剛有柔，有骨有肉，或方或圓，或露或藏，粗不臃腫，細不纖軟，線條以中鋒為主，飽滿圓厚，筆墨控制得恰如其分。
誠如周必大說：“沉著痛快，而氣象雍容，歐虞褚薛，不足道焉。”其章法大小肥瘦，參差錯落，虛實疏密，相映成趣，前後照應，一氣貫注，擒縱收放，隨勢幻化，“枯潤纖濃，掩映相發，非復世能彷彿。” 縱觀許老作品，神采動盪、舒緩飄逸，筆畫圓轉順暢，收筆出鋒，完美地詮釋了“鐵畫銀鉤”，整幅作品草書連綿，行草有度，起伏跌宕，左右變幻，上下翻轉，疾中有速，輕重互動，筆斷意連，生生不息，節奏分明，動感十足，字裡行間都在相互呼應，確實把行草的書寫藝術發揮到了極致，這絕不是一般尋常書法技術水平的人可以輕鬆駕馭和企及的。
隸書是漢字中常見的一種非常莊重的字型風格，字形多呈扁寬，橫畫長，豎畫短，講究的是“蠶頭燕尾”、“一波三折”。許老臨習了大量歷代的名碑法帖，從研究《曹全碑》、《史晨碑》到《石門頌》等法書碑帖的集字技法入手，不斷臨習，充分掌握隸書書寫特點與技巧，使隸書書寫更為豐富，例如點畫的俯仰呼應、筆勢的提按頓挫、筆畫的一波二折和蠶頭雁尾及結構的重濁輕清、參差錯落，風格多樣且法度完備，或雄強、或雋秀、或瀟灑、或飄逸、或朴茂、或嚴謹，如群星燦爛……許老告訴我只有掌握了隸書的這些書寫特點與技巧，才能充分發揮，從而書寫出優秀的隸書作品。他的隸書在傳統中求變，在尊崇古法的基礎上，變化出獨屬於自己的風格特點。他的隸書作品莊重典雅，或大方柔婉，或頓挫有力，或朴茂嚴謹，或順暢自然，如輕風細雨融入其中，如溪流淙淙浸入其間。
許老是一個非常謙虛低調的人，人們對他的尊重不僅僅只限於他的書法作品，還非常敬重他做人的謙虛與豁達的態度。他的書法作品常被當作禮品贈送外國友人，特別是日韓、東南亞和臺灣地區的朋友。日本原首相村山富市和鳩山由紀夫都藏有他的作品。
許老在書法藝術之路上默默地追尋和探索新的高度，利用閒暇時間孜孜以求書法藝術之精髓。藝術無止境，祝願許老的書法藝術之路拓展到一個更新的高度。
梅雪
，女，山東青島人，曾在《中國日報》、新華社《經濟參考報》等中央主流媒體從事新聞採訪工作二十餘年。自1988年開始陸續在全國各級報刊、雜誌發表詩歌、散文、散文詩及新聞作品並多次獲獎。1993年出版《時代讚歌》一書，自2015年以來給幾十位書畫藝術名家寫過藝術專訪評論文章並相繼在各大入口網站、《齊魯文學》雜誌及微信公眾平臺發表。2017年全國兩會期間有幸採訪了全國政協委員、藏族著名歌唱家郭瓦加毛吉老師，並撰寫了專訪文章《兩會專訪：全國政協委員郭瓦加毛吉用大愛鋪就的天路》，此文曾被幾十家知名網站、媒體釋出、發表和轉發。